序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

【關(guān)鍵詞】室內(nèi)設(shè)計(jì)；風(fēng)格；形式

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)，形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、發(fā)展等深刻的內(nèi)涵，從這一深層含義來說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。20-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風(fēng)格”這個(gè)詞充滿了模糊性。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細(xì)致差別的那些特征稱作風(fēng)格，有時(shí)候我們又把整整一個(gè)大時(shí)代或者幾個(gè)世紀(jì)的特點(diǎn)稱作風(fēng)格。

需要著重指出的是一種風(fēng)格一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。

中國有中國古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，西方有西方古典式的傳統(tǒng)風(fēng)格，每一種風(fēng)格的形式與地理位置、民族特征、生活方式、文化潮流、風(fēng)俗習(xí)慣、有密切關(guān)系，可稱之為民族的文脈。裝修風(fēng)格就是根據(jù)文脈結(jié)合時(shí)代的氣息創(chuàng)造出各種室內(nèi)環(huán)境和氣氛。裝修風(fēng)格是室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的靈魂是裝修的主旋律，而風(fēng)格的主要種類分為：東方風(fēng)格和西方風(fēng)格。東方風(fēng)格一般以有中國明清傳統(tǒng)風(fēng)格、日本明治時(shí)期風(fēng)格、南亞伊斯蘭國家的風(fēng)格為主要風(fēng)格。西方風(fēng)格中主要以歐洲早期的羅馬式、哥德式、中世紀(jì)以巴洛克式、洛可可式為代表以及19世紀(jì)的新古典主義、現(xiàn)代主義和后現(xiàn)代主義的風(fēng)格流派。現(xiàn)代主義中強(qiáng)調(diào)使用功能以及造型簡潔化和單純化。后現(xiàn)代主義強(qiáng)調(diào)室內(nèi)裝修效果，推崇多樣化，反對簡單化和模式化，追求色彩特色和室內(nèi)意境。

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，相對地說，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時(shí)間要長一些，包含的地域會廣一些。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格等。

1、傳統(tǒng)風(fēng)格。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象特征。傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了文化淵源的形象特征。

2、現(xiàn)代風(fēng)格?，F(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與生產(chǎn)的聯(lián)系。鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W?格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)是非常鮮明的，他認(rèn)為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”。在建筑表現(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象。廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡潔新穎，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

3、后現(xiàn)代風(fēng)格。后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即"亦此亦彼"的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價(jià)，需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。

4、自然風(fēng)格。自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。

【參考文獻(xiàn)】

[1]金玨等.室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾[M].重慶：重慶大學(xué)出版社，2001.

篇(2)

【關(guān)鍵詞】軟裝飾 室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格 營造

伴隨著我國建筑事業(yè)的發(fā)展，室內(nèi)建筑設(shè)計(jì)逐漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，尤其是軟裝飾，在裝飾室內(nèi)空間方面發(fā)揮出巨大的作用，給室內(nèi)設(shè)計(jì)增添了很多亮點(diǎn)和特色，能夠?yàn)椴煌氖覂?nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造出和諧統(tǒng)一的氛圍。將軟裝飾同室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合，按照整體的風(fēng)格需求來進(jìn)行軟裝飾設(shè)計(jì)，不僅是滿足人們審美與居住的需求，同時(shí)也是我國建筑事業(yè)發(fā)展的必然趨勢。

1 軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格概述

1.1 軟裝飾概述

所謂的軟裝飾，是指在室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中，用以補(bǔ)充室內(nèi)功能、渲染氛圍和體現(xiàn)主題的一種裝飾。同硬裝飾的結(jié)構(gòu)性特點(diǎn)相比較而言，軟裝飾旨在體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的裝飾性和功能性，對硬裝飾進(jìn)行補(bǔ)充和完善，使其具有更加完整的功能，避免整體室內(nèi)設(shè)計(jì)過分冷清和單調(diào)。簡單來說，在室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中，軟裝飾是為硬裝飾而服務(wù)的，是對硬裝飾功能的進(jìn)一步完善和拓展，在人們精神生活需求不斷加大的今天，軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中占據(jù)的地位也日益提高，并且已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可或缺的重要組成部分。

1.2 室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格概述

伴隨著人們生活水平的提高，單純物質(zhì)方面的需求已經(jīng)難以滿足人們的追求，對精神層次的需要已經(jīng)成為一種社會潮流，這也給室內(nèi)設(shè)計(jì)帶來了發(fā)展的動力。在文化全球化的背景之下，室內(nèi)設(shè)計(jì)也日漸呈現(xiàn)出多元化的發(fā)展趨勢，告別了過去單調(diào)呆板的設(shè)計(jì)風(fēng)格和設(shè)計(jì)理念，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格具有了新的特點(diǎn)和內(nèi)涵，不僅將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化進(jìn)行了融合，同時(shí)也將東方文化與西方文化進(jìn)行了融合，打破了文化和風(fēng)格之間的界限，使室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體水平提高到一個(gè)嶄新的層次。而室內(nèi)設(shè)計(jì)之所以能夠有此發(fā)展，與軟裝飾有著密不可分的關(guān)系，也正是由于軟裝飾自身動態(tài)性、審美性和功能性等特點(diǎn)，才使室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格有了多元化的特點(diǎn)。由此可見，軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格二者密切相連，共同營造出完美的室內(nèi)設(shè)計(jì)。

2 軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的有效融合

軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格之間是局部與整體的關(guān)系，一方面，軟裝飾能夠?yàn)檎w的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格增添活力和色彩，使室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的主題更好的體現(xiàn)出來，打造出更加完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格；另一方面，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格為軟裝飾提供了設(shè)計(jì)方向和設(shè)計(jì)要求，軟裝飾是依據(jù)整體的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格特點(diǎn)來進(jìn)行設(shè)計(jì)裝飾的，能夠與整體室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格達(dá)到和諧、統(tǒng)一，共同營造出符合審美性與功能性要求的室內(nèi)設(shè)計(jì)。顯而易見，軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行有效的融合，共同營造出完美的室內(nèi)設(shè)計(jì)氛圍。二者之間的結(jié)合主要體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

2.1 以自身特點(diǎn)襯托室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)對軟裝飾的定義范圍進(jìn)行了拓展，將一切能夠起到補(bǔ)充室內(nèi)功能、渲染氛圍和體現(xiàn)主題的裝飾品都納入軟裝飾的范圍之內(nèi)，因此，站在軟裝飾的視角來看，很多軟裝飾自身具有明顯的風(fēng)格特點(diǎn)，帶有豐富的內(nèi)涵和底蘊(yùn)，并且其自身的特點(diǎn)能夠與整體的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相符合，例如中國古典的符號元素、陶瓷制品、木制家具等等，都帶有強(qiáng)烈的風(fēng)格特點(diǎn)，將這些軟裝飾設(shè)計(jì)到室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格當(dāng)中，可以憑借軟裝飾自身的特點(diǎn)來襯托室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，達(dá)到整體室內(nèi)設(shè)計(jì)在風(fēng)格和氛圍上的統(tǒng)一。尤其是對于僅有單調(diào)的硬裝飾的室內(nèi)空間來說，在保持其原有裝修風(fēng)格的基礎(chǔ)上，僅僅通過發(fā)揮軟裝飾自身的特性和鮮明特點(diǎn)，就能夠?qū)⑹覂?nèi)空間打造成滿足風(fēng)格需求的室內(nèi)設(shè)計(jì)。這是軟裝飾自身具備的獨(dú)特功能和性質(zhì)，也是軟裝飾能夠?qū)κ覂?nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行襯托的主要功能體現(xiàn)。

2.2 以局部裝飾統(tǒng)一于整體室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格

整體性是室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本要求，這能夠避免室內(nèi)風(fēng)格過于凌亂和復(fù)雜，是營造出和諧統(tǒng)一的室內(nèi)空間的必然要求，這同時(shí)也是軟裝飾要滿足整體性的必然選擇。因此，軟裝飾應(yīng)該在樣式、色彩和材質(zhì)的選擇上與整體室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相統(tǒng)一，根據(jù)具體的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格來進(jìn)行軟裝飾的選擇和設(shè)計(jì)，使人入眼能夠有連貫性和統(tǒng)一性的視覺享受，避免出現(xiàn)軟裝飾選擇與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格不搭配的現(xiàn)象，使軟裝飾的局部性能夠與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的整體性相統(tǒng)一。

2.3 軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的相互搭配

除卻采用同樣風(fēng)格的軟裝飾來達(dá)到與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格相統(tǒng)一的方式，軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的相互搭配，是一種更為實(shí)用的室內(nèi)設(shè)計(jì)方式，甚至即使選擇風(fēng)格迥異的軟裝飾，以協(xié)調(diào)的設(shè)計(jì)方式來進(jìn)行設(shè)計(jì)，同樣能夠達(dá)到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的整體性與協(xié)調(diào)性。這也是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)師常采用的一種室內(nèi)設(shè)計(jì)方式，很多設(shè)計(jì)師在軟裝飾設(shè)計(jì)方面大膽創(chuàng)新，甚至將很多風(fēng)格和特性截然不同的軟裝飾進(jìn)行組合和設(shè)計(jì)，不僅同樣達(dá)到了整齊劃一的視覺享受，同時(shí)還能夠設(shè)計(jì)出很多亮點(diǎn)，給人帶來耳目一新的感官體會。例如，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，經(jīng)常會出現(xiàn)傳統(tǒng)文化元素與現(xiàn)代文化元素相結(jié)合、中西文化相結(jié)合的形式，都起到了很多的設(shè)計(jì)效果，在滿足實(shí)用性的同時(shí)，也達(dá)到了很高的品味和水準(zhǔn)。但是，在進(jìn)行軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格搭配的過程中，要避免過多的采用不同風(fēng)格的軟裝飾，否則不僅無法達(dá)到最佳的設(shè)計(jì)效果，甚至還會產(chǎn)生混亂，影響視覺感官。

3 軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造中的應(yīng)用

3.1 軟裝飾在田園風(fēng)格中的應(yīng)用

自然之美是田園風(fēng)格的主要特點(diǎn)，這也是選擇木制品、麻織品和陶瓷制品來作為田園風(fēng)格中軟裝飾的主要原因。田園風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，旨在體現(xiàn)出大自然的獨(dú)特韻味，使人感覺身至其中，能夠得到身心的舒暢，因此，設(shè)計(jì)師通常在田園風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中選擇藤木搖椅、木質(zhì)地板、棉麻窗簾、田園古畫和陶瓷等作為軟裝飾，盡量選取人工雕琢成分較少的軟裝飾來填充室內(nèi)空間，將這些軟裝飾中的自然之美體現(xiàn)出來。例如，在墻面處理上，很多設(shè)計(jì)師對墻面只是稍加修飾，以墻面自然的粗糙之美直接作為一種裝飾，很好地體現(xiàn)出一種質(zhì)樸的風(fēng)格；對于中式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，更加注重對人文氣息的展現(xiàn)，設(shè)計(jì)師通常會選擇古樸的山水畫、放置花草盆景、品茗茶幾等軟裝飾來進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)；另外，很多歐式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中，則注重營造一種溫馨和舒適的氛圍，燈光、沙發(fā)、窗簾等軟裝飾通常以古銅色為主要基調(diào)。

3.2 軟裝飾在新古典主義風(fēng)格中的應(yīng)用

同傳統(tǒng)的古典主義風(fēng)格相比較，新古典主義風(fēng)格不再強(qiáng)調(diào)奢華和恢弘大氣，而更多的是追求簡約、大方、浪漫和華美的特點(diǎn)。在家居風(fēng)格的設(shè)計(jì)中，通常以古典油畫、水晶制品、蕾絲窗簾和被單，以及皮革制品等來作為軟裝飾，同時(shí)采用清新淡雅的色彩使室內(nèi)設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出一種既低調(diào)又凸顯高雅、既活潑又不過分張揚(yáng)的風(fēng)格特點(diǎn)。另外，皇室情節(jié)也是新古典主義風(fēng)格的追求目標(biāo)，古典掛鐘、銀制餐具和燭臺、紅酒等帶有歐式復(fù)古特色的軟裝飾也是新古典主義風(fēng)格中的主要應(yīng)用裝飾。

3.3 軟裝飾在地中海風(fēng)格中的應(yīng)用

地中海風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)是人們?yōu)樽非箨柟?、沙灘和海洋等能夠使人感受到心情開闊和放松心情的要求而產(chǎn)生的，淺色調(diào)是地中海風(fēng)格中采用的主要色彩，尤其是白色和藍(lán)色等與天空、云朵等相似的色彩，更是地中海風(fēng)格中首選的顏色。這種風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，通常會設(shè)計(jì)出巨大的落地玻璃窗以獲取充足的陽光，并且室內(nèi)的其他軟裝飾也主要以海洋風(fēng)情為主，包括布藝窗簾、床上用品、沙發(fā)等都會以藍(lán)色和白色為主要基調(diào)，另外，還會在室內(nèi)放置很多貝殼、石子，以及其他手工裝飾品軟裝飾來彰顯整體設(shè)計(jì)風(fēng)格的檔次。

3.4 軟裝飾在波普藝術(shù)風(fēng)格中的應(yīng)用

所謂的波普藝術(shù)風(fēng)格，是指采用現(xiàn)代流行裝飾材料、以夸張和鮮明的色彩進(jìn)行渲染，改變傳統(tǒng)室內(nèi)設(shè)計(jì)以實(shí)用性為主的設(shè)計(jì)目標(biāo)，而注重凸顯出前衛(wèi)和潮流的設(shè)計(jì)方式。簡單來說，這種室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是將當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)方式中最流行、最時(shí)尚和最前衛(wèi)的軟裝飾元素進(jìn)行組合和拼湊，以營造出一種標(biāo)新立異的室內(nèi)氛圍，打破人們對以往室內(nèi)設(shè)計(jì)方式產(chǎn)生的審美疲勞，進(jìn)行大膽的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，以個(gè)性化和別致化為主要的追求目標(biāo)。軟裝飾被應(yīng)用在波普藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中，若大篇幅的應(yīng)用鮮明和夸張的色彩，很容易使人產(chǎn)生一種浮躁和不安的心情，因此，設(shè)計(jì)師會將注重對“小物件”的色彩渲染，例如放置色彩明亮的小型手工制品、沙發(fā)靠墊等軟裝飾，給整體波普藝術(shù)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)增添亮點(diǎn)。

4 軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造的必要性

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)不僅是為完善室內(nèi)空間、豐富空間功能的需要，同時(shí)也是人們基于審美與居住條件而對室內(nèi)設(shè)計(jì)提出的要求。同傳統(tǒng)的室內(nèi)設(shè)計(jì)目標(biāo)不同，當(dāng)今社會的室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)不單純是為滿足居住條件而進(jìn)行設(shè)計(jì)的，更多的是要將裝飾藝術(shù)完整的體現(xiàn)出來，并且能夠給人帶來身臨其境的感受，獲得視覺和心靈上的雙重享受。站在藝術(shù)的角度看來，當(dāng)今社會的室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)逐漸走上了藝術(shù)的發(fā)展道路，甚至可以說室內(nèi)設(shè)計(jì)本身就是一件藝術(shù)品。

軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，與室內(nèi)設(shè)計(jì)方式共同營造出一種和諧統(tǒng)一的氛圍，不僅能夠在很大程度上提升室內(nèi)設(shè)計(jì)的水平和品味，同時(shí)還能將室內(nèi)設(shè)計(jì)真正當(dāng)作一件藝術(shù)品來進(jìn)行打造，這不僅能夠促進(jìn)我國建筑事業(yè)的發(fā)展，同時(shí)還能夠?qū)ξ幕退囆g(shù)進(jìn)行有效的傳播，體現(xiàn)時(shí)展的訴求。

軟裝飾同室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造的作用是難以估量的，在物質(zhì)文明高度發(fā)達(dá)的今天，建筑物的風(fēng)格逐漸呈現(xiàn)出較為單調(diào)的模式，而如何能夠擁有一個(gè)屬于自己的溫馨家園，使心靈得到放松，并彰顯出自己的個(gè)性，是人們對精神生活追求的目的之一，這也是軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)營造的最主要意義。

結(jié)語

綜上所述，軟裝飾是室內(nèi)設(shè)計(jì)中的至關(guān)重要的組成部分，不僅被用于延伸硬裝飾的功能，同時(shí)也是提升整體室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的重要方式。本文首先對軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格進(jìn)行了概述，其次闡述了軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格之間的融合，并對軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了介紹，最后總結(jié)了在室內(nèi)設(shè)計(jì)中加以軟裝飾進(jìn)行風(fēng)格營造的必要性，以期能夠?yàn)槲覈氖覂?nèi)設(shè)計(jì)師尋找軟裝飾與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格之間進(jìn)行營造的有效方式提供參考。

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篇(3)

隨著我國國民經(jīng)濟(jì)的增長，使得人民群眾的物質(zhì)文化生活得到了明顯的改善，同時(shí)，人們對于自身居住環(huán)境的要求越來越高，促進(jìn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)的快速發(fā)展。就目前來看，在室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展的過程中，由于不同人群的需求，使得設(shè)計(jì)逐漸朝著多元化的方向發(fā)展，而軟裝飾作為室內(nèi)設(shè)計(jì)中的重要組成部分，在室內(nèi)空間裝飾中起到了重要的作用，為室內(nèi)設(shè)計(jì)增添了許多特色，能夠使得不同風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)營造出和諧的氛圍，從而滿足住戶的審美以及居住需求。

一、軟裝飾概述

室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中的軟裝飾主要指的是，設(shè)計(jì)師在對室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，用來彌補(bǔ)室內(nèi)功能、渲染氣氛以及烘托設(shè)計(jì)主題的一種裝飾方式。與室內(nèi)設(shè)計(jì)硬裝飾相較而言，軟裝飾的應(yīng)用主要是為了把室內(nèi)設(shè)計(jì)當(dāng)中的裝飾性以及功能性體現(xiàn)出來，對室內(nèi)設(shè)計(jì)中所使用的硬裝飾進(jìn)行必要的補(bǔ)充完善，使得整體室內(nèi)空間的功能能夠更加地晚上，防止出現(xiàn)室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格單調(diào)的現(xiàn)象。一般來說，室內(nèi)設(shè)計(jì)中的軟裝飾往往是為硬裝飾服務(wù)的，是對硬裝飾的完善以及拓展，使得室內(nèi)整體功能得到實(shí)現(xiàn)。隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展以及城市化進(jìn)程的加快，在人們生活質(zhì)量得到改善的同時(shí)，也加大了對精神生活的需求，從而使得在室內(nèi)設(shè)計(jì)中軟裝飾的地位得到了明顯的提升，已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中必不可少的重要組成部分。

二、軟裝飾的作用

1.構(gòu)建個(gè)性化的室內(nèi)風(fēng)格

由于住戶自身素質(zhì)、年齡結(jié)構(gòu)以及審美情感等方面有著較大的差異，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)朝著個(gè)性化的方向發(fā)展，每一種室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格都能夠?yàn)樽籼峁┎煌母惺?，既有輕松自然，也有厚重大氣，因此，不同的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格需要既可以表現(xiàn)出不同的設(shè)計(jì)主題，也可以突出住戶的性格修養(yǎng)，而軟裝飾的應(yīng)用能夠使得住戶的需求得到滿足，在實(shí)際應(yīng)用的過程當(dāng)中能夠按照住戶的自身特性，設(shè)計(jì)出帶有個(gè)性化的室內(nèi)環(huán)境，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性得到體現(xiàn)。

2.豐富室內(nèi)設(shè)計(jì)的層次

軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)際應(yīng)用的過程當(dāng)中，可以通過對室內(nèi)空間進(jìn)行疊加、拓展以及分割等方式進(jìn)行表現(xiàn)，使得室內(nèi)空間能夠具有層次性。一般來說，這樣的效果要想使用硬裝飾進(jìn)行實(shí)現(xiàn)之時(shí)，需要花費(fèi)大量的時(shí)間以及成本，而軟裝飾的使用，能夠有效地改變硬裝飾的弊端，軟裝飾對于室內(nèi)空間的風(fēng)格塑造極其簡便，并且也能夠?qū)κ覂?nèi)空間進(jìn)行優(yōu)化利用，使得室內(nèi)空間的層次性得到有效的體現(xiàn)。

3.突出追求自然的品味

隨著人們工作的壓力越來越大，對自身居住環(huán)境的設(shè)理念也逐漸向著自然化的方向前進(jìn)，轉(zhuǎn)變了對表面奢華設(shè)計(jì)的需求，往往希望在回家之后能夠享受到自然的氣息，因此，這就使得在室內(nèi)設(shè)計(jì)之時(shí)，藝術(shù)氣息的裝飾品得到了廣泛的應(yīng)用，并得到了人們的喜愛。在實(shí)際的設(shè)計(jì)之時(shí)，設(shè)計(jì)師往往會使用玄關(guān)、木雕以及屏風(fēng)等軟裝飾物件，讓住戶在休息的過程當(dāng)中享受自然的氣息，追求心靈上的寧靜。

三、軟裝飾在室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造中的應(yīng)用

1.利用元素體現(xiàn)風(fēng)格

就軟裝飾而言，大部分的軟裝飾本身就是一種藝術(shù)品，自身就帶有極其鮮明的風(fēng)格特征，能夠充分體現(xiàn)出藝術(shù)性，如一些中式家具、歐式古典沙發(fā)等都能夠把地域性的風(fēng)格明顯的體現(xiàn)出來，一旦擺放到室內(nèi)空間當(dāng)中，就能夠使得整體空間環(huán)境呈現(xiàn)出相應(yīng)的風(fēng)格。一般來說，在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造的過程當(dāng)中，軟裝飾能夠利用自身的圖案、色彩以及存在的形式等方面，把室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格體現(xiàn)出來。

2.重復(fù)元素突出風(fēng)格

就目前來看，在對室內(nèi)空間環(huán)境進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程當(dāng)中，設(shè)計(jì)師往往是從整體的環(huán)境著手，并且還把色彩、材料以及形式進(jìn)行協(xié)調(diào)搭配，從而按照某種特殊的排列邏輯，使得軟裝飾元素實(shí)現(xiàn)了貫穿結(jié)合，讓住戶在欣賞的過程中能夠有井然有序的視覺享受，從而使得室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格突出出來。在實(shí)際的應(yīng)用過程中，常用的方式就是采用多個(gè)相同元素的軟裝飾相結(jié)合，通過大量的重復(fù)，構(gòu)建完整的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格。

3.交錯(cuò)搭配形成風(fēng)格

除了使用重復(fù)元素之外，在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格營造的過程當(dāng)中，設(shè)計(jì)師還會采用多種軟裝飾元素進(jìn)行交錯(cuò)搭配，從而形成良好的設(shè)計(jì)風(fēng)格。一般來說，這種相互交錯(cuò)搭配的設(shè)計(jì)方式更為常用。雖然重復(fù)元素的軟裝飾能夠?yàn)榭臻g構(gòu)建出一種整齊劃一的美感，但是仍舊顯得十分的單調(diào)，而交錯(cuò)搭配方式的使用，能夠打破這一困境，這就要求設(shè)計(jì)師根據(jù)實(shí)際設(shè)計(jì)情況，不斷進(jìn)行思維創(chuàng)新，最終營造出創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)風(fēng)格。

四、結(jié)語

篇(4)

［關(guān)鍵詞］小戶型 室內(nèi)設(shè)計(jì) 風(fēng)格 趨勢

［中圖分類號］[J59]［文獻(xiàn)標(biāo)識碼］A［文章編號］1009-5349（2011）11－0095－01

隨著全國各地房地產(chǎn)價(jià)格一漲再漲，雖然國家出臺了一些政策抑制房價(jià)的上漲，但仍不足以將房價(jià)控制在老百姓都可以買得起房的地步。戶型過大，所需付的費(fèi)用也隨之升高，這就使小戶型住宅熱了起來，成為了現(xiàn)在住房銷售的主流?，F(xiàn)在我們說的小戶型可以說是代表了房地產(chǎn)市場一個(gè)大的類別群體和主流方向，而在其中同樣也是層次多樣。從購房者的角度說，購買小戶型關(guān)鍵是要能合乎自身的需求和經(jīng)濟(jì)能力，小戶型的室內(nèi)設(shè)計(jì)也成了比較關(guān)注的話題。

一、小戶型住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)要求

小戶型住宅的空間雖小，但只要在裝飾時(shí)合理地規(guī)劃設(shè)計(jì)，小空間也可出大效果。在設(shè)計(jì)過程中，可以借助于室內(nèi)建筑結(jié)構(gòu)，把室內(nèi)空間設(shè)計(jì)得自然、貼切、富有藝術(shù)效果和生活情趣。要將小戶型住宅設(shè)計(jì)得溫馨、舒適，一般可從以下幾個(gè)方面入手：

（一）色彩宜淡不宜濃，應(yīng)多使用冷色調(diào)

現(xiàn)在有很多人都愿意給自己的居室涂上一些彰顯個(gè)性的色彩，但是，在小戶型里，如果還用那些過于飽滿和凝重的色彩，很容易就會讓人產(chǎn)生壓迫和局促的感覺。相反，冷色調(diào)中比較鮮亮的顏色，對于小戶型而言就顯得恰如其分了，這些色彩能夠帶給人擴(kuò)散、后退的視覺感受，讓人覺得空間比實(shí)際更大一些，同樣也能帶給人輕松、愉快的心理感受。因此，在某一個(gè)基本色的基礎(chǔ)之上，也要做些相應(yīng)的調(diào)整變化。

（二）家具宜簡不宜繁

居室本來就小，如果再放上一些體積龐大、結(jié)構(gòu)復(fù)雜的家具，那即使家具再昂貴再精美也只能是弄巧成拙。設(shè)計(jì)師說，小戶型居室在家具安排上一定不要貪大，要量力而行，力求簡約。在家具的擺放上也有一定學(xué)問，要事先考慮到人行通道與家具之間的關(guān)系，讓家具與主人活動的空間保持一定距離，盡量別在空間上發(fā)生沖突。

二、小戶型住宅設(shè)計(jì)的風(fēng)格

設(shè)計(jì)風(fēng)格體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個(gè)性，室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神范疇，室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)的結(jié)合。簡約風(fēng)格強(qiáng)調(diào)的是視覺的單純和使用中的舒適感覺。高檔簡約的床具從床體到床墊完全按照人體工程學(xué)設(shè)計(jì)，能讓你擁有舒適的睡眠時(shí)間。簡約不單單強(qiáng)調(diào)的是追求生活品質(zhì)的高低，也強(qiáng)調(diào)一定的舒適感。再如清新風(fēng)格，往往強(qiáng)調(diào)一種隨意性和平淡性。輕飄的白色紗簾配著一張柔軟的布藝沙發(fā)，再堆放著一堆各種顏色的抱枕，就形成了一個(gè)充滿懶洋洋氛圍的室內(nèi)空間。這樣的設(shè)計(jì)也很符合小戶型的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，這種風(fēng)格的針對性比較強(qiáng)一些。小戶型住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格不是固定不變的，它可以隨著戶主的要求而改變或是具體情況的改變而改變。它是不能以一種固定統(tǒng)一的風(fēng)格出現(xiàn)在設(shè)計(jì)中的。

三、小戶型住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢

對于小戶型住宅，通過良好的整體設(shè)計(jì)也能體現(xiàn)住宅的舒適性，使人們生活水平得到實(shí)質(zhì)性的提升，其設(shè)計(jì)精細(xì)，功能、設(shè)施齊全。緊跟時(shí)代步伐，住宅的科技含量將會不斷增加，使購房者獲得一個(gè)更加合理而高效的使用空間，因此小戶型居住的經(jīng)濟(jì)性與舒適度并沒有降低，相反是在提升。對小戶型住宅室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求只會越來越高，對設(shè)計(jì)者的構(gòu)思也會要求得越來越高。

如何更好地利用小空間，將小空間做大是我們要努力的方向。小住宅設(shè)計(jì)要一直以實(shí)用功能為先，采取精減原則。做到寸土必爭，居住環(huán)境擁有合理的空間，做到合理規(guī)劃設(shè)計(jì)布局，就一定能打造出溫馨浪漫的實(shí)用空間環(huán)境――設(shè)計(jì)的價(jià)值也就貴在于此。人們的追求不會停滯不前，所以設(shè)計(jì)的思維也要不斷地更新和演變。小而舒適，小而寬敞，小而精致，將是小戶型住宅的設(shè)計(jì)發(fā)展趨勢。

總之，小戶型住宅一定會是未來幾年內(nèi)的家居主流，因?yàn)楦嗟娜丝吹搅诵粜妥≌暮锰帲粏螁问窃O(shè)計(jì)巧妙，功能齊全，同樣也可以營造出獨(dú)特的溫馨氛圍。其實(shí)更多人還是看上了它的升值空間。小戶型住宅的數(shù)量增加，必定會影響到小戶型住宅的設(shè)計(jì)。對小戶型設(shè)計(jì)的要求一定會越來越高，創(chuàng)意也一定會越來越新穎，小戶型住宅的室內(nèi)設(shè)計(jì)也必定會引來更多人的關(guān)注與參與。

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篇(5)

現(xiàn)代中式室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，融合了中國古代建筑的符號元素，其中浸潤了幾千年的文化底蘊(yùn)和傳承。將現(xiàn)代設(shè)計(jì)和傳統(tǒng)符號元素有機(jī)的結(jié)合起來，讓使用者有種親切的存在感。室內(nèi)空間里處處散發(fā)著藝術(shù)氣息，把傳統(tǒng)符號元素發(fā)揮的淋漓盡致。國外很多設(shè)計(jì)人員往往都有一點(diǎn)共識：“沒有中國傳統(tǒng)元素，往往就沒有貴氣。”現(xiàn)存的古代建筑使用我們的傳統(tǒng)符號元素的室內(nèi)設(shè)計(jì)例子也很多。比如紫禁城的雄偉，喬家大院的樸素或江南民居精巧，可以說集中的許多中國傳統(tǒng)文化元素。但傳統(tǒng)意義上的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)元素發(fā)揮更多的畫龍點(diǎn)睛的裝飾效果。如今，現(xiàn)代的室內(nèi)設(shè)計(jì)也被賦予了新的含義。它指的是建筑物的內(nèi)的固定表面和可以移動的小品所進(jìn)行的整體設(shè)計(jì)，強(qiáng)調(diào)全方位的視覺效果，在重視室內(nèi)地板，墻壁，天花板和藝術(shù)處理的其他接口的同時(shí)，考慮到門、窗、家具、窗簾、地毯、燈具及其他細(xì)節(jié)，是民族化、個(gè)性化、多元化的審美，恰恰符合現(xiàn)代人對內(nèi)飾設(shè)計(jì)的需求?，F(xiàn)在的室內(nèi)設(shè)計(jì)，不是僅僅著眼于休息和睡眠，而是在人的居住環(huán)境的安全、健康、舒適性等方面給予了更多的關(guān)注。所以說，追求個(gè)性化生活空間已經(jīng)成為現(xiàn)代生活的一個(gè)潮流和方向。室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)引起越來越多的關(guān)注，很多建筑設(shè)計(jì)師在進(jìn)行建筑設(shè)計(jì)時(shí)，對于內(nèi)部空間的考慮也是相當(dāng)?shù)闹匾?。?nèi)部裝飾的心理暗示，必須得到充分關(guān)注。由此可見，室內(nèi)設(shè)計(jì)師和研究人員就是現(xiàn)在建筑內(nèi)部空間設(shè)計(jì)的主導(dǎo)者了。他們可以根據(jù)自己的喜好，哪怕是歐式的，日式的和韓式的設(shè)計(jì)。但無論哪一種類型的設(shè)計(jì)畢竟生長在中華大地上，它必須考慮到中國傳統(tǒng)符號元素?？傮w而言，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中運(yùn)用中國傳統(tǒng)符號元素仍處于探索階段。即認(rèn)識到傳統(tǒng)文化元素都體現(xiàn)在要素的文化精髓，主觀意愿；但如何恰當(dāng)、靈活運(yùn)用是沒有考慮清楚的。參照傳統(tǒng)的模式也只是流于形式，往往是膚淺的、片面的、機(jī)械的。

二、中國傳統(tǒng)元素在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的運(yùn)用

中國傳統(tǒng)元素主要是指中國獨(dú)有的文化元素，如藝術(shù)、工藝、節(jié)日等。它是中國人特有的氣質(zhì)、文化在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的體現(xiàn)。目前設(shè)計(jì)師和研究人員運(yùn)用較多的傳統(tǒng)元素有以下幾種：

1.傳統(tǒng)圖形

圖形又叫做紋樣，是人類文明智慧的集中體現(xiàn)。在中國傳統(tǒng)文化元素，圖形應(yīng)用可以說是涵蓋廣泛的，如牛、馬豬等動物形，如紫羅蘭、牡丹等植物圖形，如喜鵲、老鷹等飛鳥形。再如，獨(dú)特的民間傳統(tǒng)圖案，如龍鳳圖案、祥云、如意等具有鮮明民族特色和強(qiáng)烈的地域特色。通過數(shù)千滲透和沉淀以及傳播，反映了固有的民族特質(zhì)。并根據(jù)這些標(biāo)志的設(shè)計(jì)，不僅體現(xiàn)了獨(dú)特的歷史文化內(nèi)涵，同時(shí)也體現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族性和現(xiàn)代性。比如筆者參與的上海市超豪華的索菲特大酒店中餐廳設(shè)計(jì)，四周采用了傳統(tǒng)的格子（斜格子和正格子交叉運(yùn)用）圖案，墻腳裝飾圖案是經(jīng)過變形提煉的菱形和扇形圖案，用具有現(xiàn)代設(shè)計(jì)概念的墻、頂、地整體搭配。傳統(tǒng)和現(xiàn)代和諧相處，中國韻味十足。當(dāng)然傳統(tǒng)圖案作為手工藝模式時(shí)代的產(chǎn)物，具有一定的歷史局限性，在環(huán)境設(shè)計(jì)的新時(shí)代運(yùn)用傳統(tǒng)的圖案元素，還必須對它們實(shí)施“現(xiàn)代化”的改裝，賦予其全新的設(shè)計(jì)理念，功能和形式，使其符合現(xiàn)代社會需要的現(xiàn)代設(shè)計(jì)美學(xué)。

2.傳統(tǒng)色彩

色彩在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用從某種意義上講是室內(nèi)設(shè)計(jì)的靈魂。因此，如何在室內(nèi)設(shè)計(jì)中良好地運(yùn)用色彩，就成為室內(nèi)設(shè)計(jì)中極其重要的環(huán)節(jié)。中國古代建筑在用色方面具有其自身獨(dú)到的特點(diǎn)。它既注意色彩的搭配和構(gòu)成方式，也注重材料本身的色彩和肌理的構(gòu)成。而現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)用色方面，不僅反映出現(xiàn)代的時(shí)尚氣息，而且還結(jié)合了傳統(tǒng)的色彩搭配，因而顯示出某種獨(dú)特性。如室內(nèi)的常用楠木、胡桃木、櫸木等，各種肌理和色彩的石材大理石等，以及不同磚，瓦生產(chǎn)。各種材料穿插使用之間，充分利用材料本身的顏色和紋理效果，形成了豐富的色彩視覺沖擊，這也是中國的傳統(tǒng)設(shè)計(jì)，在色彩的一大特色。在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中，筆者更傾向于傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代色彩的搭配（配合顏色豐富的烤漆、藝術(shù)玻璃、馬賽克等），形成了獨(dú)具中國特色的室內(nèi)設(shè)計(jì)。另外一大類人工色彩，也就是彩繪。也是傳統(tǒng)工藝運(yùn)用到現(xiàn)代裝飾上的典范。因此，發(fā)揮中國傳統(tǒng)的特色設(shè)計(jì)，把天然色和人工色揉捏在一起。由于現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的房子結(jié)構(gòu)不再是木結(jié)構(gòu)為主，所以繪畫不再是主基調(diào)的室內(nèi)設(shè)計(jì)，而是成為點(diǎn)睛之筆。有時(shí)正是這種裝飾使得內(nèi)飾設(shè)計(jì)，彰顯其獨(dú)特的不可抗拒的魅力。

3.傳統(tǒng)家具及木雕刻

篇(6)

合的產(chǎn)物。它一步到位地把實(shí)用功能和審美功能作為有機(jī)的整體統(tǒng)一起來。

關(guān)鍵詞：環(huán)境；藝術(shù)設(shè)計(jì)；室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格；

“環(huán)境藝術(shù)”是一個(gè)大的范疇，綜合性很強(qiáng)，是指環(huán)境藝術(shù)工程的空間規(guī)劃，藝術(shù)構(gòu)想方案的綜合計(jì)劃，其中包括了環(huán)境與設(shè)施計(jì)劃、空間與裝飾計(jì)劃、造型與構(gòu)造計(jì)劃、材料與色彩計(jì)劃、采光與布光計(jì)劃、使用功能與審美功能的計(jì)劃等，其表現(xiàn)手法也是多種多樣。著名的環(huán)境藝術(shù)理論家多伯解釋道：環(huán)境設(shè)計(jì)“作為一種藝術(shù)，它比建筑更巨大，比規(guī)劃更廣泛，比工程更富有感情。這是一種愛管閑事的藝術(shù)，無所不包的藝術(shù)，早已被傳統(tǒng)所矚目的藝術(shù)，賦予環(huán)境視覺上?！?/p>

一、中國室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要流派

（一）新古典主義

采用民族傳統(tǒng)的裝飾手法，在現(xiàn)代結(jié)構(gòu)、裝飾材料、施工工藝、高新技術(shù)的建筑內(nèi)部空間進(jìn)行處理和裝飾，同時(shí)采用陳設(shè)藝術(shù)手法來進(jìn)行分割空間，裝飾空間的設(shè)計(jì)，使中國傳統(tǒng)的室內(nèi)樣式具有明顯的時(shí)代特征，例如：1959年中國的十大建筑，特別是人民大會堂的室內(nèi)設(shè)計(jì)和民族文化宮的室內(nèi)設(shè)計(jì)，充分體現(xiàn)了以典雅的中國傳統(tǒng)文化風(fēng)格為基調(diào)的空間形象，都是運(yùn)用新形式和古典風(fēng)格結(jié)合的新古典主義作品。

（二）新少數(shù)民族風(fēng)格

在現(xiàn)代建筑的內(nèi)部空間中，象征性地表現(xiàn)少數(shù)民族建筑的人文文化特色內(nèi)部空間形式，并在結(jié)構(gòu)構(gòu)件上較為直接地采用適當(dāng)簡化了的少數(shù)民族裝飾圖案，或以其圖案所做的立體性標(biāo)志，保持其民族色彩、家具飾品等特征，并選用少數(shù)民族陳設(shè)的藝術(shù)品裝飾室內(nèi)環(huán)境氣氛，具有明顯的少數(shù)民族風(fēng)格特色，同時(shí)又具有現(xiàn)代文明特征，這一類設(shè)計(jì)風(fēng)格被稱為新少數(shù)民族風(fēng)格。

（三）中國現(xiàn)代主義

現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)起始于19世紀(jì)下半期，經(jīng)過一百多年的發(fā)展，現(xiàn)在已成為現(xiàn)代家庭裝飾的主流?，F(xiàn)代風(fēng)格是一種簡樸淡雅式風(fēng)格，它是以簡潔明快為其主要特色。重視室內(nèi)空間的使用效能，強(qiáng)調(diào)室內(nèi)布置應(yīng)按功能區(qū)分的原則進(jìn)行，完美地反映出“少就是多”的設(shè)計(jì)理念。在很大程度上借鑒和汲取了西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)中的簡潔、明快、洗練的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同時(shí)采用了色彩、質(zhì)感、光影與形體特征的多種手法。設(shè)計(jì)時(shí)充考慮到了本國國情、民族文化、風(fēng)土人情以及經(jīng)濟(jì)技術(shù)條件等，因而設(shè)計(jì)出來的風(fēng)格又帶有中國設(shè)計(jì)文化的底蘊(yùn)和特色，故為中國現(xiàn)代主義。

（四）后現(xiàn)代風(fēng)格

主張兼容并蓄，凡能滿足當(dāng)今居住生活所需的都加以采用。這種風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，空間組合十分復(fù)雜，突破完整的立方體、長方體的組合，且多呈界限不清的狀態(tài)。利用設(shè)置隔墻、屏風(fēng)或壁爐的手法來制造空間層次感，使居室在不規(guī)則、界限含混的空間利用細(xì)柱、隔墻，形成空間層次的不盡感和深遠(yuǎn)感。常將墻壁處理成各種角度的波浪狀，形成隱喻象征意義的居室裝飾格調(diào)。

二、設(shè)計(jì)理念上的主要精髓

（一）回歸自然情感化

在具有現(xiàn)代感的室內(nèi)裝飾設(shè)計(jì)中，一些具有民俗特點(diǎn)的物品也常常會勾起人們思鄉(xiāng)、懷舊的情節(jié)?，F(xiàn)代化的生活環(huán)境使我們也來越遠(yuǎn)離了淳樸的、率真的、夾雜著泥土芳香的田園生活，不見了昔日的山野溪流、古道茅舍，到處都是都市的喧囂，滿眼都是林立的高樓，人們只能靠數(shù)字和圖形標(biāo)志來識別自己的家門。隨著環(huán)境保護(hù)意識的增長，人們向往自然，喝天然飲料，用自然材料，渴望住在天然綠色環(huán)境中。北歐的斯堪的納維亞設(shè)計(jì)的流派由此興起，對世界各國影響很大，在住宅中創(chuàng)造田園的舒適氣氛，強(qiáng)調(diào)自然色彩和天然材料的應(yīng)用，采用許多民間藝術(shù)手法和風(fēng)格。在此基礎(chǔ)上設(shè)計(jì)師不斷在“回歸自然”上下功夫，創(chuàng)造新的肌理效果，運(yùn)用具象的抽象的設(shè)計(jì)手法來使人們聯(lián)想自然。

（二）整體環(huán)境藝術(shù)化

隨著社會物質(zhì)財(cái)富的豐富，人們要求從“物的堆積”中解放出來，要求室內(nèi)各種物件之間存在統(tǒng)一整體之美。室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)是整體藝術(shù)，它應(yīng)是空間、形體、色彩以及虛實(shí)關(guān)系的把握，功能組合關(guān)系的把握，意境創(chuàng)造的把握以及與周圍環(huán)境的關(guān)系協(xié)調(diào)。許多成功的室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)例都是藝術(shù)上強(qiáng)調(diào)整體統(tǒng)一的作品。在這樣的環(huán)境里長期生活，人們不能不常常涌起重溫昔日的渴望，于是，每當(dāng)我們見到漁民的蓑衣、農(nóng)村的油燈、掛在門邊上成熟了的老玉米、紅辣椒、汲水的轱轆等，這些留在我們兒時(shí)記憶里的東西的時(shí)候，總會陷入溫馨的回憶和深深的沉思之中。這也許就是沈天游先生設(shè)計(jì)北京亞洲大酒店老船塢的初衷吧。

（三）高度環(huán)境現(xiàn)代化

以環(huán)保為主的設(shè)計(jì)理念，室內(nèi)的有害氣體、超標(biāo)輻射等污染一般是由裝飾材料造成的，已經(jīng)成為室內(nèi)污染的一個(gè)主要原因。因此，在選擇材料時(shí)一定要考慮到環(huán)保的因素。要選擇通過國家環(huán)保認(rèn)證的材料，千萬不要使用國家已明令禁止的或淘汰的材料，寧可不裝修或少裝修，也不用那些對人體有害的材料，把好室內(nèi)裝飾裝修第一關(guān)。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中采用一切現(xiàn)代科技手段，在設(shè)計(jì)中達(dá)到最佳聲、光、色、形的匹配效果，實(shí)現(xiàn)高速度、高效率、高功能，創(chuàng)造出理想的值得人們贊嘆的空間環(huán)境來。

三、結(jié)束語

對室內(nèi)環(huán)境本質(zhì)的研究就是室內(nèi)環(huán)境如何體現(xiàn)人對環(huán)境的把握，如何創(chuàng)造人性化的空間，處理好人與環(huán)境的最佳關(guān)系。室內(nèi)環(huán)境氛圍的完善程度決定了人們生存空間的理想化程度。為了創(chuàng)造人們心中理想的而又美好的室內(nèi)環(huán)境，需要室內(nèi)設(shè)計(jì)師與人們心靈的溝通；需要室內(nèi)設(shè)計(jì)師的艱苦創(chuàng)造。設(shè)計(jì)以人為本，21世紀(jì)的環(huán)境設(shè)計(jì)、環(huán)境氛圍必將更有詩意。中國傳統(tǒng)的建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)，一般來講是以木結(jié)構(gòu)為主，并以中國字畫和陳設(shè)藝術(shù)品等作為點(diǎn)綴，創(chuàng)造出一種含蓄而高雅的氛圍，特別是經(jīng)歷了千百年的發(fā)展完善，形成了中國建筑室內(nèi)固有的傳統(tǒng)風(fēng)格樣式，其造型特征被稱為中國“民族傳統(tǒng)形式”并一直延續(xù)至今。

參考文獻(xiàn)：

[1]鄭曙陽.室內(nèi)設(shè)計(jì)資料集北京[M];中國建筑工業(yè)出版社，1993.

篇(7)

關(guān)鍵詞：室內(nèi)設(shè)計(jì)；色彩搭配；設(shè)計(jì)風(fēng)格；表情

中圖分類號：S611 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：

在人的視覺中，色彩所帶來的影響常常要優(yōu)于形體的變化。因此，在室內(nèi)設(shè)計(jì)主要元素中，色彩是一個(gè)能夠強(qiáng)烈而迅速被人感知的因素， 它不只是一個(gè)抽象的概念， 在室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩占有重要的地位。

一、室內(nèi)色彩的類型

一個(gè)室內(nèi)中，色彩龐雜。各種空間，各種物體，披上各種材質(zhì)，抹上各種色彩，扮演著各自的角色，訴說著各自的故事。通常將室內(nèi)色彩按面積來分，大致為三類：背景色、主體色、點(diǎn)綴色。

（1）背景色。背景色是一間室內(nèi)大塊面積表面的顏色，如地板、墻面、天花。它決定了整個(gè)房間的色彩基調(diào)，提供給所有色彩一個(gè)舞臺背景。大多數(shù)場合，背景色多為柔和的灰色調(diào)色彩，形成和諧氣氛的背景，增加空間的穩(wěn)定感。

（2）主體色。主體色主要是大型家具和一些大型室內(nèi)陳設(shè)所形成的大面積色塊。它在室內(nèi)設(shè)計(jì)中較有分量。如沙發(fā)、衣柜等。主體色的配色有兩種方式；一是與背景色協(xié)調(diào)，同整個(gè)空間融為一體但又相對獨(dú)立。二是選擇背景色的補(bǔ)色，形成鮮明的對比。

（3）點(diǎn)綴色。點(diǎn)綴色指室內(nèi)里小型、易于變化的物體色。如燈具、織物、藝術(shù)品等軟裝。這些看似不起眼的小物件，打破了單調(diào)的環(huán)境，創(chuàng)造出戲劇化的效果。往往在選色上與背景色形成對比的顏色。

二、室內(nèi)色彩的表情

沒人能夠否認(rèn)色彩所具有的強(qiáng)大的表現(xiàn)力，很多人都會認(rèn)為，顏色的表現(xiàn)性，來自于人們對顏色的聯(lián)想。紅色能讓人亢奮，因?yàn)榧t色使人聯(lián)想到了火焰、鮮血和革命；綠色能喚起人們一種清新的體驗(yàn)，是因?yàn)榫G色讓人想起了大自然；藍(lán)色給人涼爽的感受，是因?yàn)樗屓讼肫鹆怂谋鶝?。黃色帶給人們富麗華貴之感， 給人喜悅和光明， 這是因?yàn)樗枪糯弁?/p>

的專用色， 象征著權(quán)利和富貴。

現(xiàn)在人們幾乎約定成俗的用體溫的概念對顏色加以分類，即暖色和冷色。而紅色和藍(lán)色是顏色變化的溫度計(jì)兩極。這種分法，使人們看到一種顏色便潛意識的用它與周圍色對比或者與記憶中的顏色比較，得出一種顏色體驗(yàn)，給人一種或暖或冷的感覺。

同時(shí)，由于色彩的三要素：色相、明度、純度的不同。使得色彩給人不同的感受。純度

高、明度低的色彩看上去有向前的感覺，稱為前進(jìn)色；反之，那些純度低、明度高的色彩稱為后退色。深色給人感覺沉重，有下墜感，為重色；淺色輕盈上升，被人稱為輕色。暖色刺激視網(wǎng)膜，使人們對其做出夸大的判斷，看上去比實(shí)際顯得大；反之冷色使物體形體減小， 具有收縮感。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中常利用色彩的這些特點(diǎn)去改變空間的大小和高低。如用淺色和灰色在感覺上可以使小空間變大，暖紅色、黃色和橘黃色可使房間具有親密和好客的氣氛。若房間狹小應(yīng)選用乳白色、米色、淺藍(lán)色，再配以淺色窗簾這樣可以使房間給人感覺上寬敞些。走道又長又狹窄，可以在盡頭放置一深色家具或墻紙。而兩邊可以考慮淺色，這樣就會增加過道空間，不至于讓人覺得太過狹窄。

三、室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中色彩的搭配與體現(xiàn)

正是由于色彩的種種特點(diǎn)，它的應(yīng)用豐富而巧妙。雖然一個(gè)室內(nèi)的設(shè)計(jì)風(fēng)格是由多種元素共同的結(jié)果，但色彩無疑在其中扮演著重要角色，甚至可以說是設(shè)計(jì)風(fēng)格的標(biāo)簽。

3.1 古典歐式風(fēng)格

歐式風(fēng)格的底色大多采用白色、淡色為主，家具則是白色或深色都可以，但是要成系列，風(fēng)格統(tǒng)一為上。在古典歐式風(fēng)格只能中主要分為巴洛克式，洛可可式等類型。起主要構(gòu)成手法有三種，第一類的室內(nèi)構(gòu)件要素，如柱式和樓梯等；第二類是家具要素，如床，桌椅和幾柜等，常以獸腿，花及螺鈿雕刻來裝飾；第三類是裝飾要素，如墻紙，窗簾，地毯，燈具和壁畫等。

巴洛克式，產(chǎn)生于公元17世紀(jì)，主要特點(diǎn)是在造型上以橢圓形，曲線和曲面為主要形式，強(qiáng)調(diào)變化和動感；將建筑空間設(shè)計(jì)與繪畫和雕塑結(jié)合營造出富麗堂皇的室內(nèi)效果；室內(nèi)色彩以紅，黃等純色為主，并大量飾以金箔，寶石和青銅等材料進(jìn)行裝飾，表現(xiàn)奢華的效果。室內(nèi)和家具的豪華，富麗的特點(diǎn)，充滿了強(qiáng)烈的動感效果。

洛可可式產(chǎn)生與公元17-18世紀(jì)，在設(shè)計(jì)上追求華麗，精致和繁復(fù)的藝術(shù)效果，主要特點(diǎn)是室內(nèi)裝飾呈平面化，注重曲線的使用，室內(nèi)色彩以鮮艷的顏色為主，比較明快，如靛藍(lán)，嫩綠和玫瑰紅等；線腳多用金色，還采用大量中國式裝飾和陳設(shè)，喜歡閃爍的光澤，大量鑲嵌鏡子，懸掛晶體玻璃的吊燈，墻面多用磨光大大理石，喜歡在鏡前安裝燭臺，造成搖擺的迷離的效果。

3.2 現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格它是比較流行的風(fēng)格，追求時(shí)尚和潮流，以造型簡潔新穎，實(shí)用為目的，注重室內(nèi)空間的布局合理與使用功能的完美結(jié)合。沒有過多的復(fù)雜造型和裝飾，也不追求豪華，高檔和絕對的個(gè)性，重視家居的選用及色彩的搭配，追求“少就是多”的觀點(diǎn)。現(xiàn)代設(shè)計(jì)派大師賴特提倡室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)一致，不僅滿足現(xiàn)代生活需求，而且強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。如一間現(xiàn)代風(fēng)格的居室，利用不規(guī)則墻面形成壁面家具，同時(shí)這一墻面也起到美化居室的作用。地面、天花板均樸素、淡雅，無一多余飾物，顯得簡潔、舒適、大方，令人賞心悅目。

3.3 后現(xiàn)代風(fēng)格

特點(diǎn)是由對現(xiàn)代主義純理性的逆反而出現(xiàn)的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格，反對現(xiàn)代主義‘少就是多’的觀點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)建筑的復(fù)雜性和矛盾性，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)繁多復(fù)雜。

（1）強(qiáng)調(diào)室內(nèi)設(shè)計(jì)應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，崇尚隱喻與象征手法，提倡多樣化與多元化。它通過傳統(tǒng)建筑原件以新的手法加以組合來實(shí)現(xiàn)。

（2）多用夸張，變形，斷裂，折疊，二元并列等裝飾主義的設(shè)計(jì)手法，在表現(xiàn)上具有刺激性，使人有舞臺美術(shù)的視覺感受，達(dá)到了雅俗共賞的目的。

3.4 混合形式風(fēng)格

混合形式風(fēng)格是指把不同時(shí)代，不同風(fēng)格，統(tǒng)一時(shí)代不同風(fēng)格和不同民族，各不相同的東西糅合在一起，把同一民族和新舊各不相同的東西結(jié)合在一起，也就是說把不同國家，不同風(fēng)格元素結(jié)合在一個(gè)室內(nèi)空間里，呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格特征。

兼容并蓄，推陳出新，反映時(shí)代性，民族性與地方性。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，采用傳統(tǒng)，民族，地域或自然等元素并加以簡化，提煉，在用新的手法組織這些簡練了形式，構(gòu)成具有新意義的形式。既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸收傳統(tǒng)的象征，融古今中西與一體。

3.5 簡約風(fēng)格

簡約風(fēng)格是現(xiàn)代主義建筑和室內(nèi)的主流風(fēng)格之一，是一種符合審美規(guī)律的藝術(shù)簡化，追求的是由發(fā)雜趨于簡單的視覺效果。裝飾要素有金屬燈罩、玻璃燈，高純度色彩，線條簡潔的家具。它主張?jiān)O(shè)計(jì)中突出功能，強(qiáng)調(diào)自然，形式簡潔，在設(shè)計(jì)時(shí)奉行刪繁就簡的原則，減少不必要的裝飾，色彩的凝練和造型的力度也是“少就是多”更高層的體現(xiàn)。簡潔要克服現(xiàn)代主義的單調(diào)乏味，缺少人情味的缺點(diǎn)，追求豐富，多層次和多方位的表現(xiàn)，但豐富的表現(xiàn)并不是無意義的堆砌，而是經(jīng)過提煉后符合時(shí)代精神的簡潔形象。簡潔與豐富是并存的，簡潔的設(shè)計(jì)形式是現(xiàn)代社會的特點(diǎn)和發(fā)展趨向，具有豐富的包含性，豐富的詞匯融合在簡潔之中。

3.6 中式風(fēng)格

中式風(fēng)格比較講究端莊氣質(zhì)和豐富的文化內(nèi)涵，從家具的陳列到陳列品的布置，常采用對稱的手法來達(dá)到穩(wěn)健，莊重的效果。裝飾要素有紅木燈、羊皮燈＋咖啡色、適當(dāng)?shù)慕鹕惺郊揖撸谏史矫婧芏嗳硕几杏X中式的室內(nèi)色彩略顯呆板，其實(shí)只要是搭配好都很漂亮，中式家具或配飾一般顏色較深，而適當(dāng)?shù)慕鹕珓t會讓中式更有味道。因?yàn)樵谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中，金色是權(quán)利和地位的象征。金色的小面積點(diǎn)綴和運(yùn)用，可以與深色家具形成鮮明對比，使色彩變化更豐富。主要用色有紅，黃，紫色，金色等，裝飾品及黑、紅為主的裝飾色彩上。室內(nèi)多采用對稱式的布局方式，格調(diào)高雅，造型簡樸優(yōu)美，色彩濃重而成熟。

3.7 地中海風(fēng)格

地中海周邊國家眾多，民風(fēng)也各有不同，但獨(dú)特的氣候特征還是讓他們出現(xiàn)了一些相同的特點(diǎn)，他們的設(shè)計(jì)元素主要是白灰泥墻，連續(xù)的拱廊與拱門，陶磚，海藍(lán)色的屋瓦和門窗。這種風(fēng)格的靈魂目前比較一致的看法就是“蔚藍(lán)色的浪漫情懷，海天一色，艷陽高照的純美自然”。他的主要色彩搭配有藍(lán)與白，這是比較典型的地中海顏色搭配，希臘的白色村莊與沙灘和碧海，藍(lán)天連成一片，甚至門框，窗戶，椅面都是藍(lán)與白的配色，加上混著貝殼，細(xì)沙的墻面，小鵝卵石石地，拼貼馬賽克，將藍(lán)與白不同程度的對比與組合發(fā)揮到機(jī)制。

4 結(jié)束語

隨著現(xiàn)代化城市的發(fā)展，人們生活水平的提高，對室內(nèi)裝修色彩的要求也越來越高，很多的現(xiàn)代人把原來固定風(fēng)格的裝飾色彩給打破，注入新的血液。在我看來不管是原來某種風(fēng)格內(nèi)的主要傳統(tǒng)用色還是現(xiàn)在的新色彩都能接受，因?yàn)樯蚀钆涞囊粋€(gè)重要的基礎(chǔ)或者是底線就是沒有不好的色彩，只有不好的搭配。所以在室內(nèi)裝飾色彩的搭配上，利用每種風(fēng)格的傳統(tǒng)用色和客戶自己的喜愛色彩，最后由設(shè)計(jì)師的統(tǒng)一調(diào)和處理。搭配出更加豐富的人性化的室內(nèi)色彩的效果。

參考文獻(xiàn)