序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了七篇室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)論文范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

論文關(guān)鍵詞：包豪斯色彩建筑空間

論文摘要：在包豪斯的色彩教學(xué)中，除了基礎(chǔ)課程中的色彩理論研究外，還有壁畫(huà)作坊（車間）中色彩的應(yīng)用研究。利用色彩直接服務(wù)于空間的塑造工作，或者說(shuō)色彩如何在建筑中應(yīng)用的問(wèn)題，是其中的核心內(nèi)容。包豪斯壁畫(huà)作坊的青年教師們發(fā)展出一種使用大塊色彩平涂對(duì)基本建筑空間進(jìn)行裝飾的新方法，逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫(huà)作為室內(nèi)壁面裝飾的傳統(tǒng)觀念。包豪斯在這一領(lǐng)域的實(shí)踐對(duì)以后建筑和室內(nèi)空間中應(yīng)用色彩的方式產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響，并在當(dāng)代西方建筑實(shí)踐中有了新的發(fā)展。

包豪斯除了基礎(chǔ)課程中的色彩理論研究外，還有壁畫(huà)作坊（車間）中的色彩應(yīng)用研究。1923年的《包豪斯理念與組織》中正式規(guī)定了色彩為壁畫(huà)作坊的工作“材料”。最早擔(dān)任這個(gè)作坊形式師傅的是施勒默爾和伊頓，但從1922年起，由康定斯基負(fù)責(zé)指導(dǎo)。同他在基礎(chǔ)課程中開(kāi)設(shè)的形式與色彩理論講座相連貫，康定斯基進(jìn)一步在壁畫(huà)作坊中制定了詳盡的色彩研究計(jì)劃，即頒布于1924年春的《國(guó)立包豪斯壁畫(huà)作坊的工作綱領(lǐng)》。

在這個(gè)指導(dǎo)性文件中，康定斯基認(rèn)為壁畫(huà)作坊的工作特點(diǎn)在于無(wú)法單獨(dú)用色彩就生產(chǎn)出一種產(chǎn)品，它通過(guò)增強(qiáng)或減弱形式的效果參與到空間的塑造活動(dòng)中?？刀ㄋ够鶎⑸实奈锢?、化學(xué)性質(zhì)（如涂料的性質(zhì)、膠合劑性能）與各種技術(shù)性工作聯(lián)系起來(lái)，將色彩的心理特性與各種分析與創(chuàng)作的實(shí)驗(yàn)聯(lián)系起來(lái)，規(guī)定了色彩應(yīng)用研究的兩個(gè)基本方面，這同他的色彩理論教學(xué)在結(jié)構(gòu)上取得了一致性。在壁畫(huà)作坊的實(shí)踐中，兩類問(wèn)題最為顯著，一類是利用色彩對(duì)于表面的裝飾與設(shè)計(jì)，這一類問(wèn)題的解決通常是通過(guò)學(xué)徒們將模仿的康定斯基繪畫(huà)作品放大到壁畫(huà)的尺度涂刷到墻面上的方式進(jìn)行，顯示了康定斯基教學(xué)方式的特點(diǎn)——使學(xué)生服從于教師的經(jīng)驗(yàn)，因而實(shí)質(zhì)上沒(méi)有多少創(chuàng)造價(jià)值，常常在背后受人非議。但另一類問(wèn)題卻引發(fā)了深遠(yuǎn)的影響，即如何利用色彩直接服務(wù)于空間的塑造工作，或者說(shuō)是色彩如何在建筑中應(yīng)用的問(wèn)題。

在理論上更早提出將色彩運(yùn)用于空間實(shí)踐的，還有風(fēng)格派。在1924年的《走向一個(gè)造型的建筑》一文中，凡·杜斯堡寫(xiě)道：“現(xiàn)代畫(huà)家的任務(wù)是借助色彩創(chuàng)作一個(gè)和諧的整體，在新的四維的時(shí)空領(lǐng)域中，而不是兩維的表面。”然而在實(shí)踐中，凡·杜斯堡的色彩應(yīng)用方式更像是把他本人的繪畫(huà)作品直接貼到了建筑的墻壁或天花板上，最后得到的并不是色彩的面，而是漂浮在四面八方的色塊。另一位風(fēng)格派建筑師里特維德(Rietveld)的方法更徹底一些，在著名的“紅黃藍(lán)椅子”這個(gè)作品中，他已經(jīng)將體積的不同表面用色彩加以區(qū)別，大大改變了體積本身的觀感。包豪斯壁畫(huà)車間的色彩空間應(yīng)用則更進(jìn)了一步，他們把這種在體積外部使用色彩的方法引入到空間內(nèi)的表面中去。

在康定斯基關(guān)于色彩心理效應(yīng)的理論討論基礎(chǔ)上，壁畫(huà)作坊里的一些優(yōu)秀學(xué)徒如辛勒克·謝帕、阿恩特等人逐步擺脫了用大尺度抽象繪畫(huà)作為室內(nèi)壁面裝飾的方法，而考慮使用大塊色彩平涂的手法，把空間中的各個(gè)界面涂刷成不同的顏色，借此強(qiáng)化或改變基本建筑空間的感受。這種想法在當(dāng)時(shí)具有一種開(kāi)創(chuàng)性的意義，還沒(méi)有人提出過(guò)一套完整的關(guān)于色彩在空間中應(yīng)用的理論或方法。謝帕的試驗(yàn)已經(jīng)不僅僅是一種色彩的應(yīng)用性研究，而是打開(kāi)了一個(gè)全新的色彩研究領(lǐng)域，它突破了傳統(tǒng)色彩研究局限于平面效果的特點(diǎn)，把色彩的空間性研究從平面的視覺(jué)深度幻覺(jué)引向了真實(shí)三維空間中的色彩效果。在德紹時(shí)期，謝帕接任壁畫(huà)車間的主任，完全應(yīng)用了他的色彩研究方法，放棄了制作大尺度抽象壁畫(huà)的工作，他的色彩設(shè)計(jì)方式引起了廣泛的追隨。

色彩空間性研究的實(shí)驗(yàn)，首先在德紹包豪斯教師住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)中反映出來(lái)，雖然其中的三棟住宅是兩戶并聯(lián)式，且室內(nèi)空間布局比較相似，但通過(guò)不同的色彩處理方案，充分顯示出主人不同的性格特點(diǎn)?？刀ㄋ够业纳试O(shè)計(jì)就十分有趣，餐廳被刷成黑白相間的顏色，包豪斯的其他人以為在這種環(huán)境中肯定很不舒服，但恰恰相反，黑色與白色的強(qiáng)烈反差創(chuàng)造出一種奇特的寧?kù)o氛圍。起居室是粉紅色，還有一個(gè)不大的壁龕，它的側(cè)墻竟是金色，而臥室是綠色的，工作室是淡黃色，畫(huà)室與客廳是淺灰色，康定斯基妻子的小房間則是粉紅色。克利的工作室中也有一面墻被刷成了黑色，作為掛放作品的背景。這種在建筑室內(nèi)使用色彩的方式在當(dāng)時(shí)是極其大膽的。除教師住宅外，謝帕還領(lǐng)導(dǎo)壁畫(huà)車間為德紹包豪斯新校舍的建筑室內(nèi)作了色彩設(shè)計(jì)。同教師住宅相比，更多考慮了利用色彩進(jìn)行空間的劃分和方向的指引，并將建筑、門(mén)、壁柜、燈具等不同要素清楚地區(qū)分出來(lái)。此外，在德紹市內(nèi)，謝帕還指導(dǎo)了一些公共建筑的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)。

篇(2)

1．室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的基本要求

通常情況下，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)必須滿足兩個(gè)基本要求，一方面是服從空間功能性需求，即色彩搭配符合室內(nèi)空間構(gòu)圖原則。另一方面是滿足人的審美需求，即通過(guò)色彩的物理性能對(duì)人的心理產(chǎn)生有益的影響。此外，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)還需考慮具體的一些如居住個(gè)體喜好、民族民俗禁忌、地區(qū)和氣候條件等其他相關(guān)因素。對(duì)于嬰幼兒臥室空間的設(shè)計(jì)，除了滿足以上基本利用色彩設(shè)計(jì)滿足功能需求、改善空間效果之外，首要考慮的方面就是嬰幼兒的成長(zhǎng)因素，即從嬰幼兒自身的角度出發(fā)，以嬰幼兒的審美需求為根本。具體而言，在嬰幼兒成長(zhǎng)一歲半之內(nèi)的期階段，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的第一功能性需求是服務(wù)于嬰幼兒心理健康成長(zhǎng)的“信任感”需求，提升“安全感”的視覺(jué)因素，防止產(chǎn)生“懷疑感”視覺(jué)感受。

2．常見(jiàn)色彩類型對(duì)人的情緒作用的影響

色相、明度與純度是色彩的三個(gè)基本要素，不同的色相、明度及純度表現(xiàn)出不同的色彩情緒和情感體驗(yàn)。不同的色相給人不同的色彩感受，比如看到紅色、黃色橙色等色彩時(shí)，使人感到溫暖；看到藍(lán)色、青色等色彩時(shí)使人感到寒冷，這都是色彩的色相不同給人的感覺(jué)效果。不同的色彩明度，給人以不同的輕重感，通常色彩明度越低給人的負(fù)重感越強(qiáng)。色彩的華麗和樸實(shí)感則是因色彩的明度和彩度產(chǎn)生的，彩度高的色或明度高的色彩能給人以華麗感，如白、金、銀色等。

嬰幼兒室內(nèi)空間色彩設(shè)計(jì)的主要考慮因素

基于色彩的不同色相、明度及純度特征，通過(guò)室內(nèi)色彩的調(diào)節(jié)與搭配，以簡(jiǎn)單明亮的主色調(diào)為基礎(chǔ)，在統(tǒng)一格調(diào)的基礎(chǔ)上尋求變化。創(chuàng)造合理的色彩空間有利于嬰幼兒的身心健康長(zhǎng)，使嬰幼兒視覺(jué)所及處都能產(chǎn)生舒緩放松、感受生活、享受藝術(shù)情趣的情感反應(yīng)。

1．基礎(chǔ)色調(diào)選擇

嬰幼兒臥室的基礎(chǔ)色調(diào)應(yīng)把握健康性、趣味性和個(gè)體性原則，不宜使用太強(qiáng)烈刺激的色彩，以免造成煩躁的情緒感受。因此應(yīng)選用柔和的淺淡的暖色調(diào)為主，局部小面積可采用純度較高的顏色進(jìn)行點(diǎn)綴。明快的暖色調(diào)給人信心、增加活力，因此嬰幼兒臥室的色彩設(shè)計(jì)運(yùn)用時(shí)盡量運(yùn)用安全感較高的色調(diào)，如淡黃、淡粉、淡米色等。避免運(yùn)用易產(chǎn)生負(fù)重感、悲傷感、恐懼感的色調(diào)，如深灰、紫色、褐色等。綠色性質(zhì)穩(wěn)定，不刺激，不張揚(yáng)，給人以視覺(jué)安全感和健康向上富于生機(jī)的心理審美意味。它既能消除嬰幼兒緊張情緒波動(dòng)后的疲勞與壓力，又能讓人情緒放松、穩(wěn)定適用于做基礎(chǔ)色。藍(lán)色，能降低脈搏，有助于緩解壓力，松弛神經(jīng)，甚至能降低血壓，調(diào)整內(nèi)平衡，消減疲勞，提高學(xué)習(xí)與工作效率，適用于做基礎(chǔ)色。

2．對(duì)比色與點(diǎn)綴色選擇

點(diǎn)綴色是為了營(yíng)造一種相對(duì)靜態(tài)的空間感受，它有利于嬰幼兒需要休息時(shí)能獲得頭腦冷靜、注意力集中、安寧的視覺(jué)感受，在色調(diào)上要求淡雅和諧為主。冷色調(diào)可消除煩惱、急躁，有安神作用。因此可選用淺綠色、藍(lán)色等，同時(shí)與暖色的搭配也起到了增加室內(nèi)色彩對(duì)比度的效果。橙色，在使人產(chǎn)生活動(dòng)力欲望的同時(shí)又能起到誘發(fā)食欲的效果，并且有利于恢復(fù)健康及有助于鈣質(zhì)的吸收，適用于做點(diǎn)綴色；黃色，對(duì)消化系統(tǒng)和神經(jīng)系統(tǒng)都能起到刺激作用，并可加強(qiáng)邏輯思維的能力。紅色，對(duì)神經(jīng)系統(tǒng)有刺激性作用，表現(xiàn)通過(guò)增加腎上腺素分泌和增強(qiáng)血液循環(huán)的方式使人產(chǎn)生“興奮感”也適用于做點(diǎn)綴色；

3．色彩情緒比重與嬰幼兒氣質(zhì)缺陷的對(duì)應(yīng)

色彩就是一種有效地情緒調(diào)節(jié)語(yǔ)言，它能給人帶來(lái)豐富的情感體驗(yàn)，對(duì)于不同氣質(zhì)類型的嬰幼兒則能產(chǎn)生不同的有益性情緒調(diào)節(jié)作用。以情緒性嬰幼兒臥室空間色彩設(shè)計(jì)為例，基于情緒性嬰幼兒負(fù)面情緒表現(xiàn)突出，容易產(chǎn)生憤怒和恐懼感等表現(xiàn)特征，在對(duì)其室內(nèi)周圍空間環(huán)境進(jìn)行色彩搭配時(shí)，在柔和型暖色調(diào)為主的基礎(chǔ)上，適當(dāng)加重藍(lán)、綠色燈冷色調(diào)運(yùn)用比重，如增大藍(lán)色燈裝飾面積與提高其色彩明度、純度等方式來(lái)起到緩解憤怒情緒的產(chǎn)生，也可以通過(guò)增加綠色植物的方式調(diào)節(jié)嬰幼兒的環(huán)境視覺(jué)空間。綠色，能起到鎮(zhèn)靜作用，對(duì)好動(dòng)或身心受壓抑者有益。因此，以賦予生命力、穩(wěn)定性的綠色來(lái)營(yíng)造情緒性嬰幼兒的環(huán)境空間，非常有利于協(xié)調(diào)與糾正其容易憤怒、悲傷的性格缺陷與情緒特征，從而有效地促進(jìn)其心理的積極健康成長(zhǎng)。同理，對(duì)于其他氣質(zhì)類型的嬰幼兒，針對(duì)其氣質(zhì)特征個(gè)性缺陷都可進(jìn)行相應(yīng)的室內(nèi)空間尤其是臥室空間的色彩色相、色調(diào)與純度等方面的有意識(shí)的選擇性調(diào)整。

篇(3)

1.視覺(jué)后像當(dāng)視覺(jué)作用停止之后，感覺(jué)并不立刻消失，這種現(xiàn)象叫視覺(jué)后像

這種后像一般有兩種：

a、正后像：如果你在黑暗的深夜，先看一盞明亮的燈，然后閉上眼睛，那么在黑暗中就會(huì)出現(xiàn)那盞燈的影像，這種叫正后像。日光燈的燈光是閃動(dòng)的，它的頻率大約是100次/秒，由于眼睛的正后像作用我們并沒(méi)有觀察出來(lái)。電影也是利用這個(gè)原理，所以我們才能看到銀幕上物體的運(yùn)動(dòng)是連貫的。

b、負(fù)后像：正后像是神經(jīng)在尚未完成工作時(shí)引起的。負(fù)后像是神經(jīng)疲勞過(guò)度所引起的，因此其反應(yīng)與正后像相反。當(dāng)你在陽(yáng)光下寫(xiě)生一朵鮮紅的花，觀察良久，然后迅速將視線移到白

[注例]：斑馬的保護(hù)色與其他動(dòng)物的保護(hù)色不同，其他動(dòng)物一般將自身的色彩盡量接近所生長(zhǎng)的環(huán)境色，使對(duì)方難以辨認(rèn)。而斑馬則采用同時(shí)對(duì)比時(shí)的錯(cuò)視和視覺(jué)后像效果來(lái)保護(hù)自己。原理是：當(dāng)斑馬在快速飛奔，使追逐捕捉它的獅子在觀看時(shí)，由于同時(shí)對(duì)比的錯(cuò)視作用，身體的前一個(gè)視覺(jué)印象還沒(méi)有消失時(shí)，身體已經(jīng)飛奔出，使獅子不能正確判斷斑馬的位置，所以往往捕空。這是它保護(hù)自身的方法。

紙上，這時(shí)你會(huì)發(fā)現(xiàn)白紙上有一朵與那朵紅花形狀相同的綠花。這種現(xiàn)象在生理上解釋為：當(dāng)人們觀看紅色光持久時(shí)紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生疲勞，要保持這種不變的紅色印象，在視網(wǎng)膜上映有紅花的這個(gè)區(qū)域的視錐細(xì)胞的感紅蛋白，只有大量紅光才能繼續(xù)激起它們產(chǎn)生紅色信息。當(dāng)你將視線迅速移到白紙上，白紙上反映到視網(wǎng)膜上原紅花影像的那個(gè)區(qū)域中的白光中所含的那部分紅光，其量不能激起這個(gè)區(qū)域疲勞過(guò)度的紅色感色蛋白的迅速合成，也就是不能激起那個(gè)區(qū)域紅色視錐細(xì)胞產(chǎn)生紅色信息，而恰恰在這時(shí)，原在這個(gè)區(qū)域一直處于抑制狀態(tài)的那部分綠色視錐細(xì)胞在僅有白光中的那部分綠色光的刺激下格外活躍，所以這個(gè)區(qū)域給人的印象是綠色的。當(dāng)然這種現(xiàn)象瞬間即消失了。這種負(fù)后像色彩錯(cuò)覺(jué)一般都是補(bǔ)色關(guān)系的，如：紅-綠、黃-紫、橙-青紫。黑與白也同樣會(huì)產(chǎn)生這樣的現(xiàn)象，其原理相同。

2.同時(shí)對(duì)比同時(shí)對(duì)比是指眼睛同時(shí)受到色彩刺激時(shí)，色彩感覺(jué)發(fā)生相互排斥現(xiàn)象

刺激的結(jié)果使相鄰之色改變?cè)瓉?lái)性質(zhì)的感覺(jué)向?qū)?yīng)方面發(fā)展。當(dāng)我們用色彩構(gòu)圖時(shí)，同一灰色在黑底上發(fā)亮，在白底上變深；同一灰色在紅底上呈現(xiàn)綠味，在綠底上呈現(xiàn)紅味，在紫底上呈現(xiàn)黃味，在黃底上呈現(xiàn)紫味；同一灰色在紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫不同底色上呈現(xiàn)補(bǔ)色感覺(jué)。紅與紫并置，紅傾向于橙，紫傾向于青；紅與綠并置，紅顯得更紅，綠顯得更綠；各種相鄰的色在交界處，對(duì)比表現(xiàn)得更為強(qiáng)烈。（參見(jiàn)彩圖39、40、41<下>、61）由此可見(jiàn)，色彩同時(shí)對(duì)比可得如下規(guī)律：

a、亮色與暗色相鄰，亮色更亮，暗色更暗

；灰色與艷色并置，艷色更艷，灰色更灰；冷色與暖色并置，冷色更冷，暖色更暖。

b、不同色相相鄰時(shí)，都傾向于將對(duì)方推向自己的補(bǔ)色地位。

c、補(bǔ)色相鄰時(shí)，由于對(duì)比作用，各自都增加了補(bǔ)色光，色彩的鮮艷度同時(shí)增加。

d、同時(shí)對(duì)比效果，隨著純度增加而增加，相鄰之處，即邊緣部分最為明顯。

e、同時(shí)對(duì)比作用只有在色彩相鄰時(shí)才能產(chǎn)生，其中如果一色包圍另一色效果更為醒目。

對(duì)同時(shí)對(duì)比的效果可以采取適當(dāng)?shù)姆椒▽⑵浼訌?qiáng)或抑制。

加強(qiáng)的方法：

a、提高色彩的純度；

b、使對(duì)比色建立補(bǔ)色關(guān)系；

c、運(yùn)用面積對(duì)比。（即色彩集中而不分散）

抑制的方法：

a、改變純度，提高明度；

b、破壞互補(bǔ)關(guān)系；

c、采用間隔、漸變的方法；

d、縮小面積對(duì)比關(guān)系。如：橙地上配青灰能擴(kuò)大同時(shí)對(duì)比作用，橙地上配黃灰能抑制同時(shí)對(duì)比作用。

在孟氏色立體任一色相系列中，C與D并置，C將D向D′處推，D將C向C′處推，這是明度的同時(shí)對(duì)比。E與F并置時(shí)，E將F向F′處推，F(xiàn)將E向E′處推，這是純度的同時(shí)對(duì)比。

3.色彩的膨脹與收縮感

"色像差"簡(jiǎn)稱"色差".通過(guò)實(shí)驗(yàn)可以得知各色光均有不同的"色像差".當(dāng)復(fù)色光（如白光）經(jīng)過(guò)透鏡折射后所成像的邊緣呈彩色模糊現(xiàn)象，這是由于透鏡材料對(duì)各種色光的折射律不同所致，故透鏡對(duì)各種色光的焦距也就不同（如鉆石的折光效果），而成像的位置與大小又決定于焦距的位置（即遠(yuǎn)近），所以，色像差有位置色差（亦稱"縱向色差"）和放大色差（亦稱"橫向色差"）兩種。設(shè)取一狹縫S為白光源，并先后用紅紫兩濾色片遮住，則因玻璃對(duì)紫光的折射率比紅光大（因其光波短于紅光），紫光像的位置比紅光接近于透鏡（位置色差），而紫光像的大小比紅光?。ǚ糯笊睿?。人的眼球中的透光的水體、晶狀體與玻璃體也是一種透射材料，當(dāng)光透射時(shí)，同樣有不同的折射率，焦距也有遠(yuǎn)近之差。如上所述，一般情況下，波長(zhǎng)短的冷色光往往在視網(wǎng)膜前成像，而且較波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光呈像小。波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色光往往在視網(wǎng)膜后呈像，而且較波長(zhǎng)短的冷色光呈像大，故波長(zhǎng)長(zhǎng)的紅橙色有迫近感與擴(kuò)張感，而波長(zhǎng)短的藍(lán)紫色有遠(yuǎn)逝感與收縮感。

由于各種不同波長(zhǎng)的光，通過(guò)眼晶狀體聚焦點(diǎn)并不完全在一個(gè)平面上，視網(wǎng)膜上的影像的清晰度就有區(qū)別。光波長(zhǎng)的暖色影像似焦距不準(zhǔn)，具有一種擴(kuò)散性，因此模糊不清；光波短的冷色影像具有一種收縮性，就比較清晰。用赫林的學(xué)說(shuō)去解釋是：紅色起破壞作用，刺激強(qiáng)烈，脈沖波動(dòng)大，自然有一種擴(kuò)張感。而綠色起建設(shè)作用，脈沖弱，波動(dòng)小，自然有收縮之感。所以我們平時(shí)注視紅色時(shí)，時(shí)間一長(zhǎng)就感到邊緣模糊不清，有眩暈感。這就是破壞的原因；當(dāng)我們看青、綠色時(shí)感到冷靜、舒適、清晰，眼睛特別適應(yīng)，這就是建設(shè)的作用。維吾爾族最喜愛(ài)在刷墻的白灰中加入少量的藍(lán)綠色，醫(yī)生總是讓眼疾病人多看綠色，也就是這個(gè)道理。

色彩的膨脹與收縮感，不僅與波長(zhǎng)有關(guān)，而且與明度有關(guān)。同樣粗細(xì)的黑白條紋，其感覺(jué)上白條紋要比黑條紋粗；同樣大小的方塊，黃方塊看上去要比藍(lán)方塊大些。設(shè)計(jì)一個(gè)年歷的字樣，在白底上的黑字需大些，看上去醒目，過(guò)小了就太單薄，看不清。如果是在黑底上的白字，那么白字就要比剛才那種黑字要小些，或筆畫(huà)細(xì)些，這樣顯得清晰可辨，如果與前面那種黑字同樣大，筆畫(huà)同樣粗，則含混不清。某省地質(zhì)館有個(gè)板面上的文字說(shuō)明，用黑色膠片，刻制黃色透光字，可能設(shè)計(jì)時(shí)是按黑字白底的效果設(shè)計(jì)的，布局飽滿，筆畫(huà)粗壯，但刻出來(lái)以后，由于字的透光效果，字就顯得擁擠，筆畫(huà)不清。這就是黃色在黑色底上面膨脹的原因。

進(jìn)行各種色彩設(shè)計(jì)時(shí)，為了達(dá)到各種色塊在視覺(jué)上的一致，就必須按色彩的膨脹和收縮規(guī)律進(jìn)行調(diào)整。據(jù)說(shuō)法國(guó)國(guó)旗的紅、白、藍(lán)三色條紋，開(kāi)始設(shè)計(jì)寬度完全相等，但當(dāng)升到空中后，感覺(jué)顯得不等了，為此專門(mén)招集色彩學(xué)家們共同研究，最后才知道這與色彩的膨脹感和收縮感有關(guān)，當(dāng)三色比例調(diào)整到紅35、白33、藍(lán)37時(shí)，才感到寬度相等了。

4.色彩的前進(jìn)與后退感

例一：在黑暗的舞廳中心旋轉(zhuǎn)的玻璃反射球反射出紅、黃、藍(lán)、紫四色光點(diǎn)好像是在太空中運(yùn)行的星際，我們可以發(fā)現(xiàn)，在這四色光點(diǎn)中，紅、黃光點(diǎn)似乎近些，而藍(lán)、紫光點(diǎn)似乎遠(yuǎn)些。

例二：清晨，太陽(yáng)只照在雪山頂上，其他山林均處于冷灰色的晨霧之中，此時(shí)橙黃色的雪山頂顯得格外近，結(jié)構(gòu)清晰可辨。此時(shí)寫(xiě)生，萬(wàn)不可被這種前進(jìn)感所迷惑，否則，雪山就無(wú)法推遠(yuǎn)。待太陽(yáng)完全升上天空，所有的山林大地均被陽(yáng)光普照，此時(shí)再看雪山，一下子被推得很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，此時(shí)的遠(yuǎn)近才是正確的感覺(jué)。

即便是中午看雪山，雪顯得十分明亮，潔白明凈，但在寫(xiě)生時(shí)也不可用純白去寫(xiě)生，需加冷色，因?yàn)檠┥诫x我們很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)，在這之間有大量的空氣和水分子，只要與其他景物比較即可發(fā)現(xiàn)。這就是色彩的透視。

例三：全山石先生帶領(lǐng)研究生一行數(shù)人赴烏拉斯坦寫(xiě)生。全老師指著遠(yuǎn)處山坡上一塊盛開(kāi)的油菜花地對(duì)學(xué)生們說(shuō)："你們看，那塊油菜花地多么鮮艷，與周圍環(huán)境對(duì)比是那樣強(qiáng)烈，但又與環(huán)境是那樣和諧。但你們?nèi)f不可被這種現(xiàn)象所迷惑，如果不經(jīng)過(guò)分析處理，一味地憑感覺(jué)在畫(huà)面上涂上一塊檸黃，那它肯定會(huì)立即跳出畫(huà)面，顯得不協(xié)調(diào)。"這指的正是色彩的前進(jìn)與后退。超級(jí)秘書(shū)網(wǎng)

從生理學(xué)上講，人眼的晶狀體的調(diào)節(jié)，對(duì)于距離的變化是非常靈敏的。但它總是有限度的，對(duì)于長(zhǎng)波微小的差異無(wú)法正確調(diào)節(jié)，這就造成波長(zhǎng)長(zhǎng)的暖色，如紅、橙等色在視網(wǎng)膜上形成內(nèi)側(cè)映像。波長(zhǎng)短的冷色，如藍(lán)、紫等色在視網(wǎng)膜上形成外側(cè)映像，從而使人產(chǎn)生暖色好像前進(jìn)，冷色好像后退的感覺(jué)。

綜合起來(lái)，色彩的前進(jìn)與后退感、膨脹與收縮感有如下規(guī)律：

色彩在生理上、心理上的前進(jìn)與后退感，膨脹與收縮感，對(duì)于使用色彩有很大影響。如：要使狹小的房間顯得寬敞些，可以用后退色——淺藍(lán)色刷墻；為了使景物背景退遠(yuǎn)些，可選擇冷色；為了使近處景物突出些，可用暖色，這就是色彩的透視。即近暖遠(yuǎn)冷，近艷遠(yuǎn)灰，近實(shí)遠(yuǎn)虛。

5.色彩的易見(jiàn)度在白紙上寫(xiě)黃字不醒目而寫(xiě)黑字醒目

明度對(duì)比強(qiáng)，易見(jiàn)度高；明度對(duì)比弱，易見(jiàn)度低。另外，光線弱，易見(jiàn)度低；光線過(guò)強(qiáng)，有眩目感，易見(jiàn)度也差；色彩面積大易見(jiàn)度高，色彩面積小易見(jiàn)度低。如果當(dāng)兩組光源與形相同時(shí)，形是否能看清楚，則取決于形色與背景色的明度、色相、純度上的對(duì)比關(guān)系，其中明度對(duì)比最強(qiáng)的對(duì)比作用最大，對(duì)比強(qiáng)的清楚，弱的模糊。

對(duì)比強(qiáng)的色有：黃/黑、白/黑、黃/紫、藍(lán)/白、綠/白、黃/藍(lán)……

對(duì)比弱的色有：黃/白、綠/青、黑/紫、灰/綠……

根據(jù)色彩學(xué)家測(cè)定：在不同色彩的背景上涂上5毫米直徑大小的色點(diǎn)，它的可見(jiàn)距離是：日本左藤亙宏認(rèn)為：

黑色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：白黃黃橙黃綠橙；

白色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：黑紅紫紫紅藍(lán)；

藍(lán)色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：白黃黃橙橙；

黃色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：黑紅藍(lán)藍(lán)紫綠；

綠色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：白黃紅黑黃橙；

紫色底可見(jiàn)度強(qiáng)弱次序：白黃黃綠橙黃橙；

篇(4)

這一點(diǎn)是屬于人類對(duì)于自然物的視覺(jué)感受。而在造型上來(lái)講，自然物的層面又會(huì)是有它的符號(hào)特性。在符號(hào)邊界性與自然造物的關(guān)系上，筆者認(rèn)為，自然造物本身就具有真實(shí)可見(jiàn)性，它從雛形的抽象到造型的具體成象無(wú)不表達(dá)了自然物在點(diǎn)、線、面的邊界上尋求一種符號(hào)的隱喻與造詣?？傃灾匀晃锸紫仁菚r(shí)空在變動(dòng)中的一種客觀成象，是人類生存和生活的載體。同時(shí)它也是人類在物質(zhì)需求的滿足之后對(duì)于其精神追求的中介以及拉近生活在方盒子的人類本論文由整理提供對(duì)純粹美的向往。

那么在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，當(dāng)我們?cè)俅螌⒆匀晃锒ㄎ挥趯?shí)際的生活場(chǎng)面中，我們會(huì)悄然發(fā)現(xiàn)自然物的萬(wàn)眾風(fēng)情終將這室內(nèi)空間的信息傳達(dá)得清晰明了。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師，他們根據(jù)不同的空間類型來(lái)運(yùn)用不同的自然元素--材料來(lái)營(yíng)造不同的空間氣氛，室內(nèi)環(huán)境中各種自然的符號(hào)表達(dá)以及空間造型的各種信息，也通過(guò)材料傳達(dá)給我

2.自然元素在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)

2.1材料與室內(nèi)空間的關(guān)系材料作為一種文化符號(hào)性，它自身就具有具象的功能表達(dá)，同時(shí)它又是以自然屬性出現(xiàn)在人類的生產(chǎn)生活之中。自遠(yuǎn)古以來(lái)，遠(yuǎn)古人類就懂得運(yùn)用大自然賦予他們的材料來(lái)建造房屋，并充實(shí)室內(nèi)的功能性以來(lái)生存下來(lái)，如御寒、遮風(fēng)避雨等等。對(duì)于空間的認(rèn)識(shí)，他們逐漸學(xué)會(huì)了用草、木和石頭來(lái)營(yíng)造一個(gè)可以居住的場(chǎng)所。

這或許是遠(yuǎn)古本論文由整理提供人類對(duì)建筑的雛形的理解了。

而在運(yùn)用這些材料來(lái)營(yíng)造恰恰是來(lái)自人類對(duì)于自然的觀察和爾后的主觀能動(dòng)性的表達(dá)。一直到現(xiàn)在，與人類息息相生的自然在扮演造物的角色。在室內(nèi)空間中，我們可以運(yùn)用多種材料屬性來(lái)做變化處理，前提是要在滿足建筑內(nèi)部使用功能外。對(duì)于材料的附體它本身不是孤立存在的，它是需要通過(guò)多種表達(dá)手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的，以此來(lái)達(dá)到創(chuàng)造室內(nèi)的某種氛圍。

而光和色彩這兩大主要材料對(duì)于和空間的一次、二次界定有著融合作用，而就筆者的觀點(diǎn)，光與空間這兩大主題是營(yíng)造室內(nèi)外及建筑的永恒性元素。首先，光能對(duì)人產(chǎn)生某種視覺(jué)刺激，這種刺激必須和空間環(huán)境所需要的氣氛相適應(yīng)。同樣，不同的光色使室內(nèi)氣氛產(chǎn)生變化，光本身是有形的，也可以是無(wú)形的。即光源可以隱藏，也可以暴露一些室內(nèi)（餐廳、商店）用密集的燈具烘托室內(nèi)熱烈的氣氛，某些公共建筑會(huì)把照明和室內(nèi)界面形狀的設(shè)計(jì)結(jié)合起來(lái)。而對(duì)于那些曾采用天然采光來(lái)營(yíng)造室內(nèi)氛圍的設(shè)計(jì)則顯得更為高明一些。

在古羅馬的建筑中，作為禮拜堂的萬(wàn)神廟，其內(nèi)部是一個(gè)巨大的圓廳，有拱狀屋頂，頂部有一個(gè)圓形開(kāi)口，從開(kāi)口可以看到天空。此外本論文由整理提供沒(méi)有別的窗戶，但是整個(gè)大廳從上面接受充足而均勻的光線。我所知道的建筑中，幾乎沒(méi)有一個(gè)能像它這樣，給人這么沉靜的和諧感。里面完全沒(méi)有沉悶的感覺(jué)。

巨大的屋頂穹隆仿佛自由地在你頭頂盤(pán)旋，好象第二個(gè)天穹。而現(xiàn)代人在選擇戶型時(shí)，往往趨于選擇客廳或主臥室采光（雙向采光）良好的類型，而且以高大的落地窗來(lái)牽引室內(nèi)與室外景觀的灰空間。當(dāng)然這里不排除打破傳統(tǒng)的場(chǎng)所流線的交通組織方式（以建筑的角度來(lái)表達(dá)對(duì)空間的理解，在空間上取勝）。所以，光與空間的結(jié)合，使空間變化萬(wàn)端。

貝聿銘曾說(shuō)過(guò)：“讓光線來(lái)做設(shè)計(jì)。”這也是貝氏的名言。

那么在看待色彩對(duì)空間的把握，則顯得更加得心應(yīng)手了。色彩是一種情感語(yǔ)言，它所表達(dá)的是一種人類內(nèi)在生命中某些極為復(fù)雜的感受。梵高說(shuō)：“沒(méi)有不好的顏色，只有不好的搭配?！倍谧钅荏w現(xiàn)人敏感,多情的特性并與人的生活息息相關(guān)的室內(nèi)設(shè)計(jì)中,色彩幾乎可被稱作是其“靈魂”。

色彩的設(shè)計(jì)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中起著改變或者創(chuàng)造某種格調(diào)的作用，會(huì)給人帶來(lái)某種視覺(jué)上的差異和藝術(shù)上的享受。在室內(nèi)空間里，我們需要提倡的是將自然色彩融入進(jìn)來(lái)。我想這是一個(gè)新的理念。在我們?nèi)找孀非蟠笞匀粠Ыo我們的恩惠的同時(shí)本論文由整理提供，大自然給了人類一個(gè)絢麗多彩的自然空間，人類也喜愛(ài)向往大自然，自然界的色彩，必然能與人的審美情趣產(chǎn)生共鳴。自然界的草地、樹(shù)木、花草、水池、石頭等是裝飾點(diǎn)綴室內(nèi)裝飾色彩的一個(gè)重要內(nèi)容，室內(nèi)設(shè)計(jì)師運(yùn)用這些回歸原點(diǎn)的自然狀態(tài)的造型來(lái)營(yíng)造空間。而后來(lái)我們從防火板系列來(lái)看，就有用仿大理石、仿花崗巖、仿原木等自然物來(lái)再現(xiàn)，能給人一種自然、親切、和諧之感。這就表達(dá)了人們?cè)谧非缶駥用嬷系幕貧w自然本體的主題。在我后來(lái)提到的諸多材料中，或許有些還存在有著人類痕跡的屬性。但有一點(diǎn)可以明證，它們都是與空間的造詣?dòng)兄粯拥淖饔?。如木材，這個(gè)看起來(lái)極為普通的元素往往卻有著延續(xù)的功能。&n本論文由整理提供

bsp;

從遠(yuǎn)古至今，它的影響力一直都還存在著。在遠(yuǎn)古時(shí)代的人類，他們把木材的很多自然屬性融入當(dāng)時(shí)的社會(huì)文明中。如對(duì)木雕圖騰的頂禮膜拜，木材因這種強(qiáng)烈的親和力和歸屬感而成為最親近人類生活起居的材料。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，它們被用來(lái)作為地板、墻面以及家具的主要材料。

而石材因其莊嚴(yán)、古典與耐用的特性成為過(guò)去時(shí)代中最重要的建筑材料。同樣，石材在室內(nèi)空間的界定上明確了虛實(shí)的關(guān)系。用石材做大堂的柱子，柱距與不同的功能劃分就表明了空間的層面符號(hào)特性與具體意義的場(chǎng)所。此外，諸如金屬、玻璃、磚石、混凝土等等，它們?cè)诒磉_(dá)自身的伸展性，耐用性上也有著塑造室內(nèi)空間的用途。往往只是因?yàn)樗鼈兇嬖谌祟惡圹E成分比較多而已，所以在這里我不需要用太多的筆觸去描述。綜上所述，自然元素的材料通常是以自然屬本論文由整理提供性的面貌呈現(xiàn)在人類面前，作為室內(nèi)設(shè)計(jì)師，他們?cè)谶\(yùn)用它們的這種屬性去創(chuàng)造空間與它們的關(guān)系。

在以光和色彩這兩大主題調(diào)子的渲染下，空間的表達(dá)顯得更有現(xiàn)實(shí)意義。

2.2別墅（為例）設(shè)計(jì)中的自然元素人們購(gòu)置別墅往往是看中它所處的周邊自然環(huán)境資源，而環(huán)境的重視程度也越來(lái)越明顯。房地產(chǎn)商把別墅作為他們開(kāi)發(fā)的分級(jí)產(chǎn)物最高表現(xiàn)空間。那么作為別墅自身的空間營(yíng)造，其室內(nèi)的功能空間的材料構(gòu)成必須圍繞自然風(fēng)格而給予合理的分配和規(guī)劃。比如室內(nèi)的主色調(diào)可以崇尚自然色調(diào)，可以用青灰色、青藍(lán)色或灰藍(lán)色做墻面。

一個(gè)家特別是一個(gè)有本論文由整理提供點(diǎn)文脈歷史的家是不可以割斷歷史而像移民那樣將家做的那么嶄新。畢竟有文脈的歷史不僅會(huì)承載一個(gè)華夏文明歷史的過(guò)去，還會(huì)承載一個(gè)擁有現(xiàn)在文明的將來(lái)。因此優(yōu)秀的自然元素里是不能缺少歷史與現(xiàn)代的對(duì)話，也不能缺少純自然的元素與純技術(shù)層面設(shè)計(jì)語(yǔ)言的和諧對(duì)接關(guān)系。從中國(guó)的室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格的發(fā)展的大范疇來(lái)看，別墅作為其中的一分子也在扮演著風(fēng)格的演替。無(wú)論是梁志天的簡(jiǎn)約，還是所謂的新古典、北歐及地中海風(fēng)格，這些在設(shè)計(jì)上除了在風(fēng)格上的探究，還包括對(duì)生活的體味及對(duì)不同的自然元素的運(yùn)用。如荷蘭的木屋別墅。

它一方面是應(yīng)用木材作為建筑圍合，另一方面是適應(yīng)當(dāng)?shù)氐臍夂蛐枰?。?duì)于室內(nèi)空間的表達(dá)與時(shí)裝流行會(huì)今冬明春的時(shí)裝風(fēng)格走勢(shì)的比較，室內(nèi)往往不具有前瞻研發(fā)導(dǎo)向的趨勢(shì)，而且室內(nèi)的風(fēng)格也不及時(shí)裝多。從中我的體會(huì)是，在室內(nèi)要趨向象時(shí)裝那樣的發(fā)展，那么室內(nèi)設(shè)計(jì)的最高境界是設(shè)計(jì)無(wú)痕跡，設(shè)計(jì)無(wú)風(fēng)格。這也是師崇自然的最高理想。

2.建筑與景觀融合自然的空間對(duì)室內(nèi)的影響建筑融合自然的空間理念，我個(gè)人理解是，一是在建筑外觀上采用仿生態(tài)的元素來(lái)做立面關(guān)系。以古希臘的科林斯風(fēng)格為例，它在愛(ài)奧尼亞式的渦旋花飾上增加了葉飾來(lái)美化柱頭，而且一般都有更多更華麗的花飾遍布建筑物各處。二是在建筑內(nèi)部的空間界定上采用自然物的做法。在安藤忠雄的光之教堂中，我們可本論文由整理提供以發(fā)現(xiàn)他在對(duì)自然光的利用上擁有獨(dú)到的見(jiàn)解，也恰恰將這種基督信仰的真諦在以十字光源的流露出來(lái)，在心理上以一種共鳴將觀眾的需求得以表達(dá)。由此，在關(guān)注建筑的自然元素時(shí)我們需要做的是將這種理念推向室內(nèi)中。這個(gè)設(shè)計(jì)特點(diǎn)在貝聿銘的作品中得到充分體現(xiàn)。這些作品的共同點(diǎn)是內(nèi)庭，內(nèi)庭將內(nèi)外空間串連，使自然融于建筑。上海美術(shù)館是貝氏的畢業(yè)設(shè)計(jì)，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)钠矫骈g錯(cuò)安排了數(shù)個(gè)內(nèi)庭，使之觀感為各個(gè)不同藝?yán)鹊谋尘?，將自然引入室?nèi)是他的設(shè)計(jì)特點(diǎn)。到晚期，內(nèi)庭依然是貝氏作品不可缺少的元素之一。

有了建筑與自然空間的和諧，那么關(guān)于室內(nèi)與室外的關(guān)系也頗顯重要。大凡比較良好的別墅設(shè)計(jì)都采用了將室外的景觀引入室內(nèi)，并將此作為一個(gè)過(guò)渡空間的手法來(lái)處理。這當(dāng)然也是中國(guó)園林的借景，障景等的手法的運(yùn)用。在處理別墅和周邊關(guān)系上能傳承自然環(huán)境的當(dāng)數(shù)圍合式和園林式別墅。圍合式就是根據(jù)自然地理的位子和環(huán)境將當(dāng)中最精彩的自然景觀或景色作一圍合設(shè)計(jì)，并將此作為空間設(shè)計(jì)的主線而投入符合自然景觀設(shè)計(jì)的元素。并借此給予空間合理的規(guī)則。

尤其是天井本論文由整理提供式的景觀設(shè)計(jì)更是將中國(guó)的園林藝術(shù)恰到好處地給予展示。人們可以透過(guò)任何一個(gè)方向都可以用最好的角度來(lái)觀察這個(gè)類似天井式的自然景觀。也就是說(shuō)別墅的設(shè)計(jì)必須與自然環(huán)境相和諧，別墅和自然環(huán)保形成“天人合一”的境界才是最美的。這些元素的表達(dá)在人們的生產(chǎn)生活中起著不小的作用，如將餐飲區(qū)與室外景觀對(duì)置，也就是這樣一個(gè)小小的動(dòng)作，人們?cè)谶M(jìn)餐的同時(shí)會(huì)有欣賞綠色植物的視角，這樣可以加強(qiáng)人們進(jìn)餐的速度和愉悅的心情。

此外，將室外的山石，植物及水體等這些自然元素引入室內(nèi)，這種趨勢(shì)就是反復(fù)要強(qiáng)調(diào)的，也就是人們渴望回歸自然的追求一種本我的主題思想。明末本論文由整理提供計(jì)成在《園冶》中云:“多方勝境,咫尺山林”指的就是自然山水的縮影,是將室外引入室內(nèi),將自然融入建筑的景觀。4.結(jié)束語(yǔ)看來(lái)，無(wú)論是對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)自身在運(yùn)用不同自然造物的手法來(lái)界定它的空間體量，還是借助于.

參考文獻(xiàn)：

>

[1][英]貢布里希.藝術(shù)發(fā)展史[M].天津：人民美術(shù)出版社,2003.

[2]任文東，孫超.室內(nèi)設(shè)計(jì)的最后深化--室內(nèi)建筑攝影[J].Id+c室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝修，2006,(4).

篇(5)

現(xiàn)代藝術(shù)學(xué)院藝術(shù)設(shè)計(jì)（環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)）

關(guān)鍵詞展示設(shè)計(jì)；視覺(jué)元素；展示空間

現(xiàn)代商業(yè)展示設(shè)計(jì)就是運(yùn)用人類社會(huì)的先進(jìn)科學(xué)技術(shù)和現(xiàn)代化的商業(yè)管理手段,通過(guò)各種傳播媒體的展示,創(chuàng)造出多變的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),來(lái)完成屬于商業(yè)范疇的媒介策劃,進(jìn)而以嶄新的商品觀念去影響顧客的購(gòu)物心理,使消費(fèi)者在展示形式的感化之下,對(duì)商品進(jìn)行有機(jī)的選擇?，F(xiàn)代商業(yè)展示空間能有效地傳遞企業(yè)商品的信息,樹(shù)立企業(yè)和商品的良好形象,是傳播企業(yè)和產(chǎn)品信息的十分重要的手段?？梢?jiàn)展示設(shè)計(jì)是一門(mén)綜合學(xué)科,同時(shí)也是一種宣傳的手段,這一點(diǎn)在商業(yè)展示中表現(xiàn)尤為明顯。

本課題是對(duì)鄱陽(yáng)街一帶周邊的商業(yè)環(huán)境、建筑形式、實(shí)用價(jià)值、歷史文化等因素多方面實(shí)地考察研究，并結(jié)合該區(qū)位優(yōu)勢(shì)，定位于中高檔集娛樂(lè)、休閑、購(gòu)物為一體的綜合性場(chǎng)所，并對(duì)鄱陽(yáng)街一帶改造后的建筑室內(nèi)進(jìn)行設(shè)計(jì)。本文從展示空間的視覺(jué)元素方面著手，探求其室內(nèi)展示空間中視覺(jué)元素如形體大小、形體形狀、色彩等方面的充分運(yùn)用與體現(xiàn)，分析視覺(jué)元素語(yǔ)言在展示空間形象中所占據(jù)的位置與影響，說(shuō)明視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用。通過(guò)對(duì)視覺(jué)元素在現(xiàn)代商業(yè)展示空間中所發(fā)揮的重要美學(xué)價(jià)值，增強(qiáng)商業(yè)展示空間中的視覺(jué)傳達(dá)效應(yīng),進(jìn)而激發(fā)人們的購(gòu)買(mǎi)欲望,實(shí)現(xiàn)商業(yè)效益。

一、現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)分析

商業(yè)展示是一種高效率的傳播手段,能有效地傳遞企業(yè)商品的信息,樹(shù)立企業(yè)和商品的良好形象,是傳播企業(yè)和產(chǎn)品信息的十分重要的手段。視覺(jué)元素是展示設(shè)計(jì)中的基本要素之一,本課題從二維和三維兩個(gè)方面分了視覺(jué)元素在展示空間中的運(yùn)用。

(一)現(xiàn)代展示空間

現(xiàn)代展示空間是根據(jù)人們的行為方式把一定的空間組織起來(lái)，通過(guò)設(shè)計(jì)分割空間，從而達(dá)到劃分不同功能區(qū)域的目的。與以往傳統(tǒng)展示空間不同的是更重視展示元素的分析和運(yùn)用。在本課題展示空間設(shè)計(jì)中，不僅采用動(dòng)態(tài)的空間形式，序列化的展示形式和有節(jié)奏的空間變化的基本原則來(lái)表現(xiàn)所展示的物品，更多的運(yùn)用了現(xiàn)在展示空間中視覺(jué)元素。比之傳統(tǒng)的室內(nèi)展示空間感受所不同的是，在本課題展示空間中，觀眾能將各局部的空間藝術(shù)把握后很容易的得出整個(gè)展示藝術(shù)特征的總體印象。

1、現(xiàn)代展示空間的概念

展示空間設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)是有關(guān)信息傳播的環(huán)境設(shè)計(jì)，空間必然的藝術(shù)設(shè)計(jì)的主導(dǎo)，展示藝術(shù)空間環(huán)境的創(chuàng)造，是對(duì)空間的設(shè)計(jì)規(guī)劃，是對(duì)自然狀態(tài)下無(wú)形的空間，通過(guò)概念元素（點(diǎn)、線、面）為基本要素和三大構(gòu)成（平面構(gòu)成，色彩構(gòu)成，立體構(gòu)成）的有形結(jié)構(gòu)加以界定，制定出“有形”的空間這樣一個(gè)過(guò)程。

2、現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)的基本規(guī)則

展示空間設(shè)計(jì)的目的是使觀眾在有限的時(shí)空中最有效地接受信息。因此，展示設(shè)計(jì)就是圍繞著如何有效地提高展示活動(dòng)的效率和質(zhì)量進(jìn)行的。除了展示環(huán)境本身的設(shè)計(jì)之外，展示對(duì)象陳列形式的設(shè)計(jì)也是展示設(shè)計(jì)的重要內(nèi)容。因此除了研究一般空間設(shè)計(jì)的基本法則外，研究人在觀賞展示對(duì)象時(shí)是視覺(jué)生理和心理過(guò)程是展示設(shè)計(jì)的基本前提。

現(xiàn)代展示空間中藥遵循的基本規(guī)則：注重展示物的真實(shí)性、展示空間對(duì)觀賞者的直覺(jué)效應(yīng)和視覺(jué)元素的基本運(yùn)用。本課題在對(duì)商業(yè)展示設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)時(shí)根據(jù)所需要的功能，做到不只是僅僅看上去美觀，更考慮到對(duì)消費(fèi)者的心理及生理上的積極的影響?，F(xiàn)代社會(huì)，商業(yè)環(huán)境更加多樣化，消費(fèi)者的要求也越來(lái)越講究個(gè)性化，但是“人”是基本的，我們應(yīng)該更重視令人身心舒適的環(huán)境的設(shè)計(jì)，用美的、功能性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言來(lái)創(chuàng)造現(xiàn)代商業(yè)展示空間。

(二）現(xiàn)代展示設(shè)計(jì)中視覺(jué)元素的基本概念

視覺(jué)元素是視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)（概念元素、視覺(jué)元素、關(guān)系元素、實(shí)用元素）的一部分，它包括形體大小、形體形狀、色彩等在空間藝術(shù)中的直接體現(xiàn)?，F(xiàn)代展示空間中的視覺(jué)元素是一種通過(guò)物質(zhì)材料塑造直觀形象的藝術(shù),是大眾最先接觸的感覺(jué)方式。現(xiàn)代展示空間設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)是有關(guān)信息傳播的環(huán)境設(shè)計(jì)，所以說(shuō)視覺(jué)元素必然是藝術(shù)設(shè)計(jì)的主導(dǎo)，它豐富了現(xiàn)代展示空間中的信息傳遞手段。在本課題設(shè)計(jì)中必要的運(yùn)用視覺(jué)元素的基本構(gòu)成進(jìn)行對(duì)鄱陽(yáng)街老建筑的室內(nèi)改造設(shè)計(jì)，使現(xiàn)今的新鮮事物被很好的運(yùn)用到現(xiàn)實(shí)中去，達(dá)到展示空間應(yīng)有的展示效果。

二、視覺(jué)元素的構(gòu)成要素

視覺(jué)元素在商業(yè)展示空間設(shè)計(jì)中具有相當(dāng)重要的地位。視覺(jué)元素通過(guò)形體大小、形體形狀、色彩達(dá)到突出空間藝術(shù)、塑造空間的目的，給大眾強(qiáng)烈的印象。視覺(jué)元素在空間藝術(shù)中的體現(xiàn)豐富了展示空間中的信息傳遞手段。

（一）形體大小

視覺(jué)元素的構(gòu)成要素之一形體大小，是根據(jù)展示空間的大小來(lái)決定的，主要體現(xiàn)在展示道具的應(yīng)用上。在本課題中通過(guò)對(duì)形體的大小不一把展示設(shè)計(jì)與視覺(jué)藝術(shù)的最佳結(jié)合起來(lái)營(yíng)造了一個(gè)動(dòng)感的展示空間，這個(gè)空間展示道具的大小傳遞著空間中的主次關(guān)系，并能夠帶給觀眾以豐富的多樣空間和強(qiáng)烈的對(duì)比印象。在處理形體的大小時(shí)必須滿足一下條件(如圖2-1所示）。

1、幾何參數(shù)

說(shuō)到形體大小不得提到數(shù)學(xué)關(guān)系也可以說(shuō)成是幾何參數(shù)。中國(guó)古代著名哲學(xué)家莊子說(shuō)：“判天地之美，析萬(wàn)物之理?！庇捎跀?shù)學(xué)是使人產(chǎn)生美感的基礎(chǔ)，人們?cè)谡J(rèn)識(shí)世界的過(guò)程中。都有意無(wú)意的應(yīng)用數(shù)學(xué)知識(shí)。在我們?nèi)粘Ｉ詈退囆g(shù)活動(dòng)中，隨處可見(jiàn)有數(shù)學(xué)的形式美。如圖2-1設(shè)計(jì)中包柱燈箱是對(duì)角線滿足勾股定理的矩形燈箱，其他形體的各項(xiàng)尺寸也基本符合幾何比例關(guān)系。

2、人機(jī)工程學(xué)

形體大小的控制必須符合人機(jī)工程學(xué)，這是設(shè)計(jì)的基本前提。從使用角度來(lái)看人機(jī)工程學(xué)必須滿足操作、顯示、安全、舒適等問(wèn)題。如圖2-2中的高柜采用標(biāo)高2.4m，前臺(tái)（操作臺(tái)）0.95m高，這樣既方便營(yíng)業(yè)員的操作又能提供給客戶最佳的視角。

3、力學(xué)原理和自然規(guī)律

符合力學(xué)原理和自然規(guī)律本身就是美的體現(xiàn)，只有符合力學(xué)原理，設(shè)計(jì)才是最合理的、可實(shí)現(xiàn)的。力量感是人的心里感受，而在現(xiàn)實(shí)的消費(fèi)生活中將直接影響到顧客的消費(fèi)心理。因此在設(shè)計(jì)中，作者盡量避免因力學(xué)問(wèn)題帶給顧客的恐懼感，畢竟極端主義只能被少數(shù)人所接受。

（二）形體形狀

近代對(duì)視覺(jué)心理和藝術(shù)心理的研究取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步，這些方面的成果被廣泛運(yùn)用到現(xiàn)代展示的設(shè)計(jì)中?；谠谝曈X(jué)行為方面的共性，展示設(shè)計(jì)中引人了許多平面構(gòu)成、立體構(gòu)成方面的原理，并在展示設(shè)計(jì)的實(shí)踐中形成了相對(duì)完整的設(shè)計(jì)原理和法則（如圖2-3,圖2-4所示）。

1、形體的外部輪廓

形體的外部輪廓是形體分割作為圖像處理的結(jié)果，是人們進(jìn)行圖像理解、圖像分析以及進(jìn)一步圖像識(shí)別的基礎(chǔ)。在本課題設(shè)計(jì)中直線、曲線、圓形、三角形以及矩形等最基礎(chǔ)的形體元素得到了充分的運(yùn)用。直線在視覺(jué)中是最常見(jiàn)的現(xiàn)象，也是展示設(shè)計(jì)中運(yùn)用最廣泛的視覺(jué)元素之一，使用得當(dāng)?shù)闹本€，會(huì)具有明確的視覺(jué)效果。在展示中應(yīng)用得當(dāng)?shù)那€，能豐富整體效果，創(chuàng)造出富于節(jié)奏和韻律的變化效果，改變由單純直線造成的冷峻、嚴(yán)厲的氣氛。從幾何學(xué)的角度說(shuō)，圓是一個(gè)被連續(xù)曲線包圍的形狀，曲線上各點(diǎn)距與該形狀的中心的距離相等。從展示設(shè)計(jì)的角度來(lái)說(shuō)，圓是非常有用的形狀，它既可以是實(shí)心的盤(pán)狀，也可以是空心的圓環(huán)。原形的使用，應(yīng)當(dāng)使整體的各個(gè)局部都能有效地和諧。三角形或菱錐形等形體的運(yùn)用，可在展示設(shè)計(jì)中產(chǎn)生更豐富的視覺(jué)想象力與對(duì)比效果。

2、常見(jiàn)的形狀

光滑表面，拋物面，球面，皺褶，螺旋，窄槽，微孔，穗，環(huán),是展示設(shè)計(jì)中最常見(jiàn)的形體形狀特點(diǎn)。隨著時(shí)代的變遷，出現(xiàn)了很多新型的材料，各種不規(guī)則的形體形狀隨之而誕生。例如在展示道具中出現(xiàn)了很多仿生學(xué)的元素。而中規(guī)中矩的形狀還是比較多見(jiàn)。

（三）色彩

色彩是展示設(shè)計(jì)中最經(jīng)濟(jì)但又最容易獲得成功的因素。它會(huì)使展示活動(dòng)變得生人。在本課題中，展廳的環(huán)境雖不是展示的主體，但展廳的環(huán)境色彩與整個(gè)展示氣氛及展示效果有密切的聯(lián)系。通過(guò)色彩調(diào)節(jié)能彌補(bǔ)空間、材料、陳設(shè)等方面的欠缺，使之錦上添花，制造一種和諧統(tǒng)一的效果。根據(jù)展示設(shè)計(jì)的具體要求，設(shè)計(jì)者要把握色彩的設(shè)計(jì)原理、色彩的視覺(jué)特性、色彩之間的對(duì)比與調(diào)和以及其對(duì)觀眾造成的心理感受，充分利用色彩來(lái)增強(qiáng)展示內(nèi)容的視覺(jué)效果，使之與展示環(huán)境相互融合，使展示內(nèi)容在觀眾眾中獲取特定的良好的視覺(jué)效果與心理效果（如圖2-5,圖2-6所示）。

1、色彩在商業(yè)展示空間中的運(yùn)用原則

人的視覺(jué)感知占全部感知的80%以上，而視覺(jué)感知中最具優(yōu)勢(shì)的是色彩知覺(jué)，色彩是展示設(shè)計(jì)中最經(jīng)濟(jì)但又最容易獲得成功的因素。它會(huì)使展示活動(dòng)變得生人。在展示中，展廳的環(huán)境雖不是展示的主體，但展廳的環(huán)境色彩與整個(gè)展示氣氛及展示效果有密切的聯(lián)系。通過(guò)色彩調(diào)節(jié)能彌補(bǔ)空間、材料、陳設(shè)等方面的欠缺，使之錦上添花，制造一種和諧統(tǒng)一的效果。根據(jù)展示設(shè)計(jì)的具體要求，設(shè)計(jì)者要把握色彩的設(shè)計(jì)原理、色彩的視覺(jué)特性、色彩之間的對(duì)比與調(diào)和以及其對(duì)觀眾造成的心理感受，充分利用色彩來(lái)增強(qiáng)展示內(nèi)容的視覺(jué)效果，使之與展示環(huán)境相互融合，使展示內(nèi)容在觀眾眾中獲取特定的良好的視覺(jué)效果與心理效果。

2、創(chuàng)造和諧的色彩環(huán)境

本課題展示設(shè)計(jì)環(huán)境中的色彩設(shè)計(jì)，雖側(cè)重于每個(gè)展區(qū)的色彩基調(diào)的把握，但也統(tǒng)一的對(duì)色彩基調(diào)用來(lái)協(xié)調(diào)整個(gè)展示環(huán)境。在整體色彩中，統(tǒng)一調(diào)配能使相互排斥、相互競(jìng)爭(zhēng)的各展區(qū)從屬于一種有序的色彩環(huán)境。在設(shè)計(jì)方面應(yīng)使用與展品色相類同，追求高雅的色彩氣氛，提高展品的檔次。通過(guò)運(yùn)用變化與統(tǒng)一的手法，更好傳達(dá)出生產(chǎn)技術(shù)的質(zhì)量，價(jià)值的可靠程度等一系列信息。并且注意調(diào)整了各展區(qū)之間的色彩對(duì)比與過(guò)渡、變化與同意、呼應(yīng)與聯(lián)系，避免了產(chǎn)生色彩之間忽強(qiáng)忽弱的雜亂之感。

對(duì)鄱陽(yáng)街一帶室內(nèi)改造中色彩設(shè)計(jì)，雖側(cè)重于每個(gè)展區(qū)的色彩基調(diào)的把握，但設(shè)計(jì)師對(duì)用統(tǒng)一的色彩基調(diào)來(lái)協(xié)調(diào)整個(gè)展示環(huán)境也頗費(fèi)苦心。在整體色彩中，統(tǒng)一調(diào)配能使相互排斥、相互競(jìng)爭(zhēng)的各展區(qū)從屬于一種有序的色彩環(huán)境。對(duì)于各展區(qū)的色彩基調(diào)的選擇，設(shè)計(jì)者認(rèn)真分析了展示內(nèi)容自身的色彩特點(diǎn)和烘托、陪襯需要，從而尋找、調(diào)配出最適合的色彩。在設(shè)計(jì)方面應(yīng)使用與展品色相類同，追求高雅的色彩氣氛，提高展品的檔次，同時(shí)根據(jù)展品的種類，決定背景使明淺析視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)在綜合展示空間中的運(yùn)用第四章色彩構(gòu)成的運(yùn)用色或暗色。使展品得到清楚的視覺(jué)印象。通過(guò)運(yùn)用變化與統(tǒng)一的手法，更好傳達(dá)出生產(chǎn)技術(shù)的質(zhì)量，價(jià)值的可靠程度等一系列信息。并且設(shè)計(jì)師注意調(diào)整了各展區(qū)之間的色彩對(duì)比與過(guò)渡、變化與同意、呼應(yīng)與聯(lián)系，以避免產(chǎn)生色彩之間忽強(qiáng)忽弱的雜亂之感。

由此可見(jiàn)，在展示設(shè)計(jì)中，處理色彩的運(yùn)用時(shí)，應(yīng)充分考慮視覺(jué)元素、視覺(jué)心理兩者之間的緊密配合。一個(gè)展示空間，色彩耐用的好壞，所產(chǎn)生的視覺(jué)與心理感染力有明顯的差異。展示設(shè)計(jì)的色彩運(yùn)用得當(dāng)，能夠調(diào)節(jié)氣氛，改善視覺(jué)環(huán)境，增強(qiáng)整個(gè)環(huán)境的信息交換的有效機(jī)會(huì)。

三、視覺(jué)元素在現(xiàn)代展示空間中運(yùn)用的展望

我們所說(shuō)的視覺(jué)元素設(shè)計(jì)是通過(guò)二維的物質(zhì)材料塑造直觀形象的藝術(shù),在空間中形成強(qiáng)烈的視覺(jué)吸引力,即利用視覺(jué)傳達(dá)的形式做空間的藝術(shù)處理?！靶问降囊粋€(gè)有限的定義是:一件作品實(shí)際物理輪廓,是在空間中被認(rèn)識(shí)的藝術(shù)設(shè)計(jì)師創(chuàng)造、刻劃出來(lái)的體積或形態(tài),或者是在一個(gè)平面材料上的輪廓、圖形、色彩等要素”。事實(shí)上,無(wú)論創(chuàng)造的形式或是形態(tài),都需要通過(guò)有限的視覺(jué)感受來(lái)體現(xiàn)藝術(shù)品美感。同時(shí)在合乎空間環(huán)境以及與人類生活方式是否和諧關(guān)系的前提下,達(dá)到視覺(jué)形式上,包括線條形式、塊面形式、色彩形式、材料形式、肌理形式、凹凸形式的和諧統(tǒng)一。事實(shí)上,形式的視覺(jué)表現(xiàn)應(yīng)該是關(guān)于形式的心理感受的內(nèi)容,我們應(yīng)該更多探討形式的組織結(jié)構(gòu)和最后表達(dá)的效果。因此,在今后的藝術(shù)展示空間或者商業(yè)展示空間中視覺(jué)元素都將被運(yùn)用在其中。同時(shí),不斷的變化和更新。無(wú)論是是展示物形體的大小、形態(tài)和色彩都將實(shí)現(xiàn)在現(xiàn)代展示空間中的使用。不僅是大型的藝術(shù)展覽館甚至小到簡(jiǎn)單的專賣店展示，視覺(jué)元素的運(yùn)用將無(wú)處不在。

結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，具有其特殊的理論體系與設(shè)計(jì)形態(tài)的視覺(jué)表達(dá)往往蘊(yùn)涵著某種觀念、意義、象征，視覺(jué)元素在展示設(shè)計(jì)中所承載的物質(zhì)和人文作用是勿庸置疑。它強(qiáng)調(diào)講究自身的大小；注重形狀、色彩、的運(yùn)用；考慮環(huán)境的因素；強(qiáng)調(diào)創(chuàng)新的意識(shí)。這些因素與展示空間設(shè)計(jì)的特性結(jié)合便會(huì)產(chǎn)生一種特定的空間形態(tài)，這也使得視覺(jué)傳元素成為展示空間設(shè)計(jì)的一個(gè)重要組成部分。同時(shí)也是本課題進(jìn)行研究探索的價(jià)值所在。

致謝

在完成畢業(yè)論文這段期間，感謝指導(dǎo)老師周笑對(duì)我論文的輔導(dǎo)與幫助，使我的論文大綱、結(jié)構(gòu)等方面更加的嚴(yán)謹(jǐn)和完善。同時(shí)感謝同學(xué)們的支持與幫助。最后感謝江漢大學(xué)圖書(shū)館為我提供了查閱資料的好地方，十分感謝。

參考文獻(xiàn)

［1］王曉閆春林.現(xiàn)代商業(yè)建筑設(shè)計(jì).中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2005.11

［2］張綺曼.室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格樣式與流派.中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2006.9

［3］黃建成.空間展示設(shè)計(jì).北京大學(xué)出版社,2007.10

［4］陳望衡.藝術(shù)設(shè)計(jì)美學(xué).北京廣播學(xué)院出版社,2005.4

［5］田原.室內(nèi)設(shè)計(jì)與空間表達(dá).中國(guó)建筑工業(yè)出版社,2009.1

［6］任仲泉.展示設(shè)計(jì)[M].南京:江蘇美術(shù)出版社,2007.8

［7］【日】朝倉(cāng)直已.藝術(shù)·設(shè)計(jì)的平面構(gòu)成[MI，呂清夫譯.上海人民美術(shù)出版社,1997.6

［8］吳愛(ài)莉.展示設(shè)計(jì).安徽美術(shù)出版社,2008.7

篇(6)

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計(jì)；趣味性；情感追求

趣味即情趣意味，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也就是能引起人們愉快的設(shè)計(jì)。

一、 室內(nèi)設(shè)計(jì)中趣味性設(shè)計(jì)的追求

現(xiàn)代生活的高節(jié)奏使人們承受了工作生活的太多壓力，室內(nèi)設(shè)計(jì)也越來(lái)越重視輕松便捷的功能設(shè)計(jì)和人類心靈的關(guān)懷及情感的撫慰。趣味性設(shè)計(jì)便承擔(dān)了撫慰人們心靈的重任，也把人們抽象化的情感轉(zhuǎn)化為可感知的空間形式，增強(qiáng)了人與空間的情感傳遞。

在當(dāng)今這個(gè)行色匆匆的世界，“家”的概念顯得尤其的珍貴。“家”既是互訴衷腸的場(chǎng)所，也是相互依存的空間，更是彼此激勵(lì)、傳遞愛(ài)慕與愛(ài)情的“巢穴”。其核心的內(nèi)涵就是因?yàn)榧抑杏小皽剀啊倍?，更?yīng)該說(shuō)這是一個(gè)家庭中不可缺少的精神支柱。所以，住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)中營(yíng)造“溫馨”情感的意境，則是設(shè)計(jì)的主要根據(jù)，而室內(nèi)空間的趣味性設(shè)計(jì)，恰恰是激感的動(dòng)力源。

二、室內(nèi)空間趣味性設(shè)計(jì)的風(fēng)格

有人把室內(nèi)設(shè)計(jì)中的趣味性分為稚趣型和意趣型兩種。稚趣，多是指一種單純自然的傾向與樂(lè)趣，更傾向于兒童心理活動(dòng)的外在表現(xiàn)，含有天真與自然的美妙。而意趣，是指超越稚趣之上的帶有明顯的瀟灑、機(jī)智與抒情的趣味，富有游戲與幽默性。如果說(shuō)稚趣傾向于直率和稚氣的話，那么意趣則更令人思考與回味，顯現(xiàn)出高雅和聰慧，具有高格調(diào)的審美價(jià)值，有著凈化人們心靈的積極意義。但不管是稚趣的還是意趣的，抑或是稚趣和意趣相結(jié)合的，都是室內(nèi)空間情感產(chǎn)生的催化劑。

三、室內(nèi)空間趣味性設(shè)計(jì)的表現(xiàn)

現(xiàn)代住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)中，人們總是對(duì)生活空間的塑造和改造中融入自己的生活經(jīng)歷和審美情趣的個(gè)性化元素，這些在展示生活美的同時(shí)，也陶冶了人們的情操。

3.1室內(nèi)空間造型的趣味性設(shè)計(jì)。不同的空間給人以不同的心理感受，室內(nèi)空間中的色彩與形體共同構(gòu)筑成千變?nèi)f化的空間形態(tài)，形成良好的視覺(jué)效果，是醞釀情感化空間的前提。有趣靈動(dòng)的空間設(shè)計(jì)，更是情感產(chǎn)生的催化劑。家具是室內(nèi)空間的主要形體，常被用來(lái)活化空間，設(shè)計(jì)是利用不同造型的家具塑造不同的室內(nèi)空間，特別是曲線造型的家具流暢生動(dòng)，使得空間活潑有趣。

3.2地面裝飾的趣味性設(shè)計(jì)。室內(nèi)鋪地設(shè)計(jì)也具有非常強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊。地面有趣的設(shè)計(jì)，一樣能形成令人興奮的視覺(jué)感受。地面的趣味性可以從地面材料（瓷磚、鵝卵石、玻璃、馬賽克、地毯）、色彩及圖案設(shè)計(jì)等方面考慮。如：在陽(yáng)臺(tái)、衛(wèi)生間、過(guò)道上利用不同的材料或者不同的色彩設(shè)計(jì)一些具有趣味性的圖案，不僅能讓空間具有靈氣，而且能愉悅?cè)说囊曈X(jué)，令人的情感油然而生。

3.3墻面裝飾的趣味性設(shè)計(jì)。墻面是營(yíng)造室內(nèi)空間感的重要手段，同時(shí)也是最重要的室內(nèi)設(shè)計(jì)元素，人們可以在墻面這張畫(huà)天然板上隨心所欲的涂抹，或調(diào)出絢爛的色彩或勾勒出動(dòng)人的線條或拼貼出奇特的圖案……無(wú)論那種方式都能使墻面“活”起來(lái)。既能裝點(diǎn)空間，又能增添趣味性，提升整體空間的情調(diào)，還能彰顯主人的個(gè)性。營(yíng)造墻面趣味性的方法很多：

3.3.1壁紙。是墻面的衣裳，不同的外衣可以傳遞出不同的情感，浪漫、深沉、熱情、嫵媚等幾乎所有的感情都能夠通過(guò)壁紙表現(xiàn)出來(lái)。當(dāng)然，壁紙的運(yùn)用不要全室采用可以根據(jù)個(gè)人的喜好采用局部設(shè)計(jì)，不僅可讓空間的視覺(jué)效果大有改觀，還會(huì)增加節(jié)奏感和靈動(dòng)趣味。

3.3.2掛畫(huà)。是墻面設(shè)計(jì)的點(diǎn)睛之筆，或方或長(zhǎng)或大或小顯得靈性十足。掛畫(huà)不僅能提升空間的裝飾效果，還能反映主人的審美情趣和文化修養(yǎng)，體現(xiàn)個(gè)性。

3.3.3墻畫(huà)。是最具創(chuàng)意的墻面設(shè)計(jì)方式，墻畫(huà)的最大特點(diǎn)是色彩、構(gòu)圖不受任何限制，可以在墻上面天馬行空的發(fā)揮想象，任意涂抹出絢麗繽紛的色彩。墻畫(huà)不僅獨(dú)特，還使空間趣味十足。

3.4室內(nèi)陳設(shè)的趣味性。人們對(duì)空間的要求不再停止于創(chuàng)造華而不實(shí)的美麗外表，而是將豐厚的文化融入到設(shè)計(jì)中，賦予每個(gè)空間不同的涵義。陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)作為室內(nèi)設(shè)計(jì)最活躍的部分，最能反映一個(gè)時(shí)代的特征，品味一個(gè)時(shí)代的美感。室內(nèi)陳設(shè)品通過(guò)不同的組合以及本身具有的色彩、質(zhì)感、造型等特征，烘托出不同的空間氛圍，營(yíng)造了不同的室內(nèi)環(huán)境意境。尤其藝術(shù)品，是經(jīng)過(guò)歷史而存在下來(lái)的經(jīng)典，擺放到各個(gè)空間便將歷史的韻味帶入了室內(nèi)，反映了民族特色，有些還可以讀出故事，更具趣味性。形態(tài)各異的藝術(shù)陳設(shè)品，讓人愛(ài)不釋手，使整個(gè)空間充滿了濃厚的情趣。

四、趣味性設(shè)計(jì)消除“物人”之間的情感隔閡

人們生活中鱗次櫛比的高樓大廈、成片的玻璃幕墻、光亮的金屬板材…這些材料給建筑的空間帶來(lái)冷硬、淡漠的感覺(jué)，讓人壓抑，人們希望回歸自我。趣味性設(shè)計(jì)有利于消除“物人”之間的情感隔閡，營(yíng)造和諧的居住空間。室內(nèi)設(shè)計(jì)關(guān)注的不僅僅是裝飾與美化建筑界面，而更趨向于具有人性關(guān)懷的審美需求?？臻g的趣味性設(shè)計(jì)，通過(guò)美觀的視覺(jué)效果和富含信息的空間內(nèi)容，有意識(shí)的激發(fā)人們的情感，使空間與人獲得親昵的精神感受。

室內(nèi)空間與人的情感交流借助室內(nèi)適宜的造型，色彩，材質(zhì)等媒介進(jìn)行傳播，并與社會(huì)文化發(fā)生聯(lián)系，從而引起情感的共鳴。當(dāng)然，人們對(duì)室內(nèi)環(huán)境的期望需求，不僅是類似“小橋，流水，人家”詩(shī)情畫(huà)意的欣賞，而是更渴望在室內(nèi)環(huán)境中加強(qiáng)人與人，以及人與空間的情感交流。消除人與技術(shù)之間的情感隔閡，找回人與自然的情感寄托。

五、結(jié)束語(yǔ)

室內(nèi)空間的趣味性設(shè)計(jì)，通過(guò)藝術(shù)設(shè)計(jì)的手段來(lái)溝通人與環(huán)境的情感交流，傳達(dá)人們內(nèi)心的情感追求，調(diào)節(jié)人們的情緒變化，促進(jìn)人的身心健康發(fā)展。在設(shè)計(jì)的過(guò)程中，可“因人而異”結(jié)合地域文化的特點(diǎn)創(chuàng)造出千變?nèi)f化的宜人空間。

參考文獻(xiàn)

［1］[英] 克利夫?芒福汀 泰納?歐克 史蒂文?蒂斯迪爾著 韓冬青 李東 屠蘇南譯 美化與裝飾 中國(guó)建筑工業(yè)出版社2004.2

［2］梁冰 室內(nèi)空間的情感化設(shè)計(jì) 美術(shù)觀察 [期刊論文] 2008（2）

［3］馬輝 論室內(nèi)設(shè)計(jì)情感追求與物化途徑 文藝爭(zhēng)鳴?視像 [期刊論文] 2009（8）

篇(7)

室內(nèi)的色彩設(shè)計(jì)要考慮的因素很多，包括空間、形式、結(jié)構(gòu)、光線、材料以及色彩。然而設(shè)計(jì)因素中往往被忽視的就是色彩。這種方式往往會(huì)使色彩的效果不能達(dá)到最佳狀態(tài)。應(yīng)該把色彩選擇納入建筑整體設(shè)計(jì)的內(nèi)容，而不應(yīng)事后應(yīng)付般地處理。成功的色彩設(shè)計(jì)是把所有的色彩和其他材料作為一個(gè)色彩組合來(lái)處理。最為成功的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)要與整體設(shè)計(jì)的目標(biāo)一致。

一、正確把握室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的基本要求

在進(jìn)行室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，有很多因素對(duì)色彩設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。主要包括室內(nèi)本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。再如：室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩可以按不同空間大小、形式來(lái)進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。當(dāng)然也是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來(lái)進(jìn)行調(diào)整。

影響因素還包括“居住者”的因素。如：使用空間的人的類別。男女老幼對(duì)色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)滿足居住者的喜好。再如：使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長(zhǎng)短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。

另外，影響因素里還應(yīng)包括該空間所處的周圍環(huán)境因素。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環(huán)境，通過(guò)室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來(lái)，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

二、準(zhǔn)確理解室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

要理解色彩的協(xié)調(diào)問(wèn)題。室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問(wèn)題是配色問(wèn)題，梵高說(shuō)：“沒(méi)有不好的顏色，只有不好的搭配?！鄙市ЧQ于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現(xiàn)的效果可以迥然不同。視覺(jué)器官按照自然的生理?xiàng)l件，對(duì)色彩會(huì)有不同搭配要求。會(huì)有很多的視覺(jué)色彩現(xiàn)象。視覺(jué)器官對(duì)色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺(jué)上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺(jué)才得到滿足而趨于平衡。

要注意室內(nèi)色彩構(gòu)圖。色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中發(fā)揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產(chǎn)生收縮膨脹的感覺(jué)；可以虛構(gòu)室內(nèi)空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式彼此間形成內(nèi)在聯(lián)系。

在室內(nèi)色彩中要有主次關(guān)系，主要是背景色決定主體色，主體色決定強(qiáng)調(diào)色。色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。為達(dá)到更好的裝飾效果可以運(yùn)用重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)奏、對(duì)比等方法來(lái)進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)。總之，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡(jiǎn)化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。

三、全面統(tǒng)籌家庭室內(nèi)色彩的分析

1、臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方,對(duì)于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍(lán)等為主。男青少年宜以淡藍(lán)色的冷色調(diào)為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調(diào)為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調(diào)。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調(diào)為主。有調(diào)查表明人的生命中有三分之一的時(shí)間是在睡眠中度過(guò)的，臥室是休息的場(chǎng)所，其色彩不宜過(guò)重，對(duì)比不要太強(qiáng)烈，宜選擇優(yōu)雅寧?kù)o的色彩。

2、客廳的色彩?？蛷d是最能展示主人的審美情調(diào)，和文化底蘊(yùn)的地方，在設(shè)計(jì)時(shí)往往要下大力量?？蛷d一般面積較其他的房間大，色彩運(yùn)用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調(diào)為基調(diào)，并可有較大的色彩跳躍和強(qiáng)烈的對(duì)比，突出各個(gè)重點(diǎn)裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家具的色彩和風(fēng)格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調(diào)配時(shí)不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構(gòu)造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫(huà)或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛，使整個(gè)房間的整體感更強(qiáng)。

3、餐廳的色彩。餐廳是進(jìn)餐的專用場(chǎng)所，也是全家人匯聚的空間，它的空間一般會(huì)和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調(diào)。具體色彩可根據(jù)家庭成員的愛(ài)好而定，一般應(yīng)選擇暖色調(diào)，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設(shè)計(jì)不但能從心理上提高人的食欲，同時(shí)突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛(wèi)生的顏色。

4、廚房的色彩。廚房是制作食品的場(chǎng)所，是一個(gè)家庭中衛(wèi)生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛(wèi)生為主，應(yīng)以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過(guò)淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

5、書(shū)房的色彩。書(shū)房是學(xué)習(xí)、思考的空間，需要冷靜理性的色彩。一般應(yīng)以藍(lán)、綠等冷色調(diào)的設(shè)計(jì)為主，以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學(xué)習(xí)氣氛。書(shū)房的色彩絕不能過(guò)重，對(duì)比反差也不應(yīng)強(qiáng)烈，光線一定要充足，色彩的明度要高于其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩(wěn)重的色彩。有傳統(tǒng)色彩和風(fēng)格的飾物很適合在書(shū)房使用。