摘要：如果我們把現(xiàn)代作為一種區(qū)別藝術(shù)風(fēng)格的分界線,會(huì)發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代藝術(shù)在內(nèi)容上往往傾向于對(duì)人類生活狀態(tài)這一抽象問(wèn)題的思索和回答,形式上更內(nèi)省地關(guān)注本藝術(shù)更獨(dú)有、更本質(zhì)的表達(dá)方式,又借由這一種關(guān)注重新激活被其他因素掩蓋的綜合性因素。在戲劇走向現(xiàn)代的過(guò)程中,很多人逐漸認(rèn)同戲劇不從屬于文字、不從屬于音樂(lè)、也不從屬于畫(huà)面,而致力于找到屬于自己的語(yǔ)言,一種劇場(chǎng)性的語(yǔ)言,并持續(xù)追求一種可以直抵人心的力量。