摘要：從19世紀(jì)末至20世紀(jì)60年代一百余年來(lái),在西方人的鑒藏和研究中的中日繪畫(huà)被視為遠(yuǎn)東藝術(shù),也稱東亞藝術(shù)。西方人并非全然將中國(guó)畫(huà)作為獨(dú)立范疇來(lái)理解,而是作為遠(yuǎn)東藝術(shù)中的一類看待。在18、19世紀(jì)西方與中日藝術(shù)接觸之初,他們只具有對(duì)異國(guó)人種學(xué)的興趣;19世紀(jì)后期至20世紀(jì)初,日本通過(guò)種種手段獲得了西方的認(rèn)可,日本畫(huà)在評(píng)價(jià)上勝過(guò)了中國(guó)畫(huà);在20世紀(jì)初,西方對(duì)中國(guó)畫(huà)的鑒賞趣味也主要取自于日本;20世紀(jì)30至40年代,美國(guó)等國(guó)家一度由于戰(zhàn)爭(zhēng)的原因?qū)θ毡舅囆g(shù)有所抵觸,但在二戰(zhàn)后又因?yàn)榉N種原因迅速恢復(fù)了興趣;1949年至60年代,西方對(duì)中日繪畫(huà)的研究終于步入理性比較而非主觀評(píng)判的學(xué)術(shù)階段。