摘要：田漢是戲曲編劇,但不是專職編劇,具有獨立的品格。他在1950、60年代創(chuàng)作的《白蛇傳》《謝瑤環(huán)》被不同劇種、不同劇團(tuán)、不同演員所演繹,打破民國時期一個戲只屬于一個戲班、一位名伶的局面,重建新中國經(jīng)典劇目流播新模式。田漢的戲曲劇本注重文戲、武戲的搭配,推崇女扮男裝的演劇方式,強(qiáng)調(diào)案頭、場上皆擅的演劇思維,在文本和舞臺之間架構(gòu)起橋梁,為當(dāng)代戲曲經(jīng)典創(chuàng)作樹立典范。田漢的劇本題材大多移植于民間傳說、地方戲,演出后,這些戲又被不同劇團(tuán)的演員、不同地方劇種再次移植、演繹,促進(jìn)京劇與地方劇種以及地方劇種間的交融與對話,為當(dāng)代戲曲整體現(xiàn)代化起到了推動作用。