序論：寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感，挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相，好投稿為您帶來了七篇數(shù)碼技術(shù)論文范文，愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑，助力您的創(chuàng)作。

篇(1)

論文關(guān)鍵詞：數(shù)碼時代  建筑理論與實踐  形態(tài)變化

在新世紀(jì)之初，信息科技正在重塑世界，數(shù)碼技術(shù)將不僅更新建筑師手中的工作，而且也將更新建筑師頭腦中的觀念，工業(yè)時代的每一次科技進步都會引起建筑文化的反應(yīng)，如新藝術(shù)運動，現(xiàn)代主義運動。因此數(shù)碼時代也必然產(chǎn)生新的建筑文化。什么樣的空間能反應(yīng)二十一世紀(jì)的科技成就．生活和文化?數(shù)碼技術(shù)將怎樣改變建筑師的工作方式?如何面對和創(chuàng)造怎樣的未來生活?這是建筑師一直在思索的問題。在日益發(fā)達(dá)的信息化時代，這個問題比以往任何時代更顯得迫切。

數(shù)碼時代的建筑學(xué)誕生了許多新的概念，常見的有信息建筑(informationarchitecture)；數(shù)碼建筑(digitalarchitecture)；虛擬建筑(virtualarchitecture)；超建筑(transarchitecture)：信息建筑是未來建筑的總的發(fā)展方向，將極大的影響我們未來的生活。而數(shù)碼建筑的概念基本包括在信息建筑的概念之中，較集中的關(guān)注信息數(shù)碼技術(shù)對建筑形態(tài)的影響，更加貼近當(dāng)前建筑學(xué)本身。虛擬建筑則是信息建筑得以實現(xiàn)的關(guān)鍵手段。超建筑則擺脫了傳統(tǒng)建筑學(xué)束縛，具有前瞻性和超前性，將為信息建筑的發(fā)展做出有益的探索。

數(shù)碼時代的建筑理念與實踐

建筑師們掌握了數(shù)碼工具，而且每一天這種工具便更趨完善，強大的邏輯計算能力，nurbs技術(shù)、動畫物體物理屬性設(shè)定技術(shù)以及三維輸入輸出設(shè)備的進步使我們擁有了前所未有的創(chuàng)作自由。中世紀(jì)的人們在修建哥特教堂的時候總是希冀建成世間最設(shè)高聳華麗的塔樓，在二十世紀(jì)經(jīng)濟快速發(fā)展時，宏偉壯麗的摩天大廈被用來炫耀經(jīng)濟實力，在數(shù)碼時代，打破傳統(tǒng)概念的新建筑形態(tài)成為了表達(dá)時代精神的最佳道具。

1989年，弗蘭克·蓋里(frankgehry)在巴塞羅那奧林匹克村設(shè)計的雕塑“魚”，第一次在真實設(shè)計和建造中運用了ibm開發(fā)的catia，創(chuàng)造出不尋常的建筑形象，多維復(fù)雜的曲面和尺度不同方向各異的空間構(gòu)件顛覆了觀眾對建筑空間形象的傳統(tǒng)認(rèn)知。catia把自由帶給了建筑師，這可以說是數(shù)碼時代建筑創(chuàng)作的開端。

在雕塑“魚”之后，蓋里利用catia的強大能力，創(chuàng)造出許多其它出人意料的建筑形象，畢爾巴鄂古根海姆博物館、布拉格荷蘭國家大廈等，極大挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的建筑營造和審美觀念。古根海姆博物館更是引發(fā)了對建筑美學(xué)認(rèn)識的爭論，但對于建筑工程的實踐來說，這是一個偉大的進步。

莫斯在美國加州庫爾文設(shè)計的“傘”(umbrella)給我們帶來了極大的震憾。在舊倉庫的改造工程中，莫斯維護了場所的原有形態(tài)以及老建筑的基本結(jié)構(gòu)，同時又插入了“畸形體”一一傘，來重塑場所性格，異形的三維扭曲的巨大玻璃瑰麗多姿，覆蓋了一個安置在建筑轉(zhuǎn)角處的室外表演場所的上方，標(biāo)志了建筑的入口斜坡，帶來了非比尋常的視覺沖擊。這是建筑師和玻璃制作公司以及結(jié)構(gòu)工程師的成功合作。

這些早就成為我們熟悉的致力于建筑形態(tài)探究的建筑師在遭遇到新的創(chuàng)作可能性的時候，理所當(dāng)然的利用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間用數(shù)碼技術(shù)積極探索新的建筑形態(tài)，對傳統(tǒng)建筑空間加以變異，改變建筑的圍合界面，從而達(dá)到改變建筑形式的目的，可以說是利用計算機達(dá)到解放建筑形式的目的。

荷蘭的聯(lián)合設(shè)計工作室(un studio)是集合了建筑學(xué)、城市學(xué)、工程和基礎(chǔ)設(shè)施等各方面專家的聯(lián)合工作室，實行包容建筑學(xué)所有方面的整合性設(shè)計程序。他們的設(shè)計始終與電腦技術(shù)緊密相關(guān)，追求將形式推向數(shù)學(xué)的極限以創(chuàng)造復(fù)雜而又統(tǒng)一的結(jié)構(gòu)。聯(lián)合設(shè)計工作室的墨比烏斯住宅是體現(xiàn)數(shù)碼時代建筑特征的實例。在這個設(shè)計中，“墨比烏斯環(huán)”作為設(shè)計的構(gòu)思圖式推動了設(shè)計要領(lǐng)的深化和建筑空間的形成。墨比烏斯住宅水平延展開來的體量低懸在臺地上，螺旋交纏的運動空間為使用者帶來了對環(huán)境的不同認(rèn)知。在新技術(shù)迅速發(fā)展的今天，建筑師個人對技術(shù)發(fā)展的敏感不足以在追趕新技術(shù)上做出決定性的成就，只有聯(lián)合各種專業(yè)人員，才可能在新建筑的探索上取得成功，這是聯(lián)合設(shè)計工作室給我們的啟示。

fo a提出了整體建筑(m onolithicarchitecture)以及地景(landscape)建筑的概念，從自然地貌中尋求建筑空間新形態(tài)。近來foa引人注目。剛建成的橫濱國際客運碼頭(yokohamaintemationalferrytemina1)，從計算機的虛擬構(gòu)成真實的結(jié)構(gòu)和材料的組成，方案在理想狀態(tài)和現(xiàn)實制約中力求取得平衡。方案最后保留了計算機創(chuàng)造的連續(xù)表皮造就空間概念，隨著建筑的扭動，地面、墻面、頂面自然地轉(zhuǎn)換，空間效果也類似墨比烏斯環(huán)。整個建筑就如同是被建筑材料包攜起來的地貌景觀一樣，人們在“山谷、丘陵、緩坡、洞穴”之中體驗連續(xù)界面帶來的不同尋常的建筑空間體驗。

格雷戈·林恩(greglynn)是哥倫比亞大學(xué)展開數(shù)字化建筑研究之后涌現(xiàn)出來的代表人物，他宣稱他對數(shù)字建筑的興趣主要存在于數(shù)字化的模擬狀態(tài)，著重研究在數(shù)字化狀態(tài)下空間形態(tài)的演化特征，并提出了動態(tài)之形(animateform)的概念，把傳統(tǒng)上關(guān)注靜態(tài)的建筑學(xué)推向了一個新的動態(tài)的領(lǐng)域。林恩針對具體建筑項目的設(shè)計便不缺乏建造的可能性，現(xiàn)在像大批量利用現(xiàn)有設(shè)備制造標(biāo)準(zhǔn)構(gòu)件一樣，大批量制造不規(guī)則構(gòu)件定制技術(shù)的可能性已經(jīng)具備，相信他對真實建筑項目的實現(xiàn)一樣雄心勃勃，事實上從最近林恩的建筑實踐來看他可正在從他的純理論走向?qū)嵺`。

渡邊誠(makotoseiwatanabe)在數(shù)碼建筑上的研究和通常依造型軟件來塑造復(fù)雜混沌的形體的做法也不同，他更傾向于根據(jù)工程需要制作特定的電腦程序，給予有特定意義的參數(shù)，從而生成某種合乎邏輯的形態(tài)，就好像生物進化，在外界和內(nèi)在條件沖突、磨合中得到合乎道理的完善存在。早在他從1990年開始的“誘導(dǎo)城市”(theinductioncity)中，渡邊誠便設(shè)想城市和建筑形態(tài)的產(chǎn)生應(yīng)當(dāng)由環(huán)境中存在的確定的要素來決定，于是“誘導(dǎo)”的概念就產(chǎn)生了，使用特定的電腦程序，對環(huán)境要素加以回應(yīng)，然后符合環(huán)境和個體本身需要的形態(tài)就出現(xiàn)了。就好像是地貌的形成是地質(zhì)和環(huán)境的合作，生物的形態(tài)是自生的繁衍需要和環(huán)境的選擇的結(jié)果一樣。

大江戶地鐵線飯?zhí)锏罔F站(iidabashisubwaystation)就是這樣解說道：“這件作品的形象，地下的部分象是植物的根，植物是將根伸到有柔軟的土的地下，和有水分的地方，而讓“葉子”之間盡量不重疊，這樣可以享受太陽光的洗禮，在水和光處于最好的條件的情況下尋找最理想的形。如果條件能夠滿足，自己就可以自由地成長，這就是我的設(shè)計想法?！痹谶@個設(shè)計中，他便運用了自行開發(fā)的軟件，給予環(huán)境參數(shù)，誘導(dǎo)建筑形式的產(chǎn)生，整個過程自動發(fā)生，地下運動的是象浪一樣發(fā)光的網(wǎng)，通到地上之后形成翼的形狀。在這個過程中并沒有先制作電腦圖像或是模型，得到預(yù)期的形態(tài)，而是使用電腦程序，設(shè)定形態(tài)產(chǎn)生的模式，通過程序自動地在解決形態(tài)問題同時形成空間。

對于這些建筑師來說，數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展帶來了對建筑空問的新的認(rèn)知，帶來了建筑創(chuàng)作的新的方法，幫助他們面對新的時代面臨的新的問題。多學(xué)科的交融發(fā)展、新的思維方式和新的交流方式，新的美學(xué)思考和技術(shù)極限，這些是他們努力思考和試圖回答的問題，數(shù)碼技術(shù)幫助他們理解，協(xié)同他們給出答案，也創(chuàng)造出新的建筑形象。

由于計算機和網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展，由于新的數(shù)碼時代建筑學(xué)思考的深入，數(shù)碼建筑教育的開展和普及化，數(shù)碼時代的更有沖力的新生代力量正如雨后春筍一樣迅速的出現(xiàn)，越來越多的新的建筑師加入到數(shù)字時代建筑形態(tài)的研究中，他們可以選擇成為創(chuàng)作可實現(xiàn)的真實的有數(shù)字時代特征的建筑的建筑師，也可以選擇成為在網(wǎng)絡(luò)世界中和游戲世界中創(chuàng)作和建造的虛擬建筑師，傳統(tǒng)的“建筑師”的定義正在被改變。

他們所接觸的建筑教育和對空間的認(rèn)知和前輩們已然不同。出生在數(shù)碼技術(shù)開始大行其道的時代，成長在數(shù)碼技術(shù)廣泛應(yīng)用的生活中，使用網(wǎng)絡(luò)進行遠(yuǎn)程交流，玩網(wǎng)絡(luò)游戲，他們對生活、交往、空間的理解和認(rèn)知都有著獨特的觀點和想法，無所顧忌的探索，創(chuàng)造出全新的建筑形象。

在具體現(xiàn)實性的數(shù)碼時代建筑范疇中，設(shè)計依然和建筑的實質(zhì)存在相聯(lián)系，不管如何復(fù)雜的建筑形體和空間，依然需要遵從最基礎(chǔ)的力學(xué)原則，解決最基本的建筑的功能性的要求，解決物理的、生理的要求。當(dāng)然，數(shù)碼時代的建筑同時也要承擔(dān)起對新時代的思考和設(shè)想。數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展使得我們得到了新的創(chuàng)作方向和不同以往的解決方法，也帶來了新的審美的取向，建筑越來越輕盈、透明、開放，也變得更具有柔性、動感、混沌的特征，迥異于傳統(tǒng)。新的具有數(shù)碼時代特征的建筑將不斷的挑戰(zhàn)我們的認(rèn)知，帶來新的不同的形象，讓人產(chǎn)生新的體會。

篇(2)

關(guān)鍵詞：數(shù)碼擴印,網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼擴印系統(tǒng),影像傳輸

1 引言

隨著數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展和數(shù)碼產(chǎn)品快速普及的增長，對數(shù)碼擴印的需求日益上升。但數(shù)碼擴印機價格昂貴，一些傳統(tǒng)沖擴店無力引進數(shù)碼擴印機開展數(shù)碼擴印業(yè)務(wù)。另一方面，擁有數(shù)碼擴印設(shè)備的沖擴店為了加快資金回報，不使設(shè)備閑置，需要有大量的生產(chǎn)量。因此引入網(wǎng)絡(luò)數(shù)碼擴印系統(tǒng)來實現(xiàn)不同地域數(shù)碼資源的共享。

該系統(tǒng)以網(wǎng)絡(luò)為工具，采用“中心店＋加盟店”的連鎖模式開展數(shù)碼影像服務(wù)。其目標(biāo)是：通過Internet，實現(xiàn)加盟店影像文件安全﹑可靠﹑及時地傳遞到擁有擴印設(shè)備的中心店以供沖印，為跨地域客戶提供一體化﹑多元化的服務(wù)；同時滿足中心店對加盟店營業(yè)情況查詢﹑統(tǒng)計的需求，為中心店決策提供支持。

論文將詳細(xì)介紹系統(tǒng)的結(jié)構(gòu)﹑功能框架以及開發(fā)過程中所用到的關(guān)鍵技術(shù)及實現(xiàn)方法。

2 系統(tǒng)結(jié)構(gòu)

2．1 業(yè)務(wù)描述

系統(tǒng)主要分為四部分：中心店服務(wù)器﹑加盟店﹑前臺和影像工作站。加盟店通過廣域網(wǎng)與服務(wù)器相連，前臺則通過局域網(wǎng)分別與服務(wù)器和影像工作站連接。其業(yè)務(wù)模型如圖1所示。

中心店服務(wù)器帶有數(shù)據(jù)庫，保存著加盟店注冊信息，加盟店及影像工作站的擴印信息，如擴印尺寸﹑數(shù)量﹑營業(yè)額等。主要功能包括：①處理加盟店發(fā)來的事務(wù)請求（如注冊﹑傳送﹑查詢），作出相應(yīng)回答；②接收﹑保存遠(yuǎn)程加盟店傳送的圖像和擴印單，并根據(jù)擴印信息更新數(shù)據(jù)庫。。

加盟店主要功能包括三方面：①收集需要擴印的信息，生成擴印信息文件，并將擴印信息添加到本地數(shù)據(jù)庫，供本地查詢和更新；②向服務(wù)器發(fā)出傳送﹑查詢等請求，并接受服務(wù)器的申請?zhí)幚斫Y(jié)果；③向服務(wù)器傳送待擴印的影像文件和擴印信息文件。

前臺為中心店的擴印業(yè)務(wù)管理平臺，它的主要功能是：①處理影像工作站發(fā)來的請求（傳送﹑查詢）；

②接收各影像工作站發(fā)送的擴印信息文件，將信息更新到服務(wù)器數(shù)據(jù)庫；③負(fù)責(zé)擴印單管理，如收費﹑標(biāo)注﹑打印﹑查詢，為管理人員提供業(yè)務(wù)查詢﹑統(tǒng)計等功能。

影像工作站一方面負(fù)責(zé)向前臺發(fā)送本地擴印信息文件;另一方面向前臺查詢擴印單完成情況，并接受前臺發(fā)回的應(yīng)答信息。

2．2 功能框架

篇(3)

在老一輩攝影師中算是年輕人，在新生代攝影師中，算是前輩。

所有的“中年”藝術(shù)家可能都可以用這句話來介紹，

可是在攝影領(lǐng)域來說形容Thierry的話除了這一句，再沒有更合適的了。

因為他的從“攝”之途恰好與數(shù)碼相機的成長史平行。

數(shù)碼攝影技術(shù)先鋒者

1985年起Thierry扛著傳統(tǒng)膠卷相機，作為一個職業(yè)攝影界的新人，在盛產(chǎn)攝影大師的巴黎嶄露頭角。很快他的職業(yè)攝影師之路如日中天，與此同時，富士、東芝、奧林巴斯、柯尼卡、佳能等老牌相機巨頭都相繼發(fā)表了數(shù)字相機的試制品。攝影所培養(yǎng)出的敏銳洞察力也被Thierry用在了科技范疇，在許多傳統(tǒng)攝影師對彼時成像質(zhì)量低劣的數(shù)碼攝影產(chǎn)品嗤之以鼻時，Thierry已經(jīng)為自己開啟了數(shù)碼攝影的大門。1988年富士與東芝在科隆博覽會上，展出了共同開發(fā)的，使用閃存卡的Fujixs數(shù)字靜物相機“DS－1P”。大部分?jǐn)z影人仍舊持觀望態(tài)度，Thierry卻緊隨其步，最終成為了被載入史冊的80年代末期使用數(shù)碼攝影技術(shù)的先鋒。

與數(shù)碼技術(shù)一緣難解的Thierry在90年代世界信息化浪潮中經(jīng)歷了又一次成長，他的攝影作品被用于早期私人電腦系統(tǒng)桌面，他自己也一步步地探索著電腦軟件可以為數(shù)碼攝影鋪開的新局面，同時也在不間斷地拍攝商業(yè)作品。

于是，信息技術(shù)之潮趨于平穩(wěn)的千禧年之后，Thierry開始思考這十多年發(fā)生的數(shù)字革命。2006年起他開始做私人拍攝項目，并成功地因官方推選而參加了2008年法國大皇宮的“paris　photo”年度攝影藝術(shù)盛會。

2008年，他所攜帶的系列作品便是《二進制的孩子》。在這一系列作品中，他表達(dá)了對下一代人將要面臨什么樣的網(wǎng)絡(luò)和數(shù)字技術(shù)的疑問，以及對數(shù)字技術(shù)起源的好奇，還有對信息技術(shù)高速發(fā)展將帶來的最終后果的疑惑。當(dāng)然，這也是作為攝影師、作為藝術(shù)家的Thierry，給90年代這個對全人類和他自己都帶來巨大變化的年代的總結(jié)性論文。

《二進制的孩子》這一系列作品中后期技術(shù)的運用也像是他給自己數(shù)碼攝影旅程的答卷。他將數(shù)碼芯片的影像同兒童肖像相結(jié)合，又一次引領(lǐng)了一股數(shù)碼后期與攝影相結(jié)合的自我表達(dá)潮流。

四年之后，　Thierry又帶著全新的系列出現(xiàn)在了公眾的視野中，這一名為《熄燈的城市》的私人拍攝項目，仍舊被官方選舉為2012年國際攝影盛會“paris　photo”的參展系列。同樣，他又借助了更發(fā)達(dá)的數(shù)碼攝影設(shè)備和后期軟件來圓了這四年的夢。

《熄燈的城市》——記錄熟睡后的城市

酒香不怕巷子深，Thierry　Cohen的《熄燈的城市》系列作品展選擇在一條僻靜小街的36號大院子里，　埃斯特·維荷德福畫廊因為Thierry的展覽門庭若市。略帶滄桑的Thierry每天坐在電腦前，時而上前與來訪者共同探討自己的作品。

雖然曾經(jīng)作為商業(yè)攝影師的Thierry拍攝過各個領(lǐng)域的領(lǐng)軍人物，法國的明星、美國的企業(yè)家、好萊塢的制片人，還有中國的賈樟柯。雖然《二進制的孩子》讓他第一次登上了攝影界的頭版頭條。但是真正讓他名聲更加響亮的正是至今仍然沒有完成的《熄燈的城市》。為了這一組作品，Thierry跑遍了世界：巴黎、紐約、東京、里約熱內(nèi)盧、悉尼、上海、香港，等等，如果人們想看見這些大都市在沒有燈光的黑夜中的樣子，那只能來Thierry的展覽了。在他的系列作品中，這些平日紙醉金迷、人世繁華的絢爛都市統(tǒng)統(tǒng)像是沉睡的嬰兒，在璀璨星空下平靜祥和。

而其實這一組作品并非表面看上去那么美好，創(chuàng)作這些影像的最初目的是表達(dá)對光污染的抗議，Thierry只能通過自己的作品表達(dá)自己對城市的熱愛，并把城市最美好的一面展現(xiàn)給大家。每每青睞這些作品的人為星空下的城市所折服的時候，Thierry當(dāng)初的抗議也顯得不再尖銳，更直接地被每個人接受了。這便是攝影師最大的本領(lǐng)了吧。

篇(4)

【論文摘要】：圖像傳感器產(chǎn)品就成為當(dāng)前以及未來業(yè)界關(guān)注的對象，吸引著眾多廠商投入。以產(chǎn)品類別區(qū)分，圖像傳感器產(chǎn)品主要分為CCD、CMOS以及CIS傳感器三種。文章主要概述了CMOS圖像傳感器的工作原理和優(yōu)勢，介紹了現(xiàn)階段傳感器的技術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。

圖像傳感器屬于光電產(chǎn)業(yè)里的光電元件類，隨著數(shù)碼技術(shù)、半導(dǎo)體制造技術(shù)以及網(wǎng)絡(luò)的迅速發(fā)展，目前市場和業(yè)界都面臨著跨越各平臺的視訊、影音、通訊大整合時代的到來，勾劃著未來人類的日常生活的美景。以其在日常生活中的應(yīng)用，無疑要屬數(shù)碼相機產(chǎn)品，其發(fā)展速度可以用日新月異來形容。短短的幾年，數(shù)碼相機就由幾十萬像素，發(fā)展到400、500萬像素甚至更高。不僅在發(fā)達(dá)的歐美國家，數(shù)碼相機已經(jīng)占有很大的市場，就是在發(fā)展中的中國，數(shù)碼相機的市場也在以驚人的速度在增長，因此，其關(guān)鍵零部件--圖像傳感器產(chǎn)品就成為當(dāng)前以及未來業(yè)界關(guān)注的對象，吸引著眾多廠商投入。以產(chǎn)品類別區(qū)分，圖像傳感器產(chǎn)品主要分為CCD、CMOS以及CIS傳感器三種。文章將主要簡介CMOS傳感器的技術(shù)和產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀。

1. CMOS 圖像傳感器

CMOS圖像傳感器于80年明以來，由于當(dāng)時CMOS工藝制程的技術(shù)不高，以致于傳感器在應(yīng)用中的雜訊較大，商品化進程一直較慢。時至今日，CMOS傳感器的應(yīng)用范圍也開始非常的廣泛，包括數(shù)碼相機 、PC Camera、影像電話、第三代手機、視訊會議、智能型保全系統(tǒng)、汽車倒車?yán)走_(dá)、玩具，以及工業(yè)、醫(yī)療等用途。在低檔產(chǎn)品方面，其畫質(zhì)質(zhì)量已接近低檔CCD的解析度，相關(guān)業(yè)者希望用CMOS器件取代CCD的努力正在逐漸明朗。CMOS傳感器有可細(xì)分為：被動式像素傳感器CMOS與主動式像素傳感器CMOS。

CMOS圖像傳感器是多媒體產(chǎn)品中不可或缺的重要器件之一，也是數(shù)碼相機、監(jiān)控設(shè)備、圖像采集設(shè)備中的核心器件。CMOS的全稱是Complementary Metal-Oxide Semiconductor，有"互補金屬氧化物半導(dǎo)體"的意思。隨著數(shù)碼相機、手機相機的興起以及對圖像質(zhì)量要求的不斷提高，更加突顯了圖像傳感器的重要作用。

2. CMOS圖像傳感器的工作原理

CMOS采用感光元件作為影像捕獲的基本手段，感光元件的核心都是一個感光二極管，該二極管在接受光線照射之后能夠產(chǎn)生輸出電流，而電流的強度則與光照的強度對應(yīng)但在周邊組成上。CMOS感光元件的構(gòu)成就比較復(fù)雜，除處于核心地位的感光二極管之外，它還包括放大器與模數(shù)轉(zhuǎn)換電路，每個像點的構(gòu)成為一個感光二極管和三顆晶體管，而感光二極管占據(jù)的面積只是整個元件的一小部分，造成CMOS傳感器的開口率遠(yuǎn)低（開口率：有效感光區(qū)域與整個感光元件的面積比值）；這樣CMOS感光元件所能捕捉到的光信號明顯小于，靈敏度較低；體現(xiàn)在輸出結(jié)果上，就是CMOS傳感器捕捉到的圖像內(nèi)容不太豐富，圖像細(xì)節(jié)丟失情況嚴(yán)重且噪聲明顯，這也是早期CMOS傳感器只能用于低端場合的一大原因。CMOS開口率低造成的另一個麻煩在于，隨著它的像素點密度的提高，感光元件的比重面積將因此縮小，而CMOS開口率太低，有效感光區(qū)域小得可憐，圖像細(xì)節(jié)丟失情況會愈為嚴(yán)重。這也是CMOS長期以來都未能進入主流數(shù)碼相機市場的重要原因之一。

3. CMOS圖像傳感器的優(yōu)勢

CCD和CMOS在制造上的主要區(qū)別是CCD是集成在半導(dǎo)體單晶材料上，而CMOS是集成在被稱做金屬氧化物的半導(dǎo)體材料上，工作原理沒有本質(zhì)的區(qū)別。CCD只有少數(shù)幾個廠商例如索尼、松下等掌握這種技術(shù)。而且CCD制造工藝較復(fù)雜，采用CCD的攝像頭價格都會相對比較貴。事實上經(jīng)過技術(shù)改造，目前CCD和CMOS的實際效果的差距已經(jīng)減小了不少。

⑴ 與CCD相比，CMOS具有體積小，耗電量不到CCD的1/10，售價也比CCD便宜1/3的優(yōu)點。

⑵ 與CCD產(chǎn)品相比，CMOS是標(biāo)準(zhǔn)工藝制程，可利用現(xiàn)有的半導(dǎo)體設(shè)備，不需額外的投資設(shè)備，且品質(zhì)可隨著半導(dǎo)體技術(shù)的提升而進步。同時，全球晶圓廠的CMOS生產(chǎn)線較多，日后量產(chǎn)時也有利于成本的降低。

⑶ CMOS傳感器具有高度系統(tǒng)整合的條件。理論上，所有圖像傳感器所需的功能，例如垂直位移、水平位移暫存器、時序控制、CDS、ADC…等，都可放在集成在一顆晶片上，甚至于所有的晶片包括后端晶片、快閃記憶體等也可整合成單晶片，以達(dá)到降低整機生產(chǎn)成本的目的。

4. 高速圖像傳感器的市場趨勢

目前，CMOS是高速成像所青睞的技術(shù)。在當(dāng)前市場中，我們可以發(fā)現(xiàn)高速圖像傳感器有三大發(fā)展趨勢，一是向極高速方向發(fā)展，二是向片上特性集成方向發(fā)展，三是向通用高速圖像傳感器方向發(fā)展。 高速成像領(lǐng)域還有另一種趨勢，就是把高速ADC、時序發(fā)生器、LVDS發(fā)射器和校正算法的片上集成趨勢。這種圖像傳感器通常在速度和靈敏度方面不如上述圖像傳感器，但在易用性和系統(tǒng)集成功能方面頗有長處。目前市場上新興的第三種圖像傳感器就是通用高速圖像傳感器。具有模擬輸出或不具有時序發(fā)生器功能的老式(簡單式)通用圖像傳感器正在被速度更快、更復(fù)雜的圖像傳感器所取代。這種新型圖像傳感器使我們能在較短時間內(nèi)就設(shè)計出通用高速攝像頭。

從產(chǎn)品的技術(shù)發(fā)展趨勢看，，體積小型化及高像素化仍是業(yè)界積極研發(fā)的目標(biāo)。因為像素大則圖像產(chǎn)品的分辨率越高，清晰度越好，體積越小，其應(yīng)用面更廣泛。

參考文獻(xiàn)

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篇(5)

【關(guān)鍵詞】 病案;信息;開發(fā);利用

在醫(yī)學(xué)界，病案是珍貴的歷史資料，屬于醫(yī)療機構(gòu)的知識財富和軟件資源，其中蘊含著醫(yī)務(wù)工作者的辛勤汗水和智慧的結(jié)晶，科技含量之高是無人替代的。它提供的數(shù)據(jù)資料是構(gòu)成學(xué)術(shù)論文、論著和科研成果的核心內(nèi)容。病案可貴之處需要有心人在探索中發(fā)現(xiàn)，達(dá)到開發(fā)利用。

1 信息是對客觀事物的反映

病案信息是醫(yī)院主要的醫(yī)療信息群，也是醫(yī)院最活躍、數(shù)量最龐大、使用率最高、發(fā)展最快的信息群。隨著我國醫(yī)院衛(wèi)生事業(yè)的飛速發(fā)展，中國的病案信息工作也得到了長足的發(fā)展，由既往傳統(tǒng)的單純保管邁向現(xiàn)代的數(shù)字化信息管理，多媒體數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展推動了病案信息工作，在這樣的新形勢下，加強病案管理、提高開發(fā)利用顯得更加重要，良好的病案管理是極大限度開展利用病案信息的基礎(chǔ)，對病案利用的越是充分其獲得價值就越大。只有出色地做好病案質(zhì)量管理工作，才能使病案信息為醫(yī)院和社會發(fā)揮重大作用。

2 提高病案管理人員的綜合素質(zhì)是實施質(zhì)量監(jiān)控的基礎(chǔ)

病案管理人員的素質(zhì)及專業(yè)水平直接影響到病案管理質(zhì)量，加強病案管理人員的專業(yè)化建設(shè)是進行病案管理質(zhì)量監(jiān)控的重要前提?，F(xiàn)代病案管理人員必須具備基礎(chǔ)醫(yī)學(xué)、臨床醫(yī)學(xué)、醫(yī)院管理學(xué)、疾病分類學(xué)、計算機應(yīng)用管理和統(tǒng)計學(xué)等多類學(xué)科知識，還要有一定的外語水平。這是一門不斷發(fā)展的綜合性科學(xué)，因此病案管理人員要建立一支高水平的人才結(jié)構(gòu)合理的病案管理人員階梯隊伍，逐步實現(xiàn)病案管理隊伍專業(yè)化和素質(zhì)最優(yōu)化。

3 避免了人工查找，實現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)共享

隨著科技的發(fā)展，多媒體數(shù)碼技術(shù)的引入，數(shù)字化病案為病案信息開發(fā)利用提供了良好的技術(shù)平臺，加速了病案信息的開發(fā)利用的進程，數(shù)字化病案管理信息系統(tǒng)是在醫(yī)院現(xiàn)有的信息系統(tǒng)的基礎(chǔ)上的延伸，不但能夠?qū)崿F(xiàn)病案管理工作過程中諸多部門的數(shù)字共享，在各個客戶端還能將病案全文信息資料包括圖象信息，通過計算機傳輸、管理和利用。大大減輕了臨床醫(yī)生查找病歷資料的工作強度，節(jié)省了大量寶貴的時間。完好再現(xiàn)了紙質(zhì)病案原貌，保護和隔離了紙質(zhì)病案原件，降低了病案的丟失、損壞率、也減輕了病案保管員的勞動強度。但建立電子病案系統(tǒng)，在內(nèi)容上強調(diào)患者信息的原始性、完整性和準(zhǔn)確性。

4 病案信息的利用

4.1 通過對病案信息的統(tǒng)計，可以了解各科室疾病的總體轉(zhuǎn)歸情況，了解醫(yī)師診療水平和護士的護理以及醫(yī)技人員的技術(shù)水平情況，由此判斷全院的醫(yī)療總體水平，成為衡量各科和醫(yī)務(wù)人員總體水平的依據(jù)。通過對病案數(shù)據(jù)分析，制定相應(yīng)的醫(yī)療質(zhì)量目標(biāo)、醫(yī)療管理制度、醫(yī)療質(zhì)量控制方法等進一步提高醫(yī)療水平。

4.2 病案是醫(yī)院科研和教學(xué)的基礎(chǔ)，病案信息資料是臨床醫(yī)療實踐的原始記錄，是醫(yī)務(wù)人員對疾病進行診斷和治療的全部總結(jié)。在教學(xué)方面，它是活的教材，在科研方面，病案信息對臨床研究與流行病學(xué)研究具有備考作用，臨床研究對病案的研究，即個案和多個個案的研究。臨床流行病學(xué)則對案例相關(guān)性有研究，對疾病在家族、在人群流行、分布的研究。

4.3 醫(yī)院管理的謀略，相當(dāng)大一部分來源于有價值的疾病信息，用于指導(dǎo)醫(yī)院管理，它是醫(yī)院管理中最重要的原始信息資料，它記錄著醫(yī)院的醫(yī)療水平和技術(shù)發(fā)展及遇到的醫(yī)療問題等方面；真實而完整的病案資料中蘊藏著豐富的知識與信息。醫(yī)院管理者通過病案信息分析醫(yī)院現(xiàn)狀，檢查和監(jiān)督全院工作，指導(dǎo)醫(yī)院經(jīng)營管理，提高醫(yī)院工作效率與質(zhì)量管理的科學(xué)性。

4.4 病案作為事實證據(jù)具有的法律意文，可以維護醫(yī)院和醫(yī)務(wù)人員的尊嚴(yán)，借以公正處理醫(yī)患矛盾。在當(dāng)今醫(yī)學(xué)科學(xué)高速發(fā)展的醫(yī)療糾紛難以避免的氣候下，病案尤其重要。因此，深化醫(yī)療機構(gòu)人事制度改革配置精明強干的病案管理人員，建立健全和更新病案管理制度。

篇(6)

【關(guān)鍵詞】新聞名校；遷移教學(xué)法；實踐教學(xué)

中圖分類號：G40文獻(xiàn)標(biāo)識碼A文章編號1006-0278（2013）06-193-01

斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心（CEUJ）和巴黎政治學(xué)院新聞學(xué)院（Sciences Po.）毫無疑問是法國國家新聞工作者職業(yè)聯(lián)合委員會（CPNEJ）評選出的全法13所新聞名校中的佼佼者，其中兩校的“實踐教學(xué)”以其形式之獨到、內(nèi)容之實用、方法之受用蜚聲全球，而“遷移”教學(xué)法是其亮點。作為同樣注重實踐、實戰(zhàn)、實際技能的法國新聞專業(yè)和播音主持專業(yè)，只有將“遷移教學(xué)法”先進理念鉆研透徹，且跟播音主持專業(yè)實踐教學(xué)現(xiàn)狀相結(jié)合，才能為播音主持專業(yè)實踐教學(xué)下一步改革提供有益參考。

一、注重“全媒體”的斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心的“遷移教學(xué)法”

始于1994年的“遷移教學(xué)法”被斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心喻為是一個“大膽”的教學(xué)法。它具體操作是：每學(xué)年將學(xué)生放置于一個陌生的國家、陌生的城市（2008年在上海）、陌生的語言、陌生的文化當(dāng)中，根據(jù)所在國家當(dāng)下熱點新聞確定一個新聞選題，在一名導(dǎo)師組織下5周內(nèi)用法語制作一份日報、一期雜志、一期廣播專題節(jié)目、一期電視專題節(jié)目、一個網(wǎng)絡(luò)專題視頻，回到法國后在法國國家電視3臺、法國國際廣播電臺、網(wǎng)絡(luò)以及斯特拉斯堡地方報紙、雜志發(fā)行和播放。斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心的“遷移教學(xué)法”之所以“大膽”，一是在于將學(xué)生放置一個他們完全陌生且困難重重的環(huán)境，文化不同、語言不通、交通不熟。二是帶隊導(dǎo)師只負(fù)責(zé)解答他們的疑問，而不參與他們的選題、策劃、采訪、制作等一系列的實踐，也不替他們解決實際困難。三是每一個小組的5名學(xué)生之間既有合作也有各自艱巨任務(wù)。每個小組確定一個新聞選題，每個人根據(jù)自己專業(yè)方向選擇報紙、雜志、廣播、電視或網(wǎng)絡(luò)任一媒介開展工作，但同時又兼顧采訪、外聯(lián)、撰稿、攝像、編輯等工作。四是學(xué)生出發(fā)前已經(jīng)跟相關(guān)媒體簽訂合同，各媒體承諾把這次制作的節(jié)目或出版的報刊、雜志根據(jù)合同確定的時間播出或發(fā)行。五是這次“遷移教學(xué)”是學(xué)生畢業(yè)前最后一個實踐作業(yè)，只有完成它才有資格參加論文開題順利畢業(yè)。如此，不難發(fā)現(xiàn)，斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心的“遷移教學(xué)法”最大的特色強調(diào)的是在陌生環(huán)境下進行“全媒體”的實踐教學(xué)，即學(xué)生既能辦報紙、雜志，又能制作廣播節(jié)目、電視節(jié)目和網(wǎng)絡(luò)節(jié)目；既能采訪、攝像、編輯，也能現(xiàn)場報道、現(xiàn)場評論、配音、寫稿甚至開車。

反觀播音主持專業(yè)的實踐教學(xué)由于資源、辦學(xué)經(jīng)驗、經(jīng)費、生源、設(shè)備、師資、教學(xué)理念等情況相差甚遠(yuǎn)造成重點院校和地方普通院校在實踐教學(xué)改革步伐也相對懸殊。重點院校早已突破舊有“模擬”模式轉(zhuǎn)向“校臺合作”人才培養(yǎng)模式，而地方普通院校依然沿襲著舊有的寒暑假學(xué)生自愿聯(lián)系媒體實習(xí)（或見習(xí)）的實踐模式。在此模式下培養(yǎng)出來的“人才”不知不覺中被時代所淘汰，只能跟在地方媒體運作現(xiàn)狀后面亦步亦趨陷入一種“地方媒體意識”而不能自持。這樣的“人才”在廣播電視傳播領(lǐng)域既談不上“一?！?，更談不上“多能”，在重點院校實踐教學(xué)改革成功案例中，中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院與云南電視臺開展的校臺合作實踐教學(xué)模式是其中的亮點。但是，相較于斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心實施近20年的“遷移教學(xué)法”而言，仍存在不少問題。一方面，教學(xué)形式仍給人一種課堂和模擬訓(xùn)練延伸的感覺，而不是刻意營造“完全媒體環(huán)境”氛圍，學(xué)生依然在心理上“依賴”教師；另一方面，媒介范圍僅局限于電視一種媒介且人數(shù)過多，學(xué)生僅能參與到整個節(jié)目制作鏈條僅有的1-2個環(huán)節(jié)，使得“培養(yǎng)策劃、采、編、主持能力合一的高級廣播電視人才”成為無的放矢的空中樓閣。當(dāng)然在時間短、任務(wù)重、人手缺的情況下由中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院牽頭邁出的與電視媒體全方位合作以此推進實踐教學(xué)改革這一步，是我國播音主持藝術(shù)專業(yè)實踐教學(xué)改革跨出的一大步，而法國斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心實施的“遷移教學(xué)法”其中先進的理念值得我們在改革實踐中進一步探索與借鑒。

二、注重國際合作、網(wǎng)絡(luò)平臺的巴黎政治學(xué)院新聞學(xué)院“遷移”實踐教學(xué)法

巴黎政治學(xué)院新聞學(xué)院的“遷移”實踐教學(xué)與斯特拉斯堡大學(xué)新聞教育中心相比最大的特點就是強調(diào)“政治”領(lǐng)域的選題且在多個“城市”調(diào)查，比如，在奧斯威辛集中營解放60周年之際，新聞學(xué)院學(xué)生輾轉(zhuǎn)波蘭、布魯塞爾、歐洲議會中心進行實踐教學(xué)；2009年和2010年的11月到以色列多個城市進行國民議會選舉調(diào)查；2007年2月到柏林調(diào)查采訪德國總統(tǒng)成為歐盟輪值主席國后的施政理念等等。第二，巴黎政治學(xué)院新聞學(xué)院在實踐教學(xué)中非常重視“網(wǎng)絡(luò)媒體”，注重教授最先進的數(shù)碼技術(shù)和理念。一是高瞻遠(yuǎn)矚，緊緊抓住當(dāng)下全球最熾手可熱的媒介――網(wǎng)絡(luò)，又與最熾手可熱的搜索引擎谷歌合作掌握最先進的技術(shù)，正如它的的培養(yǎng)目標(biāo)說的“培養(yǎng)有創(chuàng)新能力、職業(yè)道德，懂?dāng)?shù)碼會評論的記者”，他們相信掌握“數(shù)碼技能”是未來記者必備的能力。二，放眼全球，博采眾長。不管與哥倫比亞大學(xué)哦新聞學(xué)院合作還是讓學(xué)生到全球各國實習(xí)，亦或是做“遷移實踐”，如此，學(xué)生的眼界也極為受限。雖然中國傳媒大學(xué)播音主持藝術(shù)學(xué)院、西北大學(xué)等院校已經(jīng)與臺灣世新大學(xué)開展交換生項目，但這僅是學(xué)術(shù)上的交流，倘若能與臺灣當(dāng)?shù)孛襟w進行實踐教學(xué)合作，教學(xué)效果會有質(zhì)的提升。網(wǎng)絡(luò)媒介一直是播音主持專業(yè)不夠重視的媒介平臺，展望未來，放眼全球，網(wǎng)絡(luò)媒介方興未艾，如火如荼，尋求與網(wǎng)絡(luò)媒體實踐教學(xué)合作點，真正讓播音主持專業(yè)學(xué)生在動手能力上成為“一專多能”的人才應(yīng)該作為未來播音主持藝術(shù)專業(yè)實踐教學(xué)改革新的方向。

篇(7)

網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者不分階級不分階層，任何人都可以成為網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者，任何人都可能成為網(wǎng)絡(luò)電影的影評家。網(wǎng)絡(luò)電影如同眾多在網(wǎng)絡(luò)上的事物一樣，有巨大的傳播與評價空間。任何人只要想傳播，便可以把鏈接到網(wǎng)絡(luò)的任何地方；任何人只要想評價，就可以將自己的評價在網(wǎng)上出來。至此，文化之間不再有上下游的分別，網(wǎng)絡(luò)電影的傳播者之間，也不再有階級和階層的分別。

網(wǎng)絡(luò)電影的傳播突破了國家與地域的限制，任何地方的人都可能點擊、觀看、傳播、評價?？梢赃@樣說，在互聯(lián)網(wǎng)上，如果沒有語言的障礙，那么，沒有國界與地域的明顯界限。我們在中國，可以點擊大洋彼岸的網(wǎng)頁，觀看美國或韓國制作的網(wǎng)絡(luò)電影，并將它的鏈接在自己的網(wǎng)頁上，或在即時對話框中傳給對話的遠(yuǎn)在非洲的朋友，還可以同時在網(wǎng)頁上留下自己的評價。這種突破國家地域限制的自由使網(wǎng)絡(luò)電影得到更為廣泛的傳播。

網(wǎng)絡(luò)電影的傳播帶來了電影評論的自由參與。一方面，網(wǎng)絡(luò)電影帶來了電影評論的時間、空間的自由，你可以在任何時候發(fā)表自己的評論，不受時間的限制，你可以將評價在論壇、博客，可以投票，還有各種網(wǎng)站、電影公司甚至個人舉辦專門的網(wǎng)絡(luò)電影比賽或影評活動。另一方面，網(wǎng)絡(luò)電影的評論還突破了評價方式的限制。過去的簡單的文字評論的方式已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能滿足網(wǎng)民豐富多彩的想象力了，網(wǎng)絡(luò)電影的評論夾雜了文字、圖像、音響、視頻剪輯改編等等形形的方式。

2.自主性引發(fā)觀賞的熱潮

沒有固定的播出時間，不論是凌晨，還是深夜，只要想看，就可以放映。因為自己就是網(wǎng)絡(luò)電影的放映者。利用那些毫無用處的零散時間，上網(wǎng)欣賞一段網(wǎng)絡(luò)短片，可以幫助釋放工作上的重壓，單調(diào)枯燥的日常生活也就不顯乏味了。這種最為前衛(wèi)的藝術(shù)也許是最適合明快而緊湊的休閑方式了，再不需要受影院放映時間的限制，自由自主，是觀看網(wǎng)絡(luò)電影最輕松的選擇。不用走進影院，不用坐在影院固定的座位上，網(wǎng)絡(luò)的普及帶來了網(wǎng)絡(luò)電影播放空間的進一步加大，無論是在家中、網(wǎng)吧、旅店、機場，只要有網(wǎng)絡(luò)的地方，就可以看網(wǎng)絡(luò)電影。

除了上述時間空間的自主外，網(wǎng)絡(luò)電影的播放內(nèi)容也是自主的。有人把網(wǎng)絡(luò)上被整合的電影資源比喻為一種超級文本，并指出：“超級文本提供了一種可無限重新定位的系統(tǒng)，該系統(tǒng)的臨時中心點取決于讀者，從另一種角度講，讀者成了真正主動的讀者。超級文本的基本特點之一是它由許多相互聯(lián)接的文本本身組成，這些文本不存在組織結(jié)構(gòu)上的主軸?！本W(wǎng)絡(luò)電影的觀賞在人們的輕點鼠標(biāo)中，就輕易地實現(xiàn)了中途的任意切斷、播放進度的隨意控制、畫面的隨意停止與放大、不同電影中的任意切換。

3.個體性刺激作品的豐富

與傳統(tǒng)電影的大投入大制作不同，網(wǎng)絡(luò)電影的制作往往依賴數(shù)碼技術(shù)。完成一部網(wǎng)絡(luò)電影，只需要簡單的人馬，甚至只需要一己之力。數(shù)碼技術(shù)的成熟使網(wǎng)絡(luò)電影可以僅僅依靠數(shù)字技術(shù)，就完成所有過去無法想象的特技。隨著軟件技術(shù)的越來越發(fā)達(dá)，視頻、音頻的剪輯與制作越來越簡單、容易操作，于是網(wǎng)絡(luò)電影制作的個體性就越來越有可能成為現(xiàn)實。如今我們可以看到，火爆網(wǎng)絡(luò)的很多網(wǎng)絡(luò)電影都是網(wǎng)民獨立創(chuàng)作的結(jié)果。因此，不同的個體擁有不同的技術(shù)、不同的教育背景、不同的性格、不同的喜好，也制作出不同的網(wǎng)絡(luò)電影，這極大地刺激了作品的豐富。

網(wǎng)絡(luò)電影的不需要大公司的支持和巨大的財力支撐，只要能制作出來，就有數(shù)不清的網(wǎng)站、論壇可以隨意地。如果說網(wǎng)絡(luò)電影的制作有時候還需要人們的通力合作的話，那么網(wǎng)絡(luò)電影的，則絕對是個體性的行為。對影片制作者來說，互聯(lián)網(wǎng)為他們提供了一個好媒介來公開自己的作品。網(wǎng)絡(luò)提供給了網(wǎng)絡(luò)電影制作者們以展示自己天才的最廣闊的舞臺。

除了制作、的個體性，網(wǎng)絡(luò)電影的觀看更是個體性的。對于傳統(tǒng)的電影來說，一部電影可以同時放映給1000個觀眾，而對于網(wǎng)絡(luò)電影來說，卻是1000部不同的影片有1000個不同的觀眾。網(wǎng)絡(luò)電影的播放者與觀看者合而為一，自己選擇自己喜歡的網(wǎng)絡(luò)電影自己播放給自己觀看，這就是網(wǎng)絡(luò)電影的觀看模式。由于本論文由整理提供

各人的偏好興趣不同，也有了不同的選擇，這也使得不同的網(wǎng)絡(luò)電影能夠分別得到不同人的點擊觀看。這也促進了網(wǎng)絡(luò)電影作品的豐富。

4.匿名性給予自我的釋放

網(wǎng)絡(luò)電影寄生于網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)絡(luò)的特性賦予了它獨特的匿名性。

網(wǎng)絡(luò)電影的制作者具有匿名性，網(wǎng)絡(luò)電影的制作者們不必過分地在意創(chuàng)作的種種規(guī)則與約束，他們可以完全按照自己的喜好和方式來制作，將自己在現(xiàn)實生活中的喜怒哀樂用網(wǎng)絡(luò)電影的方式表現(xiàn)出來，而且不必過分地在意制作水平的優(yōu)劣和作品的得失。不論制作者是想在網(wǎng)絡(luò)電影的制作上小試身手，還是想達(dá)到釋放自己某種觀點的目的，他們都藏在電腦屏幕的背后，在隱藏的身份下，不受創(chuàng)作條款的管制與束縛，也正因為如此，網(wǎng)絡(luò)電影的作品才越來越豐富。

網(wǎng)絡(luò)電影的觀眾同樣是匿名的。這使得人們在這個社會時時處在“看”和“被看”的地位暫時被改變，人們卸下“被看”的包袱，可以完全輕松的選擇自己想要看的網(wǎng)絡(luò)電影的內(nèi)容。不必在意某些片子惡評如潮被定性為違反了什么綱目，就因此而放棄觀看它的欲望。只要想看，就可以選擇觀看。這使網(wǎng)絡(luò)電影進一步流行。

網(wǎng)絡(luò)電影的評論同樣是匿名性的。這種匿名性使得網(wǎng)民在發(fā)表自己有關(guān)某些網(wǎng)絡(luò)電影的評論的時候，可以把自己愿意表達(dá)的內(nèi)容通通表達(dá)出來，不必像日常生活中那樣，顧忌自己因為表達(dá)了與別人相同的觀點，而被認(rèn)為是奉承巴結(jié)或無能，也不必顧忌自己因為表達(dá)了與別人不同的觀點，而被與自己持不同觀點的人所敵視。這樣，網(wǎng)絡(luò)電影的評論者可以得到情緒的徹底宣泄和自我的釋放。這也促使了網(wǎng)絡(luò)電影的熱度越來越高，使網(wǎng)絡(luò)電影不斷傳播和評論。

總之，網(wǎng)絡(luò)電影于網(wǎng)際的流行，已經(jīng)成為了一種不爭的事實。尼葛洛龐帝在《數(shù)字化生存》一書中的結(jié)語以“樂觀的年代”為標(biāo)題，他認(rèn)為，“每一種技術(shù)或科學(xué)的饋贈都有其黑暗面，數(shù)字化生存也不例外?！遣还茉鯓樱瑪?shù)字化生存的確給了我們樂觀的理由，我們無法否定數(shù)字化時代的存在，也無法阻止數(shù)字化時代的前進，就像我們無法對抗大自然的力量一樣。”隨著網(wǎng)絡(luò)社會的不斷成熟與發(fā)展，作為新生事物的網(wǎng)絡(luò)電影，也在不斷地成長、變得更為成熟。有全球電影人的共同努力，網(wǎng)絡(luò)電影必將推動一場新的電影文化的革命。

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