美術(shù)期刊封面字體的發(fā)展
1.近代歷史背景概述
中國近代史是1840-1949年間的探索民主、自由的中國歷史，本文的研究年限為1912年中華民國政府的成立至1949年新中國成立，屬于中國近代史的時間范疇。中華民國政府的成立推翻了封建制度，但并未從根本上消除國內(nèi)外盤根錯節(jié)的重重矛盾，全國依舊處于戰(zhàn)亂頻繁、民不聊生的混亂局面當(dāng)中?？v觀中國歷史的發(fā)展軌跡，幾次思想、文化上的爭鳴幾乎都出現(xiàn)在社會急劇變化的時期。因此，歷史表明，一個社會動蕩的時代，同時也可能是一個思想活躍的時代。由于鴉片戰(zhàn)爭，西方列強的槍炮打開了中國塵封已久的封建大門，帝國主義的入侵使得國外的宣傳廣告附著在印刷品上隨之而來，民族資本主義便開始萌芽，國外先進的印刷技術(shù)也傳入中國。因此，我們不得不承認(rèn)，中國近代資本主義經(jīng)濟的發(fā)展是隨著外國殖民勢力的侵入而出現(xiàn)的客觀事實。在二十世紀(jì)初期至三十年代這段時間，在一些經(jīng)濟狀況較好的大城市中掀起了留學(xué)的熱潮，中國留學(xué)生的人數(shù)逐漸增多，他們意識到要想國強民富最根本的解決辦法還是要從新型教育的普及來實現(xiàn)。外國的留學(xué)生革新的熱情十分高漲并率先出版了一些學(xué)術(shù)刊物。這些書流回本國，將先進的教育科學(xué)理念和現(xiàn)代設(shè)計風(fēng)格傳入了中國，培養(yǎng)了一批具有現(xiàn)念的優(yōu)秀人才，他們投身于文化事業(yè)、教育事業(yè)、藝術(shù)行業(yè)等領(lǐng)域，促進中國文化藝術(shù)的發(fā)展。社會進程中最先覺悟的也正是這批具有開放思想的知識分子階層，他們通過文學(xué)、藝術(shù)等途徑喚醒民眾的民主意識的覺醒，為這個目標(biāo)的實現(xiàn)、為改變中國的現(xiàn)狀作斗爭。他們引導(dǎo)人們拋棄落后的封建思想，轉(zhuǎn)變?yōu)樾滤枷牒托掠^念。孫中山先生頒布了一系列政策促進中國的經(jīng)濟文化的發(fā)展，比如，推行教育改革，實行新式的學(xué)校教育等方式使得民眾能夠從思想層面上根本的否定舊思想舊體制，徹底從封建社會里解放出來。民國初期，統(tǒng)治當(dāng)局忙于政治上的爭權(quán)奪利，對出版業(yè)疏于管理，文學(xué)和藝術(shù)則獲得相對自由的發(fā)展空間，在客觀上也為期刊的大量涌現(xiàn)創(chuàng)造了便利條件。1919年五四新文化運動的出發(fā)點也是號召大家要用科學(xué)的世界觀去改造社會，號召大家能夠廣泛地參與到文藝事業(yè)中，提高文學(xué)知識和藝術(shù)修養(yǎng)。據(jù)《萬象》雜志的主編平襟亞先生的回憶，民國之初“舉辦一種刊物，非常容易，一、不須登記；二、紙張印刷廉價；三、郵遞利便，全國暢通；四、征稿不難，酬報菲薄”，因此吸引了很多文人志士，文學(xué)家、藝術(shù)家、教育家、學(xué)者等等都投身于書籍期刊的印刷出版行業(yè)。“五四”運動之后，中國正式迎來了期刊創(chuàng)建的新高潮，標(biāo)志是1915年陳獨秀創(chuàng)辦的雜志《新青年》。從1919到1927年間，全國共出版期刊526種，到1936年全國已有期刊1271種，這批知識分子他們具有新思想，引領(lǐng)新風(fēng)潮，帶領(lǐng)各界人士一同參與期刊的創(chuàng)建，大大促進了民國時期期刊的發(fā)展。期刊的產(chǎn)生與發(fā)展，不僅僅是取決于知識分子號召下的社會新思潮的涌現(xiàn)，或者說是各行各業(yè)有志之士對于迫切改變社會現(xiàn)狀的政治抱負(fù)，還有很重要的條件是物質(zhì)生活的提升，才使得民眾有了精神追求的向往。書籍雜志期刊的印刷、裝訂技術(shù)不斷現(xiàn)代化，以機械印刷取代手工印刷，擺脫傳統(tǒng)模式，以新的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)與現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人的發(fā)展一同進步。
2.美術(shù)期刊概述
在出版業(yè)呈空前發(fā)展的態(tài)勢下，由于受到內(nèi)外戰(zhàn)爭和國民黨當(dāng)局的嚴(yán)重破壞，期刊的出版在困難重重的曲折條件中摸索、堅持著。期刊的內(nèi)容是一段歷史中真實生活的再現(xiàn)，是時間的記錄者。搜索文獻資料顯示，中國近現(xiàn)代最早的畫報是《點石齋畫報》于1884年創(chuàng)刊。到民國初期其他各種畫報、期刊、雜志開始紛紛發(fā)展起來，藝術(shù)期刊、版畫、連環(huán)畫、漫畫、月份牌年畫等等布滿街市，還有各種的美術(shù)團體、美術(shù)學(xué)校、美術(shù)培訓(xùn)和活動也活躍起來，逐漸進行美術(shù)教育的推廣。本文所要研究的內(nèi)容范圍是民國時期眾多期刊門類中的美術(shù)類期刊，本文通過許志浩編著的《中國美術(shù)期刊過眼錄》中的附頁部分，一百幅美術(shù)期刊封面圖錄為研究載體和依據(jù)?！吨袊佬g(shù)期刊過眼錄》是一冊在中國現(xiàn)代美術(shù)史研究中很難預(yù)測它能夠發(fā)揮多么大作用的資料集，資料是歷史的見證，研究歷史而不儲備資料，不對資料進行篩選、歸類和綜合研究，就不會有歷史。許志浩撰寫的《中國美術(shù)期刊過眼錄》有近四百種美術(shù)期刊的資料都?xì)v歷在目，是研究中國現(xiàn)代美術(shù)史的參考資料，為中國現(xiàn)代美術(shù)史研究提供了相當(dāng)可靠的一部原始資料。收入此書的美術(shù)期刊期限為一九一一年四月至一九四九年十月，中華人民共和國成立之前，收錄了全國各地以及海外出版的中文美術(shù)期刊、特刊、增刊、附刊、從刊等。此書涉及的內(nèi)容有中國畫、書法篆刻、油畫雕塑、壁畫版畫、宣傳畫、漫畫、工藝美術(shù)、陶瓷藝術(shù)等專業(yè)美術(shù)期刊，大部分期刊介紹有創(chuàng)刊和停刊的時間、編者、出版者、發(fā)行者還有出版地點等出版史料。并概述部分主編者的貢獻、期刊主要內(nèi)容和部分作品介紹，但受到一些客觀條件的限制，此書中的某些期刊只有刊名和封面圖片，其他具體資料缺乏。經(jīng)過前期的專業(yè)拍攝和掃描工作，一共獲得附錄中提供的美術(shù)期刊封面共126幅。內(nèi)容清晰、有參考價值和研究意義的封面字體共整理了98幅，通過專業(yè)軟件制作后，盡量達(dá)到字體“原貌再現(xiàn)”的效果。這些資料忠實地記錄了當(dāng)時美術(shù)期刊出版情況的史實，保持原有歷史面貌，不做夸大和刪改，使它具有真正的科學(xué)性、準(zhǔn)確性和史料價值。這些原始資料極其珍貴稀少，作為研究的線索具有特殊的意義和價值。
3.封面字體概述
經(jīng)過較長一段時間對《中國美術(shù)期刊過眼錄》中提供的大量的附錄圖片進行細(xì)致的電腦制作和分類的工作，且通過咨詢相關(guān)的書法老師和對字體設(shè)計書籍的認(rèn)真比對，把所有可供研究的98幅美術(shù)期刊封面字體進行歸類匯總，時間從1917年在上海出版的《美人世界》至1949年廣州出版的《時代藝術(shù)》，分別有傳統(tǒng)書法類、印刷字體類和裝飾化的美術(shù)字體類。這段時間內(nèi)的美術(shù)期刊封面字體以書法題名的共36個（楷書18個，行書7個，隸書7個，篆書3個，魏碑1個）；以印刷字體為刊名的共7個（宋體6個，黑體1個）；以美術(shù)字體為刊名的共55個（印刷字體變形處理29個，書法體變形處理7個，圖形化處理19個）。
4.現(xiàn)代字體設(shè)計的早期形成
中國近代的文化發(fā)展過程中，我們試圖探尋出能夠充分反映中國近代字體設(shè)計從萌芽到繁榮興盛，這期間大量應(yīng)用在美術(shù)類刊物中字體設(shè)計的藝術(shù)特點和時代特征。當(dāng)我們梳理現(xiàn)代字體設(shè)計的發(fā)展脈絡(luò)時，需要從近代期刊的起源講起。據(jù)學(xué)者考究和文獻記載，1815年8月5日，一個英國人在馬來西亞的馬六甲為南洋的華人創(chuàng)辦了第一本中文期刊《察世俗每月統(tǒng)記傳》，這本刊物是清政府執(zhí)行閉關(guān)鎖國政策近百年后的第一份有現(xiàn)代意義的期刊，具有特殊的價值。但是直到十九世紀(jì)末期才出現(xiàn)中國人自己創(chuàng)辦的期刊，并在之后出現(xiàn)辦刊熱潮，期刊才逐步進入了人們的視野。這歸功于清朝光緒皇帝在1898年6月11日頒布的“明定國是”詔書，實行變法，推行新政，其中教育改革這方面是最重視的地方。鼓勵辦學(xué)堂、出國游學(xué)、改革考試內(nèi)容和形式、準(zhǔn)許官民自由辦報，近代期刊由此發(fā)展起來。這段時間所發(fā)生的政治運動，無不依靠書籍、報紙、期刊、宣傳標(biāo)語等文字性的刊物來宣傳最新動態(tài)、傳播最新思想，這些事件通過期刊進行記錄和表述。從這個時期我們可以找尋到我國的近現(xiàn)代經(jīng)濟、政治、文化等意識形態(tài)的發(fā)展脈絡(luò)，期刊作為民國時期最為重要的傳播途徑，真實地記錄了那個時代的風(fēng)貌。因此，期刊是在這一時期的社會生產(chǎn)和信息傳播的重要媒介，和發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物?？v看期刊發(fā)展的百余年歷史，初期的封面素凈簡潔，基本只有醒目的書名再無過多裝飾，直到“新文化運動”的爆發(fā)，白話文的推廣之下，期刊的創(chuàng)辦浪潮此起彼伏，出版社也逐漸增多，期刊在人們的日常生活中所占的比重越來越大，使得裝幀設(shè)計在二十世紀(jì)二三十年代達(dá)到了一個空前的高度，進入了繁榮發(fā)展期。不論是標(biāo)題字體、封面插圖、還是裝幀色彩的構(gòu)思，期刊封面的設(shè)計逐漸豐富起來。一個很大的原因就是期刊雜志已經(jīng)被當(dāng)作是一種文化消費品，對它外觀的包裝也要花心思揣摩，加大資金投入以達(dá)到暢銷的目的。為了外觀更加引人注目，設(shè)計者不斷思考封面、材質(zhì)、內(nèi)容的推陳出新，加強視覺沖擊力的效果。期刊裝幀經(jīng)歷了發(fā)展初創(chuàng)期（前-辛亥革命）、發(fā)展繁榮期（1915-1937年辛亥革命、新文化運動-抗日戰(zhàn)爭）、發(fā)展停滯期（1937-1949年抗日戰(zhàn)爭-解放戰(zhàn)爭）。從匯集期刊裝幀的角度去觀察，使我們脫離個體文字符號的局限，從而更能清晰的認(rèn)識這一時期的社會特征、人文思考、意識流向和精神風(fēng)貌。在這其中我們不僅可以看到當(dāng)時的期刊組織者的行為目的和審美取向，更可以了解到孕育這些價值觀的社會環(huán)境。期刊裝幀設(shè)計除了要體現(xiàn)出刊物類型的形式特點和近期刊載的文章內(nèi)容相統(tǒng)一以外，其封面的設(shè)計也必須具有完整的獨立性。為了起到更好的宣傳效果，加深刊物在民眾心里的位置，封面各元素中標(biāo)題字體的個性化展現(xiàn)和它所具有的獨特的藝術(shù)魅力，無疑是最吸引人、留下印象最深的部分，所以近代字體設(shè)計是隨著期刊發(fā)展的逐漸興盛，在國內(nèi)外藝術(shù)思潮的碰撞融合的影響下不斷的變化、發(fā)展和創(chuàng)新。
