摘要：意象戲劇,既是本體論的,也是實(shí)踐性的。作為戲劇美學(xué)本體概念,它一方面融會中國古典藝術(shù)美學(xué)的內(nèi)涵,一方面又秉承了西方現(xiàn)代戲劇美學(xué)的傳統(tǒng),特別是汲取了自表現(xiàn)主義、象征主義戲劇以來的舞臺美學(xué)精神。作為戲劇藝術(shù)的實(shí)踐性要素,意象之營構(gòu)不僅涉及舞臺造型手法,更屬于一種詩意的創(chuàng)造而成為戲劇美感的重要源泉之一。1980年代以來的中國當(dāng)代意象戲劇,前有徐曉鐘《桑樹坪紀(jì)事》的探索,繼而有王曉鷹、王延松、田沁鑫等導(dǎo)演的舞臺藝術(shù)實(shí)踐;他們不僅成為當(dāng)代意象戲劇的主要開拓者與實(shí)踐者,同時更使得意象戲劇成為當(dāng)代中國戲劇舞臺最具潛質(zhì)和影響力的藝術(shù)思潮和流派之一。