序論：寫(xiě)作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來(lái)了一篇?jiǎng)赢?huà)角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)探索范文，愿它們成為您寫(xiě)作過(guò)程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

引言

站在動(dòng)畫(huà)角色的角度來(lái)看，優(yōu)秀的服裝造型設(shè)計(jì)對(duì)其有著非常重要的作用。在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)靈感主要來(lái)源于日常生活當(dāng)中對(duì)的服裝設(shè)計(jì)，而如今的傳媒介質(zhì)種類(lèi)多彩多樣，在大熒幕上塑造出一個(gè)具有深刻內(nèi)涵且反映社會(huì)現(xiàn)狀的角色，其中的服裝造型設(shè)計(jì)對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的塑造能力就顯得非常重要。而現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的服裝造型設(shè)計(jì)，主要作用就是為了實(shí)用，但是在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)往往不會(huì)在意服裝的實(shí)用性，所以其服裝造型設(shè)計(jì)一般都比較夸張，主要是為了更好的體現(xiàn)出動(dòng)畫(huà)角色乃至作品的特性。

1動(dòng)畫(huà)角色中服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)的作用

1.1服務(wù)于劇本設(shè)定首先，服裝造型設(shè)計(jì)映射的劇本效果。電影劇本的完整性可以很好地表達(dá)出電影的出發(fā)點(diǎn)和基本繪圖，在導(dǎo)演進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)發(fā)揮著重要作用，同時(shí)也是電影人物設(shè)定和服裝造型設(shè)計(jì)的有機(jī)模板。在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，劇本主要是動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)。然后在根據(jù)動(dòng)畫(huà)劇本的要求，可以將動(dòng)畫(huà)角色塑造之時(shí)的服裝造型設(shè)計(jì)主要氛圍四類(lèi)。第一，根據(jù)動(dòng)畫(huà)角色人物設(shè)定（包括性別、性格、身份等的設(shè)定）的不同，服裝設(shè)計(jì)也不同。第二，在不同的歷史環(huán)境當(dāng)中，動(dòng)畫(huà)角色的服裝造型設(shè)計(jì)也會(huì)不同。第三，根據(jù)電影空間的差異，角色的服裝造型設(shè)計(jì)也會(huì)有巨大的差異。第四，在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要以動(dòng)畫(huà)劇本作為基礎(chǔ)進(jìn)行設(shè)計(jì)，角色的服裝造型設(shè)計(jì)不單只是為角色服務(wù)，更是為了完美演繹動(dòng)畫(huà)劇本而服務(wù)。在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要在以滿(mǎn)足動(dòng)畫(huà)劇本需求的基礎(chǔ)上進(jìn)行服裝造型設(shè)計(jì)。并且設(shè)計(jì)師還需要對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本有著深刻的了解，將其中的劇本內(nèi)容進(jìn)行歸納總結(jié)，以動(dòng)畫(huà)劇本作為基礎(chǔ)，再根據(jù)歷史環(huán)境的背景和地理環(huán)境特征以及設(shè)計(jì)師自身所傳達(dá)的價(jià)值觀念進(jìn)行創(chuàng)作，從而重點(diǎn)表達(dá)出角色的特征，保障其符合劇本劇情，進(jìn)而完整表達(dá)出劇本的效果。其次，劇本與服裝造型設(shè)計(jì)有機(jī)結(jié)合。在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要以動(dòng)畫(huà)劇本為基礎(chǔ)，并對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本當(dāng)中的時(shí)間設(shè)定、社會(huì)狀況、階級(jí)情況、政治特色、事件的來(lái)龍去脈、角色的生命歷程等方面有一個(gè)清晰完善的認(rèn)知，從而表達(dá)出主要事件和角色的形象服裝特征。同時(shí)，還需要將設(shè)計(jì)感與動(dòng)畫(huà)劇本劇情無(wú)縫銜接，這樣可以有效促進(jìn)設(shè)計(jì)師將動(dòng)畫(huà)劇本與概念設(shè)計(jì)、背景資料的收集整理、服裝的美感、設(shè)計(jì)理念的有機(jī)結(jié)合。在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)之時(shí)，需要與動(dòng)畫(huà)制作的理論知識(shí)、拍攝手法、燈光、環(huán)境、技術(shù)工藝等技術(shù)相結(jié)合，因此設(shè)計(jì)師必須要對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本有著深入的了解，在收集整理資料對(duì)其深入研究，了解其中角色的屬性、劇情等等，將自身特定的價(jià)值觀念融入其中，在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中充分發(fā)揮出角色服裝造型設(shè)計(jì)的作用，同時(shí)向觀眾充分表達(dá)設(shè)計(jì)師融入到動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中對(duì)的設(shè)計(jì)理念和審美觀念。最后，服裝造型設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)畫(huà)劇本的升華。在動(dòng)畫(huà)電影當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)必須要以滿(mǎn)足動(dòng)畫(huà)劇本需求為基礎(chǔ)，與動(dòng)畫(huà)劇本當(dāng)中的歷史背景、民族性、地域特色等因素相結(jié)合，從而更好的為動(dòng)畫(huà)角色服務(wù)。在優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，角色的服裝造型是最能直觀表達(dá)角色特征的，并且還可以將動(dòng)畫(huà)角色的形象塑造的更加完整，從而推動(dòng)動(dòng)畫(huà)劇情的發(fā)展，并將動(dòng)畫(huà)劇本中歷史背景完美的烘托出來(lái)，進(jìn)而讓動(dòng)畫(huà)作品變得更加完整真實(shí)被觀眾所信服。

1.2服務(wù)于故事設(shè)定在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，除了文字和演出畫(huà)面之外，還有角色的服裝造型設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出其中的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景和故事背景。而動(dòng)畫(huà)作品之中明顯的時(shí)代元素服裝造型設(shè)計(jì)，可以讓觀眾對(duì)動(dòng)畫(huà)故事中事件的發(fā)生背景和時(shí)代有著清晰的認(rèn)知，這對(duì)于動(dòng)畫(huà)故事背景的交代以及推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展有著非常重要的作用。同時(shí)，角色的服裝造型設(shè)計(jì)還可以在動(dòng)畫(huà)故事情節(jié)當(dāng)中起到非常良好的渲染作用，并且觀眾也可以通過(guò)相應(yīng)的角色服裝造型設(shè)計(jì)中獲取相關(guān)的信息。

1.3服務(wù)于角色塑造我國(guó)的服裝設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出社會(huì)文化、風(fēng)格、意義等因素，同時(shí)也代表著時(shí)代的縮影，也是設(shè)計(jì)師工藝技法和審美認(rèn)知的結(jié)晶。在動(dòng)畫(huà)作品當(dāng)中，角色的服裝造型設(shè)計(jì)可以有效的表達(dá)出角色的特征，并且動(dòng)畫(huà)角色設(shè)計(jì)與角色服裝造型設(shè)計(jì)有著息息相關(guān)的聯(lián)系，使得這兩者之間相輔相成又相互制約。動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)必須要以角色為載體，優(yōu)秀的服裝造型可以將角色塑造的更加深入人心。動(dòng)畫(huà)角色的服裝造型設(shè)計(jì)對(duì)于角色塑造有著一定的信息傳達(dá)功能，可以通過(guò)動(dòng)畫(huà)角色塑造加深人們的認(rèn)知。而角色塑造對(duì)于動(dòng)畫(huà)作品的是否成功有著至關(guān)重要的作用，而塑造動(dòng)畫(huà)角色中服裝造型設(shè)計(jì)發(fā)揮著關(guān)鍵作用。優(yōu)秀的服裝造型設(shè)計(jì)可以讓觀眾對(duì)角色的身份地位和背景有著一定的了解，大大降低了使用文字解釋的機(jī)會(huì)，并且還可以有效的推動(dòng)動(dòng)畫(huà)劇情后續(xù)的發(fā)展。而且觀眾也可以通過(guò)角色的人物形象對(duì)不同角色之間的人物屬性有著一定的了解，因此設(shè)計(jì)師需要對(duì)角色屬性進(jìn)行深入的分析，在將各個(gè)角色屬性串聯(lián)起來(lái)進(jìn)行總結(jié)，從而設(shè)計(jì)出更加符合角色屬性的服裝造型設(shè)計(jì)。

2服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)思想對(duì)動(dòng)畫(huà)角色內(nèi)涵的滲透

2.1彰顯設(shè)計(jì)主觀化、自由化動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)始終堅(jiān)持以觀眾審美需求為核心原則，側(cè)重于設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)培養(yǎng)，以設(shè)計(jì)師的主觀意識(shí)為主題彰顯設(shè)計(jì)主觀化與自由化。

2.2凸顯動(dòng)畫(huà)角色深層內(nèi)涵動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)思維中，設(shè)計(jì)師個(gè)體經(jīng)驗(yàn)也發(fā)揮著關(guān)鍵性作用。在大多數(shù)動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，所呈現(xiàn)的效果很多都是基于設(shè)計(jì)師個(gè)體日常生活積累的豐富經(jīng)驗(yàn)。在設(shè)計(jì)師對(duì)日常生活經(jīng)驗(yàn)積累與多媒體日趨發(fā)達(dá)的社會(huì)形勢(shì)下，通過(guò)網(wǎng)絡(luò)接收的信息與技巧，可以促使設(shè)計(jì)師所要傳達(dá)的內(nèi)涵與情感以清晰明確的動(dòng)畫(huà)角色得以呈現(xiàn)。

2.3在服裝設(shè)計(jì)中傳承歷史文化互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的社會(huì)形勢(shì)下，動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)想法過(guò)于傾向傳承歷史文化，有設(shè)計(jì)師明確指出設(shè)計(jì)應(yīng)遵守自然發(fā)展規(guī)律，由事物本質(zhì)設(shè)計(jì)角色服裝造型。而受互聯(lián)網(wǎng)影響，動(dòng)畫(huà)藝術(shù)家百家齊放，以現(xiàn)代新潮流與傳統(tǒng)文化彼此交融，汲取其中精華，以期能夠和各層面動(dòng)畫(huà)作品觀眾群體審美需求相契合，而非單純迎合小眾群體。設(shè)計(jì)師便是基于此在動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)明確主導(dǎo)思想，賦予其深層次文化內(nèi)涵與風(fēng)格特征?，F(xiàn)代動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)通過(guò)融合性、復(fù)雜性方式對(duì)動(dòng)畫(huà)角色內(nèi)涵造成了巨大沖擊。在動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)基于非傳統(tǒng)意義的混合設(shè)計(jì)手法將其糅合，以獲得多元化的統(tǒng)一手法。

3動(dòng)畫(huà)角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)策略

3.1基于反對(duì)法生成動(dòng)畫(huà)角色服裝造型異化效果現(xiàn)代社會(huì)形勢(shì)下觀眾的審美需求開(kāi)始傾向于追求個(gè)性，熱衷新生事物，就平淡無(wú)奇的事物始終興趣缺缺，這也是以往動(dòng)作角色經(jīng)典卻無(wú)法深受重視的關(guān)鍵所在。為了創(chuàng)作出與現(xiàn)代觀眾審美相符的動(dòng)作角色，其服裝造型創(chuàng)新創(chuàng)意設(shè)計(jì)已是必然。其中反對(duì)法主要基于反對(duì)常規(guī)著手，以形態(tài)與色彩等元素重組或者汲取新型元素以此設(shè)計(jì)出獨(dú)具異化效果的新型服裝造型。例如要表現(xiàn)女性動(dòng)畫(huà)角色精煉利落、巾幗不讓須眉的性格特征時(shí)，可以解構(gòu)重組男性服裝，以設(shè)計(jì)生成不僅符合女性形象且可彰顯動(dòng)畫(huà)角色性格特征的服裝造型。當(dāng)然，反對(duì)法還可應(yīng)用于男女裝對(duì)換，或者應(yīng)用于傳統(tǒng)現(xiàn)代裝對(duì)換。例如《秦時(shí)明月》中許多女性角色在服裝造型上擁有嫵媚綽約特征，與現(xiàn)代服裝的抹胸裝與超短裙等風(fēng)格融入其中息息相關(guān)。物極必反，反對(duì)法的應(yīng)用需嚴(yán)格把控好力度，不可太過(guò)出格，否則會(huì)產(chǎn)生不好的影響。

3.2基于靈活變更以拓展動(dòng)畫(huà)角色服裝造型表現(xiàn)力所謂創(chuàng)新始終是一條沒(méi)有止境的道路，需持續(xù)拓展奮進(jìn)，且任何帶有創(chuàng)新之意的方式都應(yīng)去進(jìn)一步嘗試，可能只是產(chǎn)生了稍微的變化，但是只要生成既定習(xí)慣，則很多變化的持續(xù)重疊就會(huì)為后續(xù)質(zhì)變奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。動(dòng)畫(huà)角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師可由變更視角著手，也就是針對(duì)已經(jīng)存在的設(shè)計(jì)成果進(jìn)行靈活適度調(diào)整與改變，以重組并拓展其真正的表現(xiàn)力。例如《大鬧天宮》中孫悟空的服裝造型所襯托出的正是其剛正不阿、勇敢堅(jiān)毅的性格特征，若是適度調(diào)整服裝造型色彩，將鵝黃色衣服轉(zhuǎn)換成深褐色，或者將紅色褲子轉(zhuǎn)換成藍(lán)色，那么可呈現(xiàn)出穩(wěn)重謙遜的性格特征，以塑造經(jīng)過(guò)佛法修心且性情磨練的個(gè)體形象。就觀眾視角而言，整體造型不會(huì)變化只是服裝色彩有所改變，不僅可印象中孫悟空形象相對(duì)應(yīng)，且可基于全新色彩重新審視孫悟空的角色形象。變化內(nèi)容并不是固定的，色彩、圖案、形態(tài)等都可以變化，變化程度則應(yīng)就實(shí)際需要進(jìn)一步確定。靈活變化理念下可設(shè)計(jì)生成同時(shí)具備關(guān)聯(lián)性與區(qū)別性的動(dòng)畫(huà)角色服裝造型，這將有助于切實(shí)拓展服裝造型整體表現(xiàn)力，促使其切實(shí)應(yīng)用于更加多元化的場(chǎng)景，進(jìn)而滿(mǎn)足更加多樣化的需求。

3.3基于組合重構(gòu)塑造動(dòng)畫(huà)角色服裝造型整體形態(tài)所謂設(shè)計(jì)實(shí)際上就是汲取并利用設(shè)計(jì)元素的系統(tǒng)過(guò)程，在既定時(shí)空范圍之內(nèi)，設(shè)計(jì)元素保持于基本穩(wěn)定的狀態(tài)，就設(shè)計(jì)師而言不僅要深層挖掘新型設(shè)計(jì)元素，還要嘗試重組既有設(shè)計(jì)元素，以實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新設(shè)計(jì)。如此一來(lái)，能夠?yàn)楝F(xiàn)代設(shè)計(jì)元素與既有設(shè)計(jì)元素有機(jī)結(jié)合奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，不但可以確保服裝造型設(shè)計(jì)符合現(xiàn)代觀眾審美要求，而且可以為既有設(shè)計(jì)元素傳承做出一定貢獻(xiàn)。例如《功夫熊貓》中的悍嬌虎的服裝同時(shí)具備古代武師的強(qiáng)勁干練風(fēng)格與現(xiàn)代戶(hù)外服裝造型審美，展現(xiàn)出了標(biāo)準(zhǔn)形象的運(yùn)動(dòng)達(dá)人特色。除了傳統(tǒng)和現(xiàn)代之間的有機(jī)結(jié)合，中西方元素也可重組，可將象征崇高身份的龍鳳圖案以立體化形式加以呈現(xiàn)，以渲染圖案整體視覺(jué)效果，可用于襯托強(qiáng)者的強(qiáng)大氣場(chǎng)，給觀眾以震撼人心的視覺(jué)感受。值得注意的是重組策略的應(yīng)用需要嚴(yán)格謹(jǐn)慎，特別是涉及到敏感領(lǐng)域的有關(guān)元素不可輕易組合，否則將會(huì)導(dǎo)致動(dòng)畫(huà)角色深受詬病，從而影響整個(gè)動(dòng)畫(huà)角色乃至作品的傳播效果。

3.4基于無(wú)縫銜接打造動(dòng)畫(huà)角色服裝造型文化氛圍就民族文化傳承與發(fā)揚(yáng)而言，動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)應(yīng)全方位滲透一定的傳統(tǒng)文化元素，但是若是簡(jiǎn)單應(yīng)用遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需以有關(guān)策略加以烘托渲染，以吸引觀眾注意力的同時(shí)，傳達(dá)其中蘊(yùn)藏的深層內(nèi)涵。對(duì)此，可采用所謂的銜接策略，其核心在于拓展傳統(tǒng)文化元素的整體影響范圍。例如《大鬧天宮》中孫悟空各個(gè)場(chǎng)景身穿服裝均不相同，但是都是以時(shí)代背景為前提設(shè)計(jì)的，以此可營(yíng)造濃郁且扎實(shí)的文化氛圍，給觀眾以視覺(jué)沖擊與感受的同時(shí)，了解當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景與信息。而且銜接策略可在很大程度上統(tǒng)一動(dòng)畫(huà)角色服裝造型整體風(fēng)格，促使整個(gè)劇情緊密、嚴(yán)謹(jǐn)。但是值得注意的是銜接策略對(duì)于設(shè)計(jì)師的大局掌控能力要求非常高，服裝造型設(shè)計(jì)有關(guān)元素不可過(guò)多或者過(guò)少，例如孫悟空服裝造型設(shè)計(jì)若是完全遵循唐代官服造型設(shè)計(jì)，則其自身特性就會(huì)大大弱化，以此便會(huì)直接影響整部動(dòng)畫(huà)的主題表達(dá)效果。

3.5基于新型技術(shù)豐富動(dòng)畫(huà)角色服裝造型視覺(jué)效果在時(shí)代發(fā)展推動(dòng)下，各式各樣新型技術(shù)如雨后春筍般誕生，為動(dòng)畫(huà)角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)更上一層樓，達(dá)到更高層次奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，特別是豐富整體視覺(jué)效果，賦予觀眾多姿多彩的視覺(jué)體驗(yàn)。例如《鬼媽媽》中3D打印技術(shù)在動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，既獲得了精致絕倫的視覺(jué)效果，又避免了傳統(tǒng)設(shè)計(jì)記憶穿幫的問(wèn)題，使得觀眾更加入戲，獲得了良好觀感；《烈山氏》中虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)在動(dòng)畫(huà)角色服裝造型設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，使得服裝造型與現(xiàn)實(shí)生活高度貼合，面料材質(zhì)與動(dòng)態(tài)變化等得以精細(xì)化展示，給人以自然精美質(zhì)感。就現(xiàn)階段實(shí)際情況而言，大部分新型技術(shù)依舊在不斷更新發(fā)展，與進(jìn)一步實(shí)現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化實(shí)踐應(yīng)用依舊存在差距，對(duì)此需要設(shè)計(jì)師不斷嘗試更新，積累豐富的技術(shù)經(jīng)驗(yàn)，只有這樣才能夠促使動(dòng)畫(huà)角色服裝造型創(chuàng)新設(shè)計(jì)與時(shí)俱進(jìn)，走在時(shí)尚前端。

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作者:鄧慧芹 單位:西安翻譯學(xué)院