摘要：《趙氏孤兒》在新世紀(jì)出現(xiàn)了眾多的改編版本,如戲曲的豫劇版和越劇版,話劇的林兆華版和田沁鑫版,影視的陳凱歌版和閻建鋼版,以及國(guó)外的英國(guó)皇家莎劇團(tuán)版與韓國(guó)的明洞劇場(chǎng)版。同一時(shí)代出現(xiàn)如此多的改編本耐人尋味。和以前的各種版本之主題對(duì)元雜劇忠義與復(fù)仇的繼承性相比,新世紀(jì)的這些新版本表現(xiàn)出頗為不同的傾向,折射出當(dāng)代文化思潮的復(fù)雜性與多樣性?！囤w氏孤兒》的當(dāng)代改編所要回應(yīng)的核心問題是傳統(tǒng)忠義觀念在現(xiàn)代的取舍,以及與此相關(guān)的是否復(fù)仇問題與生命價(jià)值問題。兩種戲曲版堅(jiān)定維護(hù)傳統(tǒng)價(jià)值,恪守忠義,堅(jiān)持復(fù)仇,電視版將這一主題發(fā)揮到了極致;而兩種話劇版則反思傳統(tǒng)價(jià)值,解構(gòu)復(fù)仇主題,陳凱歌的電影版亦是如此,但價(jià)值取舍各有不同;英國(guó)皇家莎劇團(tuán)與韓國(guó)明洞劇場(chǎng)則從世俗人性與生命價(jià)值的角度對(duì)忠義與復(fù)仇進(jìn)行解讀,有獨(dú)特的參考價(jià)值。這些版本既對(duì)比鮮明,又各有特色,從一個(gè)側(cè)面反映出當(dāng)代中國(guó)文化走出中世紀(jì)、邁向現(xiàn)代文明的艱難步履。