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時(shí)間:2022-09-01 02:37:21
序論:寫作是一種深度的自我表達(dá)。它要求我們深入探索自己的思想和情感,挖掘那些隱藏在內(nèi)心深處的真相,好投稿為您帶來了七篇數(shù)字藝術(shù)論文范文,愿它們成為您寫作過程中的靈感催化劑,助力您的創(chuàng)作。
傳統(tǒng)動(dòng)畫制作經(jīng)常會(huì)受到材料與各類因素的限制,但隨著媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用,便可以通過數(shù)字技術(shù)再次的進(jìn)行展現(xiàn)。例如在大部分動(dòng)畫作品中表現(xiàn)遠(yuǎn)古時(shí)代場景,單純布景就需要耗費(fèi)一定數(shù)量的成本資金,而數(shù)字技術(shù)便可以進(jìn)行合理設(shè)計(jì),令一切如夢幻般的場景清晰呈現(xiàn)在觀眾面前。首先制作人員通過電腦軟件建立一個(gè)虛擬空間,并在虛擬空間中按動(dòng)畫的要求和意圖建立起場景,然后根據(jù)要求設(shè)制攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的參數(shù),最后生成直觀的動(dòng)畫畫面。數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)能夠把現(xiàn)實(shí)世界中平面圖形用直觀的方式顯現(xiàn)出來,給觀眾帶來身臨其境的效果。例如迪斯尼公司用三維動(dòng)畫技術(shù)制作的《玩具總動(dòng)員》《美女與野獸》《獅子王》都是采用了電腦結(jié)合的制作方法,這也是目前動(dòng)畫制作最普遍的制作手段之一。從根本上說數(shù)字動(dòng)畫技術(shù)是隨著計(jì)算機(jī)多媒體技術(shù)的發(fā)展而拓展到動(dòng)畫制作領(lǐng)域的一門新興技術(shù),藝術(shù)家們依靠數(shù)字技術(shù)的平臺(tái)設(shè)計(jì)制作出更多優(yōu)秀的作品。
二、動(dòng)畫藝術(shù)和數(shù)字應(yīng)用技術(shù)的關(guān)系
數(shù)字技術(shù)是一種計(jì)算機(jī)的表現(xiàn)方法,比起傳統(tǒng)的手繪表現(xiàn)方法來,有快、精、準(zhǔn)等特點(diǎn),并且效果很快就呈現(xiàn)出來了,很直觀,只有精通數(shù)字應(yīng)用技術(shù)軟件的操作,技巧熟練,才能更好地表現(xiàn)作品的意圖。數(shù)字的應(yīng)用并不能代替手繪設(shè)計(jì)的價(jià)值,二者將并行存在。由于技術(shù)的發(fā)展迅速,創(chuàng)作人員在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)更加方便快捷,而且作品的、宣傳的渠道也更加廣泛暢通。對有效地傳達(dá)給觀眾來說是十分有利的;但對于創(chuàng)作者來說,運(yùn)用便捷的數(shù)字技術(shù)進(jìn)行大批量的藝術(shù)品創(chuàng)作,把這種帶有靈感的創(chuàng)作演變?yōu)槔硇缘纳a(chǎn)活動(dòng),但是將藝術(shù)創(chuàng)作完成依賴數(shù)字技術(shù)對創(chuàng)作的發(fā)展也有不足之處。長此以往,必將使藝術(shù)作品更加機(jī)械化。我們必須積極提高自身的藝術(shù)修養(yǎng),來結(jié)合數(shù)字技術(shù)一起打造優(yōu)秀的動(dòng)畫作品,必竟數(shù)字技術(shù)只是一種手段,藝術(shù)是不能離開設(shè)計(jì)思維的,要清醒地認(rèn)識(shí)這個(gè)問題,二者不可本末倒置。同時(shí)我們還要學(xué)習(xí)外國一些先進(jìn)的數(shù)碼技術(shù)來促使我國數(shù)字動(dòng)畫藝術(shù)能夠快速成熟起來。
三、數(shù)字時(shí)代下的轉(zhuǎn)變
隨著數(shù)字時(shí)代的到來,傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作經(jīng)歷了一個(gè)巨大的改變。無論是從前期拍攝還是后期的剪輯制作方面都有著改變,所以說數(shù)字技術(shù)在動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的革命性的推動(dòng)作用是不容忽視的。而如何合理的運(yùn)用數(shù)字技術(shù)制作出更好更完美的作品,這個(gè)是我們值得思考的。相對于以往傳統(tǒng)的動(dòng)畫制作手段來說,目前通過數(shù)字技術(shù)的特技制作,創(chuàng)作人員可以將傳統(tǒng)電影中經(jīng)攝相機(jī)鏡頭拍攝記錄的畫面與場景完全用數(shù)字技術(shù)所代替,影片的片段既可以是經(jīng)過拍攝而獲得的影像,也可以通過數(shù)字技術(shù)進(jìn)行合成得到與現(xiàn)實(shí)影像不同的特殊畫面,從而再經(jīng)過數(shù)字技術(shù)任意的改變影像畫面的關(guān)系和效果。當(dāng)今有很多影片都是采用真實(shí)拍攝和虛擬影像相結(jié)合。同時(shí)一些軟件的的特技也是一個(gè)強(qiáng)大的優(yōu)勢,很多現(xiàn)在中實(shí)現(xiàn)不了的特技都可以運(yùn)用軟件展現(xiàn)。這樣就給創(chuàng)作人員很大的空間。如電影《哈利•波特》中的魔法學(xué)校就是采用了美工模型加數(shù)字合成達(dá)到了令人驚嘆的視覺效果。又例如《指環(huán)王》系列的創(chuàng)作過程,在前期就利用三維動(dòng)畫模擬出各場景動(dòng)作,使得影片達(dá)到了一定的視覺效果。又諸如《阿凡達(dá)》等優(yōu)秀的數(shù)字電影作品也體現(xiàn)了數(shù)字技術(shù)在電影產(chǎn)業(yè)中所具有的種種優(yōu)勢。
四、數(shù)字時(shí)代下的反思
當(dāng)今時(shí)代是一個(gè)數(shù)字化時(shí)代,數(shù)字電視、互聯(lián)網(wǎng)和手機(jī)等全系媒體形式的出現(xiàn),代表著全新數(shù)字媒體語境的出現(xiàn),數(shù)字媒體語境的出現(xiàn)給當(dāng)代視覺藝術(shù)帶來了前所未有的影響,其正在以一種不可抗拒的力量沖擊著視覺藝術(shù)的發(fā)展。數(shù)字媒體語境下視覺藝術(shù),實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)空和地域的限制,也解除了不同語言文化之間的障礙傳播模式,視覺藝術(shù)發(fā)展到了數(shù)字媒體語境時(shí)代,已經(jīng)突破了傳統(tǒng)藝術(shù)所面臨的各種禁忌與束縛,真正體現(xiàn)出了數(shù)字時(shí)代藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)與創(chuàng)新特征?,F(xiàn)代藝術(shù)的傳播很多都是建立在高新數(shù)字媒體的基礎(chǔ)上,視覺藝術(shù)也不例外。數(shù)字化媒體語境下,未來視覺藝術(shù)將主要以數(shù)字技術(shù)、網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)等交互式傳播作為主要載體與形式進(jìn)行傳播。
二、數(shù)字媒體語境下的視覺藝術(shù)創(chuàng)新
新媒體時(shí)代的到來,使得視覺藝術(shù)創(chuàng)新與改革的出發(fā)點(diǎn)轉(zhuǎn)變到以人類的視覺本能需求和視覺欲望上來。事實(shí)上來說,視覺藝術(shù)潛移默化地影響著人類的審美認(rèn)知方式,新媒體環(huán)境下,視覺藝術(shù)被賦予了娛樂性、商業(yè)性、復(fù)制性等等特征,現(xiàn)代視覺藝術(shù)發(fā)展正在使得傳統(tǒng)的審美理念發(fā)生著扭曲,不同程度上改變了傳統(tǒng)視覺藝術(shù)概念,視覺藝術(shù)正經(jīng)歷著改革和創(chuàng)新。數(shù)字媒體語境下視覺藝術(shù)想要實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新,就必須改變視覺藝術(shù)的創(chuàng)造思維和表達(dá)方式,用新的形式給人強(qiáng)烈的震撼和視覺沖擊力,以此滿足人們對現(xiàn)代視覺藝術(shù)的追求。數(shù)字媒體語境下創(chuàng)新視覺藝術(shù),首先,應(yīng)該把傳統(tǒng)的視覺藝術(shù)資源進(jìn)行有效的整合,并有選擇性地融入現(xiàn)代化概念,改變其表達(dá)方式和傳播方式,使其符合現(xiàn)代人的審美角度。數(shù)字媒體語境為視覺創(chuàng)新提供了可靠的傳播工具。數(shù)字媒體語境下創(chuàng)新可以考慮加入虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù),通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)實(shí)現(xiàn)從圖像藝術(shù)創(chuàng)造發(fā)展到視覺3D藝術(shù)世界,給人們帶來直觀和多維的視覺體驗(yàn)。另一方面,加強(qiáng)對計(jì)算機(jī)的利用,通過計(jì)算機(jī)來創(chuàng)造思維藝術(shù),讓人們感受一種虛擬的數(shù)字化藝術(shù)沖擊,并且通過對計(jì)算機(jī)的利用能夠?qū)崿F(xiàn)構(gòu)建起一種互動(dòng)的藝術(shù)。例如,建立起一個(gè)視覺藝術(shù)傳播的網(wǎng)站,人們可以將自己的創(chuàng)造上傳到網(wǎng)站上分享給人們,不僅實(shí)現(xiàn)了視覺藝術(shù)廣泛傳播,更促進(jìn)了國內(nèi)視覺藝術(shù)的發(fā)展。
三、結(jié)論
隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步,物質(zhì)生活已經(jīng)十分豐厚的人們的審美需求也在不斷的提高。為了滿足人們的需求,現(xiàn)代藝術(shù)就必須進(jìn)步,所以我們就要不停的通過發(fā)展技術(shù)來滿足藝術(shù)的表現(xiàn),所以從某種程度上來說,是人們的這種需求直接導(dǎo)致了計(jì)算機(jī)數(shù)字技術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)的同步發(fā)展。美國《連線》雜志認(rèn)為:計(jì)算機(jī)數(shù)字藝術(shù)表現(xiàn)是一種不用計(jì)算機(jī)就做不出來也欣賞不了的藝術(shù)形式。這種歷史性變化表明,計(jì)算機(jī)數(shù)字化與現(xiàn)代藝術(shù)的同步發(fā)展將進(jìn)一步引起人們的思想觀念和生活方式以及審美習(xí)慣的演變。其發(fā)展的方式相比傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)有無法比擬的優(yōu)勢,其表現(xiàn)形式有幾下幾種:
1.現(xiàn)代藝術(shù)的創(chuàng)作形式的發(fā)展
(1)創(chuàng)作手法的變更
基于計(jì)算機(jī)數(shù)字化的藝術(shù)創(chuàng)作,把藝術(shù)家從繁雜的手工顏料配置、錯(cuò)誤涂改、器具配制等工作中解放出。通過使用不同的軟件,根據(jù)構(gòu)思任意放大縮小畫面尺寸和優(yōu)化選擇圖像元素,通過更改、拼貼畫面,在線條、明暗、色調(diào)、光影和空間等視覺屬性上,提供高感度的靈活性,相比,數(shù)字化的藝術(shù)作品可根據(jù)藝術(shù)家們的理念,同時(shí)也極大地提高了藝術(shù)家的創(chuàng)作效率。這種計(jì)算機(jī)數(shù)字化的應(yīng)用技術(shù)加快了藝術(shù)品的生產(chǎn)周期,加快了藝術(shù)風(fēng)格和潮流的新陳代謝,同時(shí)也開辟了藝術(shù)創(chuàng)作的新領(lǐng)域,創(chuàng)造出新的美學(xué)形態(tài)。
(2)現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作藝術(shù)形態(tài)的多樣化
計(jì)算機(jī)數(shù)字化通過人-機(jī)對話的形式進(jìn)行創(chuàng)作,現(xiàn)代的藝術(shù)家們通過簡單的鼠標(biāo)單擊與移動(dòng)便完成創(chuàng)作。將圖像、聲音、文本、動(dòng)畫、音頻甚至是氣味等多種傳達(dá)形式集合在一起,由靜態(tài)視覺傳達(dá)向動(dòng)態(tài)的多媒體的信息傳播延伸,從二維空間延伸到三維立體空間,從靜止的三維空間延伸到動(dòng)態(tài)的四維藝術(shù),豐富了藝術(shù)語言和表現(xiàn)形式,提高了作品的感染力,正如牛津大學(xué)藝術(shù)史教授馬廷•坎伯指出的,“計(jì)算機(jī)制圖、計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)和激光手段使各種可以利用的技術(shù)為再現(xiàn)和處理空間、光線、色彩提供了巨大的可能性,以形成無窮的靜態(tài)和動(dòng)態(tài)的變化?!?/p>
2.現(xiàn)代藝術(shù)傳播方式的發(fā)展
經(jīng)過了數(shù)字化處理的藝術(shù)作品,都可以通過數(shù)字信號方式傳輸,而且這種傳輸信息的結(jié)構(gòu)不是平面的,而是立體的;傳輸渠道不是樹狀的權(quán)威結(jié)構(gòu),而是網(wǎng)狀的多元結(jié)構(gòu),然后觀者可以瀏覽和評價(jià)作品,達(dá)到觀者對作品的“再創(chuàng)作”的效果,例如:現(xiàn)代藝術(shù)大師馬塞爾•杜尚在一張復(fù)制的《蒙娜麗莎》上為蒙娜麗莎畫上了小胡子的作品。這幅被修改了的"蒙娜麗莎"就又有了新的標(biāo)題,成為杜尚的藝術(shù)“名作”。在互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)上,將能看到許多人在"應(yīng)該說已經(jīng)完成了"的各類藝術(shù)作品上,進(jìn)行各種數(shù)字化操作,將作品改頭換面,隨心所欲地復(fù)制、涂抹與刪改,從而此基礎(chǔ)上達(dá)到再次創(chuàng)造。這樣的形式更加尊重觀者的選擇權(quán)利,這種傳播方式由此改變了傳統(tǒng)的現(xiàn)代藝術(shù)單向被動(dòng)式的接受,而是交互的心靈溝通的方式,還能被觀者很好的保存,所以數(shù)字化手段讓現(xiàn)代藝術(shù)具有更多的交互式和互動(dòng)性的特點(diǎn),使得藝術(shù)家和觀者能夠更充分的交流,最大限度的滿足藝術(shù)家、藝術(shù)作品和觀者三方的關(guān)系。
二、計(jì)算機(jī)數(shù)字化在現(xiàn)代藝術(shù)中的發(fā)展趨勢
計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和多媒體的開發(fā)為藝術(shù)創(chuàng)作提供新的機(jī)遇、新的表達(dá)方式、新的藝術(shù)語言和風(fēng)格,藝術(shù)的概念有了顯著變化。同時(shí),藝術(shù)的創(chuàng)新也對計(jì)算機(jī)有了更高的要求,反過來促進(jìn)了計(jì)算機(jī)軟硬件的開發(fā)。藝術(shù)家創(chuàng)造精神財(cái)富,應(yīng)關(guān)注新技術(shù)的發(fā)展,以開放的姿態(tài)迎接新事物,自由地進(jìn)行創(chuàng)作。
三、總結(jié)
【關(guān)鍵詞】圖像藝術(shù);傳統(tǒng);沖擊
圖像藝術(shù)的概念有廣義和狹義之分。那些以視覺為中心,重點(diǎn)突出視覺感受的藝術(shù)文化現(xiàn)象都是廣義上的圖像藝術(shù)。狹義上的圖像藝術(shù)是特指當(dāng)下世界范圍內(nèi)正在日趨發(fā)展的一種獨(dú)特的藝術(shù)文化現(xiàn)象,也可以稱其為“圖像時(shí)代藝術(shù)”(The art of towards the image)。此種藝術(shù)文化現(xiàn)象,多使用仿像、圖像、形象等基本方式,輔以現(xiàn)代化的傳媒技術(shù),著意營造虛擬性的時(shí)空形態(tài),從而表達(dá)多元化的審美取向和價(jià)值取向。圖像藝術(shù)雖然具有鮮明的當(dāng)代特征,但卻保留歷史文化的痕印。就流行范圍來說,盡管圖像藝術(shù)產(chǎn)生興盛于西方,但在經(jīng)濟(jì)文化全球化一體化的當(dāng)下世界,它在中國也獲得了快速的發(fā)展和長足的進(jìn)步。
圖像藝術(shù)與東西方美學(xué)傳統(tǒng)及美學(xué)資源
說到圖像藝術(shù)就不得不先提及西方的美學(xué)傳統(tǒng)。因?yàn)閳D像藝術(shù)來自西方,所以就西方傳統(tǒng)而言,古希臘人提出以模仿論為基礎(chǔ)的形象理論。從柏拉圖到達(dá)芬•奇的鏡子說,滋潤和養(yǎng)育了西方的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)傳統(tǒng),這是圖像時(shí)代藝術(shù)的一個(gè)來源。鏡子在美學(xué)的意義上有三種作用,其一,鏡子可以客觀地反映現(xiàn)實(shí);其二,鏡子使人對自我的認(rèn)識(shí)更加深刻;其三,鏡子可以識(shí)別人的無意識(shí)活動(dòng)。法國精神分析學(xué)家拉康認(rèn)為,鏡子不僅能夠輔助鑒明身份和自我再現(xiàn),而且能夠征顯出嚴(yán)重的精神問題。由此他提出,人們所認(rèn)識(shí)到的形象是客體的一個(gè)變形,是人們想象中的形象,想象的東西與象征的東西結(jié)合起來就是現(xiàn)實(shí)。
而中國的圖像藝術(shù)除了被西方美學(xué)傳統(tǒng)的影響外,也被中國傳統(tǒng)美學(xué)思想影響,圖像、形象這類問題,不僅存在于繪畫、雕塑、建筑等空間藝術(shù)中,同時(shí)也存在于其他文化領(lǐng)域。在中國文化傳統(tǒng)中,圖像和形象不僅存在于像建筑、雕塑、繪畫這類空間藝術(shù)中,他們也同樣在其他藝術(shù)領(lǐng)域中存在。從文學(xué)領(lǐng)域來說,中國的古人曾寫道“圖,經(jīng)也,書,緯也。一經(jīng)一緯,相錯(cuò)而成文?!痹跉v史學(xué)領(lǐng)域也離不開圖像,宋代學(xué)者鄭樵曾說道“古之學(xué)者為學(xué)有要,置圖于左,置書于右,索像于圖,索理于書?!痹谒囆g(shù)中,圖像的意義也備受推崇?!墩撜Z》中記載孔丘說過的話:“質(zhì)勝文則野,文勝質(zhì)則史。文質(zhì)彬彬,然后君子。”在這句話里“文”指的是圖案、花紋和圖像。在孔子的話語中,它與“質(zhì)”相對,意思是表象;“文質(zhì)彬彬”是質(zhì)和文的統(tǒng)一,孔子認(rèn)為有了質(zhì)和文的統(tǒng)一才是完整的表現(xiàn)。從客觀作用上來看,“文質(zhì)彬彬”這一思想不僅肯定了作為圖像的“文”的積極作用,更重要的是對后世藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。
以上簡要論述東西方美學(xué)思想,并不能代替東西方有關(guān)圖像藝術(shù)的全部美學(xué)理論的思想資源。但可以認(rèn)為,這些美學(xué)資源,在當(dāng)今圖像時(shí)代的藝術(shù)形成和發(fā)展過程中,起到了至關(guān)重要的作用。
圖像藝術(shù)對傳統(tǒng)美學(xué)和文化的反撥與沖擊
圖像時(shí)代的藝術(shù)受到傳統(tǒng)美學(xué)的影響無疑,但這種影響并不能說明它就是傳統(tǒng)美學(xué)的繼承者;也就是說他繼承并發(fā)揚(yáng)了美學(xué)傳統(tǒng),但并未發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)美學(xué)。反而圖像藝術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展對傳統(tǒng)美學(xué)造成了不小的沖擊。這種沖擊在許多具體方面得以體現(xiàn):
第一,就是它對傳統(tǒng)美學(xué)觀的顛覆。傳統(tǒng)美學(xué)觀中很重要的一條是“真”,即真實(shí)。在中國的美學(xué)傳統(tǒng)中,“意”和“真”作為兩個(gè)重要的命題貫穿始終?!耙狻敝傅氖且庀蚝鸵饩?,“真”的意義便是真實(shí)與自然。所以“真”不僅要反映自然,而且還要通過合規(guī)律性和合目的性來對“意”進(jìn)行體現(xiàn)。而圖像時(shí)代藝術(shù)過于強(qiáng)調(diào)“意”,而忽視“真”。媒體傳播行業(yè)的急速發(fā)展和大量機(jī)械復(fù)制的出現(xiàn)是的藝術(shù)作品原有的本真性遭到嚴(yán)重破壞。
第二,是對藝術(shù)作品價(jià)值意義的顛覆。圖像藝術(shù)的宗旨是消解價(jià)值,解構(gòu)意義。圖像藝術(shù)向我們展示了一個(gè)清晰透明確卻不穩(wěn)定的世界。形式替代價(jià)值,符號替代意義,符號與形式雖然加速生長,但他們有以更快的速度發(fā)展的內(nèi)爆。鮑德里亞所認(rèn)為的后現(xiàn)代社會(huì)最顯著的現(xiàn)象就是此二者。
第三,是對傳統(tǒng)的人文知識(shí)分子觀念的顛覆。在古代的歷史條件下政治和道德是合而為一的,中國傳統(tǒng)知識(shí)分子所崇尚的是“善道”。但自進(jìn)入近現(xiàn)代社會(huì)以來,中國傳統(tǒng)知識(shí)分子的文人心態(tài)被前所未有的顛覆,這來自于它們不斷遭到討伐和沖擊。這種顛覆即可以促使以人文知識(shí)分子為主的中國知識(shí)分子接受現(xiàn)代的思想文化的影響,把自己融入到現(xiàn)代社會(huì)和市場經(jīng)濟(jì)中去。
第四,對傳統(tǒng)的語言和文學(xué)“正統(tǒng)”的顛覆。儒家強(qiáng)調(diào)“詩言志”,語言和文學(xué)都是德行的體現(xiàn),但是在現(xiàn)今中國,由于圖像文化和圖像藝術(shù)的發(fā)展以及圖像時(shí)代的來臨,語言和文學(xué)的正統(tǒng)地位受到了嚴(yán)重挑戰(zhàn)。這種挑戰(zhàn)至少造成三種結(jié)果。一是作為語言藝術(shù)的文學(xué)不再“唯我獨(dú)尊”;二是文學(xué)語言與日常生活語言之間出現(xiàn)語言“亂碼”現(xiàn)象;三是藝術(shù)上的雅與俗的界限在模糊和淡化。
美術(shù)作為一種圖像藝術(shù)在中國的發(fā)展
美術(shù)是與圖像藝術(shù)和圖像時(shí)代藝術(shù)關(guān)系最為密切的造型藝術(shù)。尋根究底的看來,美術(shù)特別是繪畫藝術(shù)以圖像為其存在和表現(xiàn)形式。所以,圖像學(xué)這個(gè)學(xué)科在造型藝術(shù)史上的形成就是專門針對圖像本體進(jìn)行研究的結(jié)果。另外,圖形藝術(shù)發(fā)展經(jīng)歷也告訴我們,圖像藝術(shù)的產(chǎn)生和繁榮,和后現(xiàn)代主義文化思潮有著不可分割的緊密的內(nèi)在聯(lián)系。
后現(xiàn)代主義文化思潮始于西方,在改革開放之后漂洋過海來到中國。1985年,我國一些美學(xué)家和美術(shù)理論家通過《文藝研究》和《外國美學(xué)》等刊物,詳細(xì)地闡述后現(xiàn)代主義文化思潮的一些基本的理論問題,以及這一思潮同的現(xiàn)代主義(這種主義在當(dāng)下中國十分興盛)的關(guān)系問題。其實(shí)際影響所及,也波及到后來的后現(xiàn)代美術(shù)在中國的發(fā)展??傮w來看,中國的后現(xiàn)代藝術(shù)具有比較超前的理論和與之不相稱的滯后的實(shí)踐;在國際上尚未占據(jù)主流地位?!昂蟋F(xiàn)代主義美術(shù)在中國的理論和實(shí)踐給了我們一個(gè)‘超前的眼光與異樣的視角’,使得中國美術(shù)界在追趕世界美術(shù)潮流時(shí),自覺不自覺地接受了和正在接受著后現(xiàn)代主義的一些美學(xué)主張”有業(yè)內(nèi)人士如是說。所以盡管在中國美術(shù)界存在著較少像“廈門達(dá)達(dá)”那樣標(biāo)準(zhǔn)的后現(xiàn)代作品,但是其美學(xué)走向卻與后現(xiàn)代主義的觀念吻合頗多,比如從從“宏大敘事”轉(zhuǎn)向“凡人瑣事”,從“英雄主義”轉(zhuǎn)向“平凡世界”,從傳統(tǒng)至上轉(zhuǎn)向波普藝術(shù),從“文以載道”向純客觀表現(xiàn),從“守死善道”轉(zhuǎn)向市場化的“商品畫”,從筆墨至上轉(zhuǎn)向與新型媒介結(jié)合等等。另外一個(gè)事實(shí)是,一些民族性突出的后現(xiàn)代美術(shù)作品出現(xiàn),這是因?yàn)橐恍┣嗄晁囆g(shù)家從中國文化和中國傳統(tǒng)藝術(shù)當(dāng)中尋找到了與“后現(xiàn)代”相吻合的因素;呂勝中的剪紙作品《彳亍》和的大型版畫裝置作品《析世鑒》就是其中的優(yōu)秀代表。在中國當(dāng)下美術(shù)界,以現(xiàn)代信息媒介為表現(xiàn)手段的后現(xiàn)代作品,也是花樣翻新,層出不窮。
還有一個(gè)無爭的事實(shí)就是圖像藝術(shù)賴以生存和發(fā)展的媒介和載體和主流文化和精英文化以生存和發(fā)展的基本途徑和主要手段是相同的。所以,圖像藝術(shù)與主流文化、精英文化之間的糾結(jié)關(guān)系必須被關(guān)注。同時(shí)我們又不能回避另一個(gè)事實(shí),那就是當(dāng)前中國的文化走向呈現(xiàn)為兩種態(tài)勢和兩種途徑。第一種途徑就是以后現(xiàn)代思潮正在以不可小覷的威力,進(jìn)一步推進(jìn)藝術(shù)的商品化和大眾化(以圖像藝術(shù)為代表)。第二種就是以極力維護(hù)本土文化和民族文化的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn),千方百計(jì)地抵抗西方文化壓力的后反殖民主義思潮。這述兩種文化格局并非冰火不容。筆者根據(jù)自己所見以及理論問題在想,可否以民族文化和本土精神為基礎(chǔ),給圖像藝術(shù)穿上“唐裝”,重新來一次“中學(xué)為體,西學(xué)為用”的文化變革。針對這個(gè)問題歡迎大家一同討論。
參考文獻(xiàn)
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